秘密

介绍上说是东野圭吾的推理剧，我觉得更像是有点科幻题材的情感剧。

以前通过“汤川学”系列的侦探剧对东野圭吾十分崇拜，可是通过这部电视剧后更加的佩服他的头脑了。

居然会想到“妻子的灵魂附身在女儿身上后与丈夫间的情感生活”，乍看之下有点像以前的《父女七日变》的剧情，可是那是生活喜剧，整体上会比较轻松，而这部所谓的推理剧的发展却是在伤感与纠结当中。

妻子到底应该以妻子的身份活下去还是要为了女儿的将来活下去呢？？

应不应该替自己的丈夫着想呢？

男主角失去的到底是女儿还是妻子呢？？

肇事司机的事故原因该不该追查下去呢……无数的疑问成为了剧中的重点，总之，事故发生之后改变了很多人，夫妻都有自己的苦衷，我是判断不出谁的对与错，或者是责任在谁，该去怎么做来维持家里的关系，可怜的是妻子还是女儿还是大叔呢？？

志田未来的演技更加成熟了，表情神态很有中年妇女的味道，吸引我的还有剧情，很奇妙的畅想，尤其是最后的结局，能让我有一种会拍SP的感觉，对读者来说他们今后的生活有很大的畅想空间。

有兴趣的话还是亲自去看看剧中的奇妙关系吧！

事故发生后，直子惊异得发现她的灵魂附身在了女儿藻奈美的身体里。

生活要继续，她决定以藻奈美的身份生活下去。

劫后余生的她，决定把和小平的结婚戒指放进一个秘密的地方深藏。

可是，存在在我们生命轨迹里的秘密，那些不被了解的感伤和遗憾，那些未尽的梦想，那些以为永远也不会再现的情感，那些我所不知道的“我”的理念和意志……,它们是不会因为一个被隐藏的戒指就此封存在时间的轨道里的。

人要学会面对现实，因为生活是如此现实。

但是，生活也是如此残酷，突如其来的车祸使多少个原本完整的家庭不得不突然面对骨肉分离、生死两隔。

小平不像其他被害人的家属那样对梢川和梢川的妻子深恶痛绝，不是说这起严重车祸不足以引起他内心的震惊和悲伤，而是说在潜意识里他或许知道要减轻释怀对车祸的怨念和仇恨，唯有知晓车祸发生的真正原因。

或者，他只是依循了自己的直觉行事而已，他比其他人更愿意听从自己内心的声音，对心的呼唤和疑惑不回避、不拒绝、不掩盖。

最后一集，秘密这个剧名有了另一层含义，那就是小平突然领悟到藻奈美是怎么知道自己和直子把戒指隐藏的地方的呢？

难道直子的灵魂并没有完全离开藻奈美的身体？

难道在山下公园之后的藻奈美其实仍然是直子？

难道直子对自己隐瞒了真相，为了她崭新的人生？？

剧情是超现实的。

但超现实的剧情仍然可以在现实的基础让人思考、感慨。

我想直子做了正确的选择，无论是她还是藻奈美还有小平，都必须学会和过去彻底告别，那就是有一个人必须、必须离开小平。

模糊的身份，对直子和藻奈美来说的痛苦是小平无法想象的。

即使是母女，那也会有一种接近分裂的痛苦。

而人是无法在分裂中感受和创造幸福的。

唯有确定了身份，确定了我是谁（我想成为谁），我要做什么、怎么做……之后，她才能继续生活下去。

虽然对小平来说，这个打击太大，但就个体生命的独立来讲，人首先（至少）要成为他/她自己才对啊。

我个人觉得很难界定这个选择是直子的还是藻奈美的，我愿意理解为这是编剧的刻意安排。

试想，一个人怎能凭借自己的意愿（意志）决定想让谁的灵魂留下，谁的灵魂消失呢？

剧中没有交待附身后的灵魂到底会不会（能不能）从一个人身体里彻底消失，毕竟发生的实例极少，无从考证，难有确切的结论。

何况每一个被附体的人，他/她生活的世界和另一个被附体的人也有着千差万别，根本无从比较。

看完志田MM的《秘密》，突然有种很害怕孤单的感觉，害怕有一天我也成了直子，生活在没有人理解的世界里，一个人面对诺大的世界里旷野般的孤独，这之前我认为我是不害怕孤单的，果然还是自欺欺人了，即使是幻觉又何妨，生活不就是一连串的幻觉么。

是的，生活是一连串的幻觉。

东野圭吾想表达的或许就是这个吧。

道貌岸然的社会，满脸笑容却似乎毫无诚意的人们，在这个高度伪饰的世界里，每个人都戴上了厚厚的人格面具，谁又敢摘下来呢？

什么又是真实的，眼前的这个是妻子吗？

还是女儿？

灵魂附身这样的设定，一下子把我们可怜的平介推向了万般分裂挣扎的状态。

从贯穿片子里不断出现的平介的独白看来，果然他才是核心的主人公吧。

圭吾用这样一个近乎残忍的设定，把主人公推向赤裸裸的现实：你的妻子就是属于你的吗？

就算是现实情况有了天大的改变，你也能死拽着她不放手吗？

天伦之乐，永远的三口之家，这些果然只是幻觉吧。

异性之间的吸引难道不是天性吗？

你看见没你最后输给了一个比你年轻几倍的毛头小伙子？

妻子的背叛使得平介万分恐慌，他不顾一切的想要挽回妻子的爱，先是要求自己绝不做出出轨的行为，接下来就是监视妻子的一举一动，跟踪、窃听、窥视，无所不用其极，人性的光芒渐渐地从他身上消失了，这个时候的他看上去更像是气急败坏的某个动物。

结果换来了妻子极致的痛苦，在这样的情况下，我们惊慌失措的阿平，居然还能提出来继续他们的约会旅程。

而对于直子，作者用附身到自己女儿身上这样形式向我们提出了另一个问题：生活是什么。

当你的肉体已经化为灰烬，身边的人也都认为你已经死了，那么，你依然存在吗？

外部的林林总总是早就规定好了的教条还是取决于我的灵魂的存在而存在的？

作者的答案当然是肯定的。

通过女儿的眼睛，直子接触到了多么不一样的世界，这是更年轻的世界与更多的可能性，在这里她找回了失落的青春，面对着女儿对家庭主妇的厌恶，她开始反思自己的一生，反思这个匆匆而过不带惊奇的一生。

她开始发现生活其实还可以有modomodo的可能性，除了做一个家庭主妇，自己还可以有更多更多的空间去成为一个想要的人。

带着这个觉悟，她开始了努力地学习，参加各种活动，与比自己小了20岁的小屁孩谈恋爱。

平介看在眼里，嫉妒万分。

她又获得了新生。

终于，两条并行的线索迎来交集，自我防御机制一度使他们先是假装什么都没有发生过，接着是得过且过。

现在看来不行！

再得过且过老婆就要跟别人跑了！

平介粗鲁地禁止妻子与异性朋友的交往，直子也陷入了极度的痛苦中，甚至想自杀都不可以，因为这身体是自己女儿的。

终于一个契机，肇事司机无我的举动唤起了平介的反思：究竟对妻子来说，什么才是幸福的？

从事故发生到现在，平介终于对眼前这个有着女儿肉体的妻子叫出了藻奈美的名字。

最后故事的主题是“解放”，是对平介的解放也是对直子的解放。

我想东野圭吾提出的又一个问题是：“爱”是什么。

爱是永不分离的相守相依还是毫无节制的放纵情欲？

我想都不是，真正的爱是这两者间的张力。

你能说直子不深爱着平介吗？

还是平介不再深爱着直子？

果真如此又有谁能解释平介与直子最后那一眼饱含千言万语的对望？

我想，这样的分离却为他们之间的羁绊添上了某种永恒。

某种超越世俗超越情欲的真正意义上的“永恒”。

PS：志田MM的表演好到位啊。。。

这么年轻怎么对人物的理解这么到位啊。。。

泪奔。。。。。。

东野圭吾的作品还是那么耐人寻味，不过我看的很难用语言表达的心境，一度不忍心看下去，我不敢看下去，不想去知道结局。

时间若能停止，那样的3人生活也未尝不是件幸福的事。

为了成全隐藏了自己直到最后才......这样的秘密太残酷了。

我很难过......难道藻奈美就不能完整的回来，让直子真正的随着躯体逝去吗？

　　剧情非常具有挑战伦理的味道。

但说句题外话，相比于类似父女伦理的《老男孩》，我个人感觉此剧算是在社会压力下被逼认同社会的“悲剧”。

在《老男孩》中吴大修最终选择了与女儿共同生活下去。

而此剧正好相反，直子最终选择以藻奈美的身份活下去。

从社会主流伦理来说是不错的，可这也正是悲剧的源泉（我个人认为所谓女儿的身体本身并无太大意义，如果有灵魂的话，那人就应该以灵魂来区分，而不是身体）。

而致使他们做出这种结局的除了自我的思考外其实社会的外力因素也起了重要的作用。

人要真正地活实在是太难了。

　　当然剧集是根据小说改编的，所以也注定了只能这么演。

其实此剧就是一个爱情故事，杉田平介与直子的爱情故事。

只可惜是一个残缺的爱情故事。

杉田平介与直子没有为了爱不顾一切的勇气，也许他们舍不下亲人，朋友以及其他（比如说藻奈美的身体），于是最终灵魂之事成为了“秘密”。

可能这也就是我不是特别欣赏此剧的原因。

　　故事通过车祸，妻子直子的灵魂进入女儿藻奈美的身体（女儿是死了吗？

秘密），然后与平介开始了奇妙的生活。

两人究竟是父女还是夫妻，这种扭曲的伦理关系让两人都非常难受。

两人非常相爱，剧中有过去两人恋爱的回忆。

而现实又让两人无法继续爱下去（也许是两人没有勇气）。

终于两人选择了把这件事埋葬掉，成为永远的秘密（结尾处平介八年内真是不知道吗？

还是选择性遗忘）。

　　除了伦理观的压力外，我觉得妻子直人也许还有一丝的改变，她从来没有社会化的生活，所以当重新“活”一次时，她有了新的想法（虽然是以藻奈美的名义），剧中也承认有一点后悔。

　　故事不错，但我不太喜欢。

小演员年龄太小了，虽然只看了两集，但是她对角色的把握，感觉还是不错的。

因为还没看过小说，所以还是很期待下面的剧情的

之前又听说过东野圭吾的这部小说，但最终看了电视剧版，无论从故事的叙述上，还是情节的描写上，这部作品都完全可以归到经典的行列。

在看的过程中，对于离奇的情节，真叫人欲罢不能，而导演还会穿插一些较为轻松的情节，观众紧绷的神经在那一刻也有了些许放松，但这正是为了接下来更为跌宕的情节的铺垫。

东野圭吾的小说都是从生活中去挖掘那些离奇，曲折，本剧也不例外，虽然其他人看起来，杉田家过着和平常一样的生活，但是只有他们自己才知道发生了什么，可以说本剧在叙事上毫无拖沓，每一个情节，是件都是干净利落的交代清楚，既让观众明白其中的含义，又不会觉得冗长。

这里不得不提一下两位主角的表演，之前不知道志田妹妹，但是网上查了一下之后，居然是标准的九零后，但是里面的表演丝毫不见青涩，甚至回到家之后，真的有一种中年大妈的范，而本剧着重描写任务的神态，可以说这是志田妹妹最为令人称道的，在各种情况下，志田妹妹的神情都表现得淋漓尽致，完全融入到了角色之中。

而真正的亮点是佐佐木大叔，因为本剧佐佐木大叔要面对各种不同的剧情，而这些剧情所要表达的情感是完全不同的，可能刚开始要表现出一种喜悦，但是片刻之后就要跳跃到难以名状的悲伤，可这一切佐佐木大叔都完美的诠释到了，不同的情节，所表达出的那种不同的情感，佐佐木大叔都完美的完成了，对于角色的理解，可以说佐佐木大叔已经完全领会，喜怒哀乐的表现，不会很做作，一切都是那么自然，那么得体，甚至在最后的结局，我也被他带入到剧情里，深深体会到那种彻骨的悲伤，但这一切却又那么理所当然，所以本剧的亮点是佐佐木藏之介大叔，强烈推荐……

有了小林薰和广末凉子的电影版《秘密》在前，志田MM和佐佐木叔组合的电视剧版就很让人好奇了。

剥掉这部剧被牵强贴上的“乱伦”标签，这其实是关于一对感情好到近乎只存在于虚构故事中的夫妻，十几年如一日，互相扶持，恩爱有加。

只不过妻子的灵魂，驻存在了女儿的身体。

客观的说，他们可爱的小女儿藻奈美，貌似只单单存在于故事开始和结尾的某处。

当妻子直子出于对女儿的爱护，决定代替女儿继续生活下去，她内心企盼有一天，藻奈美的灵魂能够再次回到这个躯壳里来。

车祸中她舍身保护自己唯一的小女儿，为的也就是能够让她健康快乐的活下去，但是，孰料会是灵魂调换这样一个匪夷所思的结果。

当平介和直子做出这样一个决定的时候，是全然没有想过以后的路的。

那个时候的他们，只是单纯的认为，总有一天，藻奈美会回来，直子真正的“死去”。

但是他们都忘了，女儿的岁月还在慢慢展开，她的人生轨迹，是完全迥异于作为父母的生活。

于是做了全职太太很多年的直子，以藻奈美的形象，出现在高中校园里，过起了普通高中生繁忙而缤纷的学生生活：作业、考试、青春、爱情。

直子想当然的以为自己所需要面对的事情，不过是自己丢了很多年的功课，繁忙的学生生活，再加上还要回家照顾自己的“丈夫”。

她忘记了女儿只有十几岁，还处在人生最美好最梦幻的阶段，她有理由去享受青春惬意闲散的校园生活，而不是每天准时放学回家，脱下校服放下书包，围上围裙端起锅子，去照顾一个面容上大于自己二十岁的丈夫。

相马的出现打破了这样的平静，而在与相马结识和相知的过程中，让直子深刻的意识到这种变化在直子的灵魂中，已经褪色很久的青春。

可能是长期校园生活的耳濡目染，可能是相马让人动容的真情流露，又或者是由里绘手足无措的迷茫。

迫使淡然的直子变得性情。

顶着藻奈美的面容，直子这一次就连心，都在逐步向藻奈美靠拢。

“藻奈美"决定安葬了“直子”的骨灰。

她决定要改变这样的状态，为了平介，为了藻奈美，也为了自己。

直子获得了青春。

而老实本分的平介，没有敏感的觉察出直子的变化。

平介此时的尴尬和抑郁，没有人可以分享，不能和直子说，这样只会徒增她的愧疚和烦恼。

于是他的发泄点就是司机的妻子，那个女人，和她一样痛苦和迷惘，这个有着和他相似经历的女人，勾起了他的恻隐之心，他甚至在这个女人身上，找到了久违的幸福的感觉。

这样也就可以解释为什么车祸事件过去那么久，他仍然没有撒手这件事，当然，平介也是个彻头彻尾的好好先生。

平介在和女儿样貌的妻子相处的过程中，是非常寂寞的。

不能在外人面前表现过于亲密，有夫妻之名却不能行夫妻之实。

作为藻奈美活下去的直子，此刻却疲于学校和相马。

他甚至没有一个倾诉对象。

平介有三次失足的机会，一次是与司机妻子的关系，第二次是与藻奈美的老师之间的暧昧，第三次是去札幌找司机儿子时被拉去不良场所。

可是这三次，平介要么悬崖勒马，要么信念坚定，就像他的无名指上，一直不曾褪下的婚戒一样。

但平介作为一个男人，在面对女儿的“小男友”的时候，自然的表现出了相当的醋意。

跟踪、窃听，看起来非常猥琐和龌龊的手段，悉数用在了此刻可能有点忘乎所以的直子身上剧情发展到这里的时候，直子已经开始非常在意并且注意到平介的态度和变化，并且打算，回归真正的直子，她要的是平介，她爱的是平介，她不想看到平介为自己歇斯底里。

而此时的平介，看到日益沉默的“直子”，心下一冷，他做出了一个非常艰难的决定：他要给直子自由，不，是藻奈美的自由。

而结果是，大叔还是没有能够鼓起勇气和女儿的身体发生关系。

妻子无能为力，女儿不是，妻子也不是，她算是什么呢？

就当夫妻两个人万分纠结的时候，藻奈美的灵魂真的回来了。

一家三口，以怪异的方式，过了一段难得的幸福时光。

其实这一段让人很疑惑，根据电视剧里的结尾，似乎藻奈美的灵魂只是灵光一现，直子不过是为了平介不再烦恼，所以佯装藻奈美回来了。

依照我的理解，那一段白天是女儿晚上是妻子的时光是存在过的。

最后坐在公园里，吻平介的是侄子，伤心哭喊的是藻奈美。

那个时候，平介是完完全全认为直子的灵魂已死，她已经不复存在了。

也许那之后，直子的灵魂再次回到了藻奈美的体内。

已经下定决心离开的直子已经不想再面对第二次窘迫的出境，亦不想让平介和自己陷入又一次回旋的悲剧。

她真的想放自己自由，同时也放平介自由。

于是我们看到的结果就是，平介最终还是知道了藻奈美仍然是直子的事实，却已经无能为力，他只能选择把那只手，递给另一个男人，将女儿的身体，妻子的灵魂，托付给另一个人。

当平介褪下那只独自戴了八年的戒指，他已经自由了，他也释怀了，心痛、神伤，但是已经筋疲力尽。

他最终只能孤独地一个人走下去，甚至，都不能正常面对唯一的女儿。

直子亦痛苦，她虽然身在另一个男人身边，却一刻不曾忘记平介，那个戒指，是平介和她之间的秘密，在不能有更多选择的境地，她决定戴着他们之间的承诺，去度过女儿的年华。

我们无从得知婚后的直子是否幸福。

但是这种欲罢不能、永失所爱的感受，又是谁能体会的呢？

这是个让人扼腕叹息的故事，我心疼平介，心疼直子，心疼藻奈美，心疼相马，包括心疼由里绘、老师、司机的儿子。

每一个人都或多或少的承载了这次车祸的悲剧隐忧。

但是，都只能够不动声色的，继续活下去。

一个混沌离奇的事件，弥漫了整个故事的疼痛。

看到海报和介绍，于是开始看这部日剧。

查找中知道了这是东野圭吾的作品，看过他的日剧《白夜行》，等不及每周只有一集的速度，于是下载了小说版先看。

小说中的时间跨度很大，从藻奈美11岁到25岁。

而电视剧一开始就是16岁的设定。

直子有了一次机会重来的时候，更加珍惜青春的时间，一路直成为了助理医师。

但是我认为直子有些自私，说着什么不希望浪费藻奈美的生命，要好好活。

事实上是直子多了一次选择的机会，多了一次从来的机会，现在想要努力学习，要学医学什么的其实都是作为母亲的她一厢情愿。

如果藻奈美一朝醒来，她会感谢母亲替她选择的生活，为她铺设好道路吗？

那些都是藻奈美的选择吗？

她会背负母亲给的巨大压力，继续生活，就好像被迫过别人的生活一样。

而她还对自己的丈夫说着什么后悔，后悔自己成为了家庭主妇吗？

对自己的丈夫说自己后悔的话，就好像丈夫没有给她幸福生活，没有满足她对生活的向往。

她有一套自己的住房，有爱自己的丈夫，有伶俐可爱的女儿，还不满足，内心中还想成为事业成功的女人。

她要的也太多了！

平介比较可怜，女儿或者妻子都离他而去，在别扭的情感漩涡中承受重压。

如果直子早就想代替藻奈美活下去，那就应该早一些离开平介，或者让平介也能开始自己的新生活。

9集的长度很符合日剧的一贯风格。

整个收看过程一直在试图去理解主人公的心情，不论是作为父亲和丈夫的一方还是作为母亲和女儿的另一方。

该如何去面对？

该如何去定位？

该如何走向未来？

最后直子的选择让人佩服而又心痛！

也学这的确是两人都能更好的生活下去的唯一方法！

东野圭吾的风格还是一如既往，但剧中人物复杂的情感更让人纠结。