通勤营救

利亚姆尼森的星途颇有意思，盛年成名巅峰之作是厚重无伦的《辛德勒的名单》，儒雅的外形与细腻风格都定性为文艺派男星，眼看着会像凯文斯派西、汤姆汉克斯、霍普金斯那样一路去搏击小金人，最后功德圆满晋升老戏骨。

谁料人到56、7岁，当真正的硬汉打星们都开始考虑转型的时候，他却因为一部《Taken》（飓风营救）二度爆红，一发而不可收拾地走上了动作片之路，营救系列一拍再拍，从飞机到火车，从德国到俄罗斯到伊斯坦布尔，演的不是警察就是间谍，自带美国好爸爸属性，不看脸还以为是布鲁斯威利斯走错片场。

当然，老夫聊发少年狂的代价就是，演技精湛的辛德勒（想当年辛德勒临走与众犹太人告别的那场戏何等震撼）连续两次被提名金酸莓奖。。。

当然这是因为哈里森福特淡出后，好莱坞缺乏传统的风度儒雅的中年类型片明星，像格里高利派克、加里格兰特这样的一上银幕大家都可以等待一个喜闻乐见、不用脑子的绅士冒险故事的气场巨星，在当今的好莱坞其实凤毛麟角。

肖恩康纳利和哈里森福特都近于退隐，布鲁斯南过于英国，汤姆克鲁斯一直就没转型到中年男人的轨道，休杰克曼和丹尼尔克雷格帅劲有余文气不足，唯二沾边的就是凯文科斯特纳与利亚姆尼森了（如果不算《国王人马》的科林菲尔斯）。

而利亚姆尼森相比凯文又更加文弱幽暗，气质同时有知识分子的优雅和中产阶级的疲倦，给他设计的打斗也是更加简洁写意，动作幅度小而利落。

《通勤列车》延续了《飓风营救》三步曲的风格，紧凑曲折扣人心弦，可惜情节上的故弄玄虚，让一个可以打8分的故事最多也就7.5分了。

前半部分，刚刚失业的利亚姆尼森在日常通勤列车上遇到一个神秘女人，以优厚酬劳引诱他寻找列车上一位化名“白兰”的乘客，把定位器放在对方的包里。

这一段作为开头很醒胃，虽然有点俗套，不过典型的希区柯克风。

看下去起承转合，大概都能想得到，直到最后高潮的美式煽情，普通人一个个站出来掩护受害者，简直噗嗤笑出声来，这不是根据地群众在鬼子面前保护八路军战士常用的桥段吗？

西方大城市的通勤列车文化，是一个悠久封闭小社会里的标本，它建立在郊区和卫星城早已成熟，人们的工作模式形成规律的基础上，几乎完全不变的乘客十年同车，成了最熟悉的陌生人，却并不了解也没有兴趣互相了解。

人生擦肩而过，命运齿轮交错，通勤列车成为都市巨型怪兽的燃料传送带，有投行精英，有漫画肥宅，有非主流少女，有失业的保险经纪和前警察。

有人期待艳遇，有人自鸣得意，有人无动于衷。

失败者最后一次被它吐到一个车站，成为社会的渣子，不再被城市召回——高盛小子懒得掩饰“我们通常不代表你们这种客户”，而那位腐败掉的警察最后说：我也有家庭。

当然电影最终有一个光明尾巴，主角在压力下作出了正确的道德选择，所以又被体制召回，然而恐怕观众也无法相信一个离职十年的60岁失业保险销售，会触发这种逆天的操作，尽管他被称为“英雄”。

前期节奏较慢，乔安娜出现又离开就进入了正片，迈克并不是神，在追寻“普林”的过程中他错认了很多人，也间接造成了他们的死亡。

也就是从那时开始，他坚定了给予他命令的是错误的一方，他必须找到“普林”，让“他”离开。

在默夫进入车厢以后，一切昭然若揭，女孩承认了自己就是普林，这时候，还留在车厢里的人都纷纷举证自己是普林，人性至善，从善而终，迈克流着血在灯光下的微笑，都为这幕戏画上了柔和的休止符。

尔后迈克重拾警证，当乔安娜再次遇见他的时候，也许她的美满人生也到头了。

晚上，我投屏电视看影片《通勤营救》，刚写完作业的娃也跑来看了一会，他突然问道：“爸爸，这些JC怎么像是坏人？

”我说：”他们就是坏人“。

我想，现在还不能跟娃解释为什么JC也会有许多是坏人，等他长大成人就会明白。

在MX政府，JC是维护国内社会治安的力量，由于ZQ规则轮替，所以其JC不效忠于任何一个D，只服务于国家法律，某种程度上说他们“为**服务”也不为过，欧美影片中常有镜头“我是纳税人，你们JC应该为我服务”，当然了，其中也有一些是坏人，JC也是人嘛。

在**，JC只效忠于劳动裆及其权贵，职责是为了维护唯一的ZQ之稳定。

所以，当民众与权贵发生矛盾冲突的时候、当出现不利于ZQ稳定的时候，其JC是维护正义还是维护权贵ZQ？

就不言自明了。

既然其JC并不一定维护正义，那么其经常充当权贵的黑恶保护伞家丁走狗打手坏人，也就不足为奇了。

当然了，花无一片同、人有千万种。

其JC之中也有许多好人。

至于电视晚会上、影视剧中、文宣作品里的光辉形象，那只是宣传罢了。

配图就不放了，一放就敏感了。

系列动作片，一个主演挑大梁，独树一帜成经典。

连姆·尼森的《飓风营救》系列就是如此。

亲情+动作，表演真诚接地气不造作，个人颇为欣赏。

以至于后来衍生出不少营救系列，比如60多高龄还出演了这部《飓风营救》。

这部片子从营救风来看也算到位，回味一下我不由从中读懂了这几个意思：1、人生如通勤，年复一年，日复一日，世界人民都一样。

2、为了生活为了家眷，干啥都得拼命，卖保险更是如此。

3、有家人的中老年男人，工作要没了，天都快塌下来了。

4、不要和陌生人说话5、便宜不能乱占，理智要战胜情感。

6、坐火车最好坐后面的车厢7、最好的朋友，往往是最坏的敌人。

8、我们都是普兰，核心价值观全球通用。

9、好人有好报前阵子看新闻，《通勤营救》中国首映的时候，尼森大叔相当亲民，影迷签字一个不拉！

另外，火车上给任务的神秘女就是《贝茨旅馆》系列剧的女主角，那部惊魂剧把一个护子母亲的形象演绝了。

通勤营救 (2018)6.52018 / 美国 英国 / 动作 惊悚 犯罪 / 佐米·希尔拉 / 连姆·尼森 维拉·法米加男主之前演过一部类似的影片 也是饰演警察👮剧情是救女儿的叫什么来着 （我忘了🤧 请知情人士告诉我一声～💡虚：知人知面不知心🙃希望每一天都能重新认识身边的人💡实：有所需要 就有所价值 被身边人利用 另：我🤦🏻♀️ 真的是一个超爱看电影的人哎！

翻了翻自己的电影票订单发现好多没有来得及写的影评索性 就不写啦😬

本周观看的电影是通勤营救分析一下题目，通勤指的是本部电影所发生的场所即一辆通勤列车上，交代了故事发生的背景；营救则指的是男主角进行的救援活动，但对于营救这个中心点，首先救援者交代的很清楚，即为男主角；但被救援者却有了多重含义，第一个是目击者，第二个是男主角的家人，第三个就是正义，为什么说是正义呢，因为这场电影里暴露了很多腐败行为，很多在正位之人行不正之事，正义遭受了蒙蔽，所以男主角的一番行动拯救了正义；此外，我认为男主角也在拯救自己，从一开始为了钱和生存，到后来为了正义，男主角的人格也得到了拯救；总而言之，这个营救有多重含义，作者以此名题，引发了大家的思考

本影评有严重剧透，建议观后有疑问的影迷再来阅读！

好了 开扒我们不妨从杀死规划员的阴谋集团的视角来看看他们的布局那名可怜的规划员可能在不经意间掌握了纽约权贵集团的犯罪证据权贵集团遂派NYPD中的小喽啰迈克好基友来威逼利诱在灭口之时规划员的女友在35楼的黑暗中目睹了看不清脸的迈克基友推下男友坠楼随后她找到FBI寻求证人保护并准备移交证据迈克好基友显然在灭口时意识到被人看到权贵集团威胁迈克基友必须彻底摆平权贵集团也从FBI的内线里探知目击者是规划员女友并准备在D日坐通勤列车到冷泉站移交证据这些都是D日前不久发生的事情因为D日那天早上电视上还在播这件案子的新闻由于迈克基友只掌握目击者姓名和有个装证据的包其它全不知道但是坐那趟列车的人实在太多找到如大海捞针就在此时他忽然想起迈克已经在这趟列车上往返了十年迈克是前警察有职业素养又熟悉列车上所有常客那么他一定对陌生人十分敏感同时也有当枪使的条件遂出一计那就是把迈克逼到绝境并设下诱饵让其铤而走险但是第一步需要让迈克失常并让迈克最终陷入百口莫辩甚至被彻底灭口的绝境我们都知道迈克极爱家人也十分敬业但08年的经济危机让全家财政始终处于紧张状态加上儿子上大学花费不菲迈克此时真的需要钱因此迈克基友第一步就是迫使迈克老板炒鱿鱼所以大家会发现迈克业绩本来不错却突然在D日早晨被无预警炒鱿鱼迈克老板只是含糊其辞地表示是付不起迈克的薪水保险声调也显得呆板生硬这证明了老板解雇迈克是被临时突然要求随后迈克基友以喝啤酒为名接近迈克并观察他的精神状态显然此时的迈克陷于六神无主的混乱和沮丧之中迈克基友窃喜迈克已经具备有了被迈克基友当枪使的前提值得注意的是迈克的妻子和儿子虽然露脸不多但是成为迈克基友下一步阴谋的帮凶且往下看迈克沮丧地坐上列车前他的钱包被偷了真巧坐车10年偏偏D日被偷可能正是迈克基友买通了一个地铁惯偷马仔a精准下手先切断了迈克的对外联系管道然后再制造意外杀死秃顶老头恐吓迈克就范随后25000刀入手又得知老婆孩子被控制迈克趋利避害只能从命稍早之前迈克基友正在电脑前以叔叔的身份跟迈克儿子串联着“侄儿啊，能把你妈的结婚戒指给我瞅瞅不，叔给你一大笔钱！

对了，你不是愁没人写推荐信么？

包叔身上！

”迈克儿子知道家里财务困难也知道爹只是个卖保险的叔叔的提议正中下怀何况还是爸爸的老熟人不就一个戒指嘛就在彻夜串联之后迈克儿子决定做了这笔买卖因为他也不想让他爸压力太大所以喜欢睡懒觉的儿子在D日前夜彻夜未眠在网上和迈克基友叔叔彻夜乔偷戒指的事情迈克儿子真的不是看小电影因为那种电影不值得通宵看是男人都懂在爸走后妈没起床之前小兔崽子偷了戒指还把妈手机藏了起来戒指交给了迈克基友叔叔手下的马仔b这个马仔b极有可能就是把戒指信封交给迈克的那个黑人骚年在纽约买个黑人干这活不要太简单随后马仔c金发女藏了25000刀后勾引迈克上钩与此同时吉他黑人马仔d踏上了列车他的任务就是盯着迈克并随时汇报迈克的举动你看好几个镜头里都有黑人吉他马仔d探头伸脑的身影在迈克和FBI探员干仗后第一时间伸手拉人不就证明吉他黑人马仔d的人肉探头的身份么他的任务就是一旦迈克查清楚谁是目击证人就杀了目击证人连带干掉迈克更毒的是让马仔d吉他黑人也带上黑包混淆迈克追查视线用75000刀挑弄迈克和马仔d互杀真毒那个护送FBI探员就成了第一个牺牲品那个FBI探员也知道护送之路凶险无比可是他也带了一个大黑包迈克的打听无疑让FBI探员认为他也是阴谋集团派来的杀手之一在一番冲突之后FBI探员被马仔d吉他黑人抢了人头值得注意的是在FBI探员死了之后警察立刻登车检查以往好莱坞电影里无孔不入几乎同步的新闻报道在通勤列车上没有踪影迈克给妻子打电话打不通却能打通好基友的电话此时的迈克无疑处于单向的信息盲区中这让人不禁怀疑就是迈克基友收到马仔D吉他黑人杀了FBI探员的情报后让警察即刻登车堵人并已经设计了陷于困境的迈克被阴谋集团收买后杀死FBI探员的完美新闻别忘了此时迈克的包里已经有了25000刀多完美要不是迈克躺在FBI探员尸体旁边后半截就只能在法庭和监狱里拍了但是迈克的急中生智也迫使迈克基友拿出最终方案就是在让列车在电缆失效的基础上再炮制一场完美脱轨让所有人都去见上帝迈克基友你真的想的很周到插一句你看迈克在打扑克时说他要找人就弄坏空调把所有人都赶到最后边的车厢里方便他找人两个牌友一脸懵逼这其实是一石二鸟一是确认车上谁是眼线二是试探当时迈克眼中的最大嫌疑者是不是目击证人显然迈克的目的达到了在马仔d被干掉后金发女马仔c只能漫无目的地要挟杀死全车人初步证实了眼线已清除的判断随后就是迈克和黑人列车长奋力救车当然激活这个完美脱轨需要干掉火车司机于是迈克基友遂在弯道前某处布下狙击手击杀司机本来也很完美不料黑人列车长和迈克神合作最后关头脱钩成功但黑人列车长却殉职向他致敬！

在列车脱轨停稳后警长包围后下令狙击手随时准备击杀迈克显然迈克基友已经让警长相信此时的迈克已经是极度危险的凶犯值得注意的是列车脱轨后金发女马仔c的电话再也没打入迈克基友再度现身这让迈克愈发怀疑这位好基友才是真凶也让迈克意识到下一局就是迈克基友借警察狙杀迈克他立刻就动员全车糊窗户阻塞警方视线迈克基友上车后迈克又熟练地拔去麦克风导线让警察不能探知内情又掰下标示器让狙击手难分敌我可怜迈克基友还在做着拯救全车性命并杀人灭口的美梦时自己就倒在自己人枪下这下反而成就了迈克的英雄地位真是机关算尽反误了卿卿性命好了 该梳理的都梳理清楚了我是一刷可能还有不正确之处还请大家指正对了大家再回看一下迈克妻儿去见劫后余生的迈克时的场景迈克妻子一脸爱意迈克儿子却是一脸无所适从迈克坑你的不只是你那位有口头禅的好基友还有你爱到不行的宝贝儿子至于你老婆嗯你说过你全家的保险都没断供过诶？

受益人还有谁？

我又邪恶了that is all补充一点冷泉镇并非虚构而是纽约以北56英里处哈德逊河边人口近两千的小镇FBl知道自己内部有眼线为最大限度保密只有那个随行FBI探员知道证人是谁甚至为了模糊证人特征自己也背了一个黑包接站的FBl只能与他个人联系可见他们对证人情况也一无所知FBl为防内鬼真是苦心孤诣冷泉站是通勤列车的终点下车的人比较少如果发生意外FBI比较容易控场并减少伤及无辜的概率还有一点我好像记得警察登车检查是倒数第三站这暗示车程前半段纽约权贵可随时下手解决证人随着接近终点他们愈发焦虑并不惜让列车脱轨这暗示冷泉镇已不是他们的地盘在脱轨列车停下后警察姗姗来迟可见脱轨是纽约警察意料之外包围列车后警长二话不说就让狙击手把握时机开枪灭口之心之急昭然若揭可见警长也不是白莲花只是迈克基友当了替死鬼才让警长舒了口气出来装好人迈克偷藏了硬盘可见他知道纽约警察谁都不可信警长保证查监控抓嫌犯却偏偏没有金发女坐实了警长包庇影片最后迈克掏出警徽貌似是警长级的这暗示原警长已被FBl用硬盘证据轰下台也告诉金发女你的后台倒了想活命就好好配合顺便报了金发女拉迈克下水的一箭之仇综上警长是Boss或其代言人迈克基友是操盘手金发女是马仔级联络人至此幕后黑手才被扫干净再更还有一种可能就是迈克基友和金发女统归警长boss领导却彼此不知对方情况具体来说先是迈克基友把灭口搞砸后向警长献计借迈克手搞死证人警长再把迈克信息全部提供给金发女金发女发挥微操功力单线指挥小偷、推人者、信使拉迈克入局，与吉他男则是双线交互操盘deadline就是冷泉站迈克基友知道警长会陷迈克于危险又怕多嘴被灭口就在警察和好友身份间天人交战一面拖延迈克关于家人平安与否的询问一面又暗示迈克要干下这一票等于友尽在列车出轨后金发女技穷只能轮到迈克基友善后上车前我依稀记得他还叮嘱警长见机开枪车厢上迈克基友眼见劝诱不成杀机遂起终被反杀事后FBI说抓了三个小偷、推手加信使刚好独独少了金发女这必是警长包庇金发女也知道只要警长不倒她就没事不料迈克和FBI用硬盘扳倒警长迈克第一时间就拿着警长警徽去见金发女未必是迈克成了新警长后台倒了金发女自然跑不了瞬间击碎金发女的侥幸心理至于迈克基友死了只是让金发女涉案的间接证人再少一个这个金发女的详细情况迈克基友可能真的是从迈克电话里才知道一鳞半爪迈克基友可能确实与金发女没交集三改刚刷第二遍警长最后说会查监控找金发女并说需要迈克归队在警长转身后迈克掏出硬盘然后话外新闻音说警方拿到硬盘证据后彻查了政府高层这表明金发女的地位比警长更高才会如此有恃无恐迈克最后发觉墨菲是被人逼迫才出卖自已证人女死权贵集团就安全了墨菲死警局里知道权贵阴谋的人就少了一个权贵集团也安全而警长是因为听信墨菲说迈克己成了随时会杀人质的劫车犯才下令随时狙杀警长可能并不是Boss墨菲只是权贵在警局里的棋子一面哄迈克就范一面让警长做击杀准备墨菲这个夹心饼干好辛苦迈克最后也原谅墨菲并揪出金发女替墨菲报仇恰好金发女正在读《基督山伯爵》该书主题就是复仇这应该就是最后对话的含义再一个就是金发女地位很高高到可以迫使保险公司立刻炒迈克鱿鱼这点墨菲应该是做不到的还有就是金发女其实也是通勤车的常客只是迈克对她没印象所以把迈克当枪使也是金发女而非墨菲的主意彻底把墨菲洗成了被迫对迈克落井下石的小白兔喽啰这下全剧出现的真正意义反派只剩下金发女和手下小偷 推人 信使和吉他四马仔墨菲只是金发女做局时帮忙掩蔽迈克耳目的帮凶何况还是被迫的抓到金发女才宣告权贵集团被一网打尽又替墨菲报仇大圆满再补充二刷时酒馆里墨菲和大卫确实互不信任警察包围车厢后大卫再三要求只有墨菲危急才许开枪大卫监听墨菲迈克对话时有诧异墨菲显然向大卫隐瞒了很多但也有可能是怕墨菲说漏什么毕竟当初杀规划师是两个警察一个是墨菲另一个难道没可能是大卫？

两派人马各派一个警察去灭口可能就是确保事后不会对方反咬一口只是不料有证人跑出来让FBl和警察又要大费周章摆平一个证人权贵在FBI深喉为达灭口目的又不暴露自己才不得以赌用迈克和脱轨灭口完美脱身另一派FBI让加西亚探员换站上车背后交锋水更深列车脱轨停稳后迈克要求全车糊窗可见他相信车厢外什么人都不可信FBI探员在接车时说要召法医可见他们也知道加西亚己死知道这个信息的本来只有杀手，迈克和金发女可见金发女确是权贵在FBI的卧底金发女眼见借刀杀人不成只能让权贵集团派墨菲进行最后一搏证人死权贵安全墨菲死就相当于规划师第二反权贵也拿不到证据

连姆·尼森主演的“营救系列”目前已有5部，分别为《飓风营救》1、2、3，《空中营救》，《通勤营救》。

数量虽多，但能够吸引观众的套路是一以贯之的，可以概括为“营救系列”的三要素：追踪破案的悬疑，霸气侧漏的打斗，悉心呵护的亲情。

这三个要素并不能孤立地、天马行空地肆意发挥，必须前呼后应，有机糅合，才会带给观众逻辑一致、同时又畅快淋漓的观影感受。

而这首先，就要符合故事的基础人设，即主角的身份、立场、诉求。

先来看看《飓风营救》系列与《通勤营救》在基础人设上的不同之处。

《飓风营救》系列：“我要救”《飓风营救》系列中主角的主观能动性很强，第一部救女儿，第二部救前妻，第三部救自己，动机强烈，行动迅速。

前特工的职业设定赋予主角一身开挂技能。

犹记得那句经典的最后警告：“I will find you, and I will kill you.”瞬间燃爆！

感受下连姆·尼森杀气逼人的眼神。

《飓风营救》《通勤营救》：“要我救”《通勤营救》中主角非常被动，想搞清楚自己的处境都很费劲。

就因为这条线乘坐了十年又当过警察就直接派任务了？

本来只是想捞点外快，结果有一车人等着救，真的是飞来横祸。

如果没被辞退，当场就卖他们保险，销售业绩杠杠滴。

感受下连姆·尼森委屈的表情。

《通勤营救》因为“我要救”与“要我救”、主动与被动的基础人设区别，在一定程度上影响了这两部作品的剧情走向。

1、“悬疑”要素对比《飓风营救1》中主角主动出击，仅靠一段录音，抽丝剥茧，通过情景还原、照片解析、窃听追踪等多重手段找到绑匪，让观众跟随主角推理破案，斗智斗勇，非常过瘾。

《飓风营救3》中影片开始不久，即将与主角破镜重圆的前妻就领了盒饭，主角又被当做在逃嫌弃犯，让人惊掉下巴的开局，吊足胃口。

而《通勤营救》中主角一开始被不知在何方、不知是何人、不知有何事的敌人耍得团团转，成功吊起了观众的好奇心。

虽然之后毫无章法，见谁逮谁，用排除法把所有错误人选试了一遍，但也让悬念留到了最后，看主角如何完成从“歹徒”到英雄的洗白。

所以，在悬疑方面，《飓风营救》系列与《通勤营救》旗鼓相当。

2、“打斗”要素对比打斗比拼的不仅是动作，更是气场。

《飓风营救》1和2中，主角面对绑匪的心态是这样的：是的我老了，也退休了，也不想争斗了，但对付你们几个小瘪三还是绰绰有余。

小瘪三指的是绑架贩毒卖淫一条龙，连警察都不想去惹的黑帮大家庭。

连姆·尼森老迈、顾家的形象增添了他在打斗时的独特魅力，面对家人时的温情脉脉，更加反衬出他面对黑帮时的霸气侧漏，一种犯我者虽远必诛的霸气。

而《通勤营救》中主角则是拿了黑钱、受了威胁才办事的，而车上的人看着都很无辜。

如果这时候身手炫酷、出手狠绝，就不符合主角有情有义的人设，后面的冒死营救也就没了逻辑依据。

不但揍人不能狠，还得被人揍，几场掐架过后，主角拖着老迈沉重、身残志坚的步伐穿梭于车厢间，倒是博得一些同情分。

所以，在打斗方面，《飓风营救》系列略好。

3、“亲情”要素对比亲情是《飓风营救》系列中的一条连续线索，虽然主角家庭破裂，但一家人的关系正在向好的方向转变，这也构成了主角积极去战斗、去保护的充分理由。

虽然这个套路很常规很传统，但一向能够得到观众的普遍认同。

而《通勤营救》中就没有那么让人同情了，虽然刚刚失业，但主角一家好歹也是中产阶级，远没有穷到揭不开锅，去贪陌生人的便宜是难以令人同情的。

编剧应该也是发现了这一点，到后面又增加了主角家人被绑架的戏码，把前边打烂的亲情牌补救一下。

所以，在亲情方面，《飓风营救》系列表现得更好。

综上，《飓风营救》系列更加出彩。

吐槽在前头：熟悉的故事情节，熟悉的连姆大叔演绎熟悉的角色。

To typecast or not to typecast？

好吧，其实我一点都不关心这个问题。

还有，为什么一定要把The Commuter翻译成《通勤营救》？

是要为连姆大叔打造‘营救电影宇宙’吗？

***********************************************回归正经的分割线，没剧透*********************************************电影叙述一个每天搭乘同一班火车上下班的普通（其实，真没那么普通）上班族连姆·尼森，在度过了不怎么美好的一天后，于回家途中遇见一位神秘的女人，要他在最后一站前寻找出一名不知身份的乘客。

很快，连姆大叔即发现，他陷入了一场危险的犯罪阴谋。

首先要赞扬电影的预告，剪辑得不错，带出了神秘的氛围与悬念。

故事概念有可取之处，其实完全可以往悬疑、惊悚和推理的方向发展，会比现在的犯罪动作片类型还要好。

如神秘女人登场时与连姆大叔那番涉及假设性与人性的对话，就颇有意思。

然而片商/主创显然要拍的是爆米花属性的动作片，所以就不要太期待推理或心理悬疑元素了。

剧情其实堪称悬念不断（虽然有些部分不难猜出来，整体尚可），节奏尚算畅快，起码观影中我都没查看手表（正考虑着，我是否要称之为表点？

），犯罪惊悚氛围也成功营造出来。

然而情节也有不少漏洞和瑕疵，如连姆大叔不小心陷入事件的契机，后面却不了了之，简单的以大叔作为英雄而总结，细节处理相当粗糙和敷衍。

神秘女人/其背后组织的动机其实也相当牵强，比较像是为了让连姆大叔有戏可演而编织了大阴谋。

开头的蒙太奇是我最喜欢的部分，很有意思，且成功立住了主角的身份和性格。

演员都很称职，连姆大叔对这类型的角色已经驾轻就熟，特别喜欢维拉，优雅、神秘、危险。

观影中我还一直期待她和Patrick有机会见面，然后一同驱鬼（哈哈抱歉，精分了）。

Patrick的表演也完全没问题，只是角色发挥不大。

前部分的动作场面有一部分我极不喜欢，非常晕眩，看到了一影片部落客分析，才明白，原来导演采用了类似《王牌特工》脸叔在教堂大屠杀的动作拍摄手法，即是紧贴演员的动作和视角，然后不断翻转视角，然而在如此狭窄的火车厢内，且人数不多的动作场面，选择如此手法着实令人感到晕眩。

后面的实拳实打就没有此问题，整体上动作场面还算合格的。

作为惊悚犯罪动作片，电影是合格有余的。

具娱乐性，节奏畅快不沉闷，个人观影体验还算不错，部分情节和场面有可取之处。

喜欢这种典型B级犯罪动作片，或简称连姆大叔型动作片，可以一看。

《通勤营救》的个人评分。

是的，刚看了个开头就差点哭出声，一个60岁小老头，干了小半辈子警察受不了体制内气氛辞职卖保险，微薄的薪水勉强维系家庭，0存款，中年得子正赶上孩子要上大学，供着远郊的房子每天得乘坐通勤列车上下班。

日复一日，年复一年好嘛，忽然公司就把他给开除了，老婆打电话来让想办法交学费还得强颜欢笑，下班喝个小酒解愁遇上已经高升的前同事眉梢眼角全是羞辱，紧跑快赶挤上回家的列车手机又被偷了……这正戏特么还没上演呢，也太丧了吧，我都能看到几十年后的自己是啥样了，太真实了！