唐人街探案

曼谷的灯红和酒绿，繁华与喧嚣，一直充满着深不可测的神秘与诱惑，在这里随处可见矗立的佛寺和密集的酒吧，引得无数善男信女和红男绿女同时为之着迷。

我曾多次到访过曼谷，自认为对这座城市有几分了解，可当五年前陈思成把《唐人街探案》系列第一次带进这里，又为这座兼具传统与现代的国际化大都市增添了那么一点点喜剧色彩，从此我似乎更难去定义这座熟悉而陌生的城市了。

也许，在我心里，它又多了那么一些电影感？

2019岁末到2020年初，曼谷热在影视剧中卷土重来，从众多明星加盟火爆大银幕的《误杀》，再到这部IP延伸至小荧屏的《唐人街探案》剧集，又一次拉近了我们与这座东方神秘之都的距离。

《唐人街探案》电影的风格我们都很熟悉了，作为一个主打贺岁档的IP以及主演阵容，除了探案推理的内核之外，探案过程也让人忍俊不禁。

那么，在原有IP大获成功且已深入人心的情况下，新的剧集版会延续这一风格，还是会有所突破呢？

这也是在看剧之前最让人好奇的地方所在。

其实从主演阵容来看，就不难猜出剧集版和剧场版风格上的差异，你很难相信邱泽会去替代王宝强的角色，当然并不是说邱泽不能演喜剧，他在翻身之作《谁先爱上他的》中已经证明了自己的喜剧天分，但选择他至少说明这个角色不会只是搞怪那么简单，而是一个更为复杂的人设。

事实证明确实如此，邱泽饰演的林默这个角色，几乎延续了他在《谁先爱上他的》中亦正亦邪的魅力形象，同时又是一个“有故事的人”。

为什么找你？

当然不止是因为帅啦！

这个角色一出场就把人震住了，他到底是有多么人见人爱呢？

极具性格的小平头，深邃的眼神，还有性感的两撇胡须… …就连见多识广的肖央老师都说出了“你不要为自己有点姿色，就可以随便勾勾搭搭”这样的评价，连男人都觉得帅的人那才是真的帅到骨子里了。

有姿色就是可以为所欲为作为唐人街第一神探，林默还有一个身份是前化学老师。

戴上眼镜穿上白大褂做实验的样子，是不是想一想就很性感呢？

其实从他在剧中第一次“小露身手”的方式——细节演绎，再加上懂化学爱做试验这个点，就更加让人坚信创作者的野心——这分明是要把他打造成东方版的福尔摩斯啊！

谁不想要这样的化学老师呢？

这个角色的可爱之处还不仅如此，他竟然还是一个“吃货”！

到了嫌疑人家里查案，看到煮好的面他会先吃一碗；大案当前所有人都焦头烂额，然而成竹在胸的他不忘了先去吃一碗附近知名的牛肉面，还说出了那句经典台词“唯有美味和真相不能放过”。

不要小看这句很像是漂亮话的台词，其实完美诠释了人物的性格特点：真相往往是丑陋的，但我们不能因为害怕看到丑陋，就放弃对真相的追逐；但与此同时他又热爱那些真正美好的东西，比如美味——不止是美食的美味，还有香水的美味，是的，他几乎熟悉每一种香水的味道。

而对美味和真相的坚持，也正说明了他其实是一个非常纯粹的人。

吃货也能吃出经典语录除了男主角的个人魅力之外，这部剧最大的一个特点——起码从第一个故事来看，是增加了在悬疑推理题材尤其是国产剧中很少有惊悚元素。

这个惊悚的切入点也非常巧妙，比如第一个故事《曼陀罗之舞》中的惊悚元素，就围绕着梵天神展开，会让你觉得把背景设置在泰国是有原因的，这也很好地契合了曼谷这座城市的特点。

在曼谷这样的地方巧妙融入了梵天神元素，不会让你有违和感。

但正如林默说的那句话：“佛不会害人”，这是他作为一个侦探最基本的素质之一：不相信巧合，时刻保持理性。

这是编剧在自我定义吗？

谁不希望被他一直盯着呢？

最出乎你意料之外的永远都不是惊悚本身，而是你所不知道的人性真相。

丈夫、闺蜜这些你以为自己最了解也最可以信任的人，却不知道一些什么不经意间的原因会由爱生恨，你释放的善意在别人眼中却可能会是一种轻蔑的嘲讽，人性的复杂程度远远超过了我们的认识，你即便遇到过一百种人性真相，依然可能会有第一百零一种让你感到惊讶，也是我们终其一生付出所有代价需要去学习和了解的。

道出了第一个故事的真谛除了悬疑和惊悚之外，《唐人街探案》剧集版也也延续了电影版的搞笑元素，比如肖央和王宝强的惊喜客串，比如前边提到的林默展现可爱一面的那些戏，一些经典对白简直可以背下来聊天时当段子用。

比如女警探吃醋撒娇说自己也想吃巧克力时，林默回了一句：“你现在应该喝牛奶，牛奶解醋。

” 又比如下面这句：“你们这些女人表面上姐姐妹妹的，谁知道背后都在算计些什么。

”类似的金句还有很多，非常值得玩味。

这个槽吐的啊另外，第一个故事《曼陀罗之舞》中除了邱泽饰演的林默之外，最让我印象深刻的是阿温这个角色，她将人性的复杂程度展现得淋漓尽致。

尤其是从警局里出来时的这个眼神，可以说是电影版《唐人街探案》第一部里张之枫之后的又一个令人毛骨悚然的镜头了，看得让人不寒而栗，难以忘记。

这个笑让人不寒而栗目前豆瓣已经开分，8.1是相当不错的一个成绩。

而《唐人街探案》剧集的推出时间，恰逢2020年新年，首部12集三个故事，每周播一个，后续还有《玫瑰的故事》、《幽灵邀请赛》两个风格各异的故事，光是看预告片就觉得形式非常新奇有趣，希望情节能保持第一个故事的水准。

而剧集完结时恰好与春节档期完美接轨，到时候《唐人街探案3》将会正式接棒，到时候势必会开启一种剧集加电影双线推进互相宣传的新模式。

《唐探3》即将在大年初一上映，为了给《唐探3》造势，《唐探》网剧也开播了。

《唐探》网剧有12集，每4集一个故事，而且是每周更新4集，刚好在《唐探3》上映的前一周更完，和《唐探3》无缝衔接。

第一个故事由柯汶利执导，他也是《误杀》的导演。

其实我对《误杀》并不感冒，我觉得这部电影完全是原版《误杀瞒天计》的功劳，但是不得不承认柯汶利执导的《唐探》前4集还是很不错的。

谈不上多么惊艳，但是没有给“唐探宇宙”拖后腿，而且还给“唐探宇宙”添砖盖瓦，让它的世界观更加完善。

第1集开头就出现了《唐探1》的警察泰哥；

唐仁也客串了，他说他在美国，要赢500万美金，也说明剧版的第一个故事的时间线是对应《唐探2》；

同时客串的还有在《唐探2》中出现过的KIKO；

除此之外，后面还会出现野田昊的弟弟野田昊二，还和“唐探宇宙”目前最神秘的Q有关。

剧透分割线第一个故事的凶手虽然比较容易猜到，但是这并不算一个缺点。

因为推理片有个不成文的规定，就是真凶在前半部分就会出现，而且戏份不会太少。

只有前面出现过、而且戏份还不少的人，最后揭晓谜底他是真凶，才会让观众心服口服。

比如阿温一开始就出现了，秦俊则出现在第12分钟。

所以能猜到第一个故事的凶手是谁并不会太难，因为第一个故事翻来覆去就那么几个人。

同时我们也可以根据这个规律推断阿温和阿水都喜欢的男同学裴善肯定不是真凶，因为他第3集才第一次出现，如果真凶是他的话就拍得太失败了，毕竟前2集都没出现过他，观众怎么可能猜得到真凶是他？

得益于《唐探2》票房大卖30多亿，看得出电视剧也是花了大本钱的，汽车坠河、“劫机”应有尽有。

制作精良，而且所有灵异事件最后都得到了合理的解释，比如为什么阿水会听到念经声而丈夫听不到，为什么阿水会自燃，为什么阿温脖子上会有手掌印……秦俊用2个低音音箱放念经的声音，然后骗阿水说自己听不到，这一招真是太狠了，没有精神病都要被吓出精神病。

还有一个细思恐极的细节。

第2集林默一行人去看望查雅的时候，阿温特别叮嘱他们不要提阿水的死，因为查雅现在很脆弱，提阿水的死会刺激到她。

看到后面你才发现，阿温真是老奸巨猾。

阿温想杀了阿水，侵占她的家产，所以利用迪楠和查雅帮她实现这个计划。

迪楠和查雅以为只是简单地吓唬吓唬阿水，就同意了阿温的计划，殊不知自己只是阿温的棋子。

“我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

”所以阿温不想让查雅知道阿水死了，直到后来查雅出席阿水的葬礼才知道她死了。

即便如此，她也以为阿水是被她们吓得自杀的，也不知道是阿温和秦俊合伙杀了她，并伪造成自杀的假象。

最后录口供的时候她也说她根本不知道阿温和秦俊的关系，如果她知道的话是不会配合他们的。

还有一个细节也让人眼前一亮。

林默推出了这一切，但是他没有证据。

为了得到证据，他决定试探她们，说阿温的气味和秦俊很接近，果然迪楠就去跟踪秦俊了。

这种“侦探没有证据，就利用智慧骗到证据”的桥段正是推理片的亮点之一。

的确这是导演为了让主角破案刻意安排的，也的确会存在一些漏洞：如果迪楠很蠢没看懂林默的暗示呢？

如果迪楠没有去跟踪秦俊呢？

但是也只能这样安排，如果迪楠不上钩，接下来就没法拍了。

推理的部分是过关的，同时也有能引发人们思考的地方。

第4集片尾彩蛋，查雅许愿收获幸福，结果她的丈夫家暴她，后来两人离婚了。

迪楠许愿要赚很多很多的钱，结果长期买彩票从没中过奖。

阿温许愿所有人都能考上曼谷大学，结果所有人都没考上。

所以说啊，神不会害人，但也不会随随便便就满足你的愿望。

最后你会过上怎样的生活，关键还是看你自己。

但是最让人心痛的是，就算你很善良，也不代表别人就不会害你。

第3集，裴善在同学会偷听到阿水的姐妹说她送东西的目的是“赎罪”。

本来我还以为阿水做了什么对不起她们的事，所以她们才会害她，看到后面才知道她是最善良的。

她许愿和三个姐妹永远幸福地生活下去，而且她还真的记住了姐妹写在同学录里的最想要的礼物。

然而她真的把她们当做姐妹，她们却觉得她是在炫耀。

阿水很喜欢裴善，裴善也并不是阿温的男朋友，还拒绝了阿温，阿水完全可以和阿温公平竞争的，但是她选择了主动退出，因为她不想和姐妹抢喜欢的人。

但是阿水在阿温心目中是怎样的呢？

“她总是一副高高在上的姿态，好像随时都能给我们施舍。

当年把裴善施舍给我，也是她的主意，害我在同学面前出了丑。

”

阿水没说过希望把姐妹的好运转给她，阿温却诬陷她说了。

阿水也不是故意把风寒传染给她们的，但她们就是这么认为的。

她们记不住阿水对她们的好，只会编造她没做过的坏事。

所以说啊，别人害你不一定是你做错了什么，她们就是单纯嫉妒你过得比她们好。

你对一个人太好了，他就会觉得这是你应该的，是你欠他的，甚至会索要更多。

这种例子太多太多了，比如好心人无偿资助贫困生上大学，等贫困生考上大学后就不资助他了，结果他反过来骂好心人无情无义，殊不知好心人从一开始就没有义务资助他。

其实“风寒”这件事拍得很巧妙。

导演并没有把阿水塑造成十全十美、没有任何瑕疵的人，因为这么做会让观众觉得太假了。

所以导演安排了一个“阿水最先得风寒，然后姐妹被传染”的剧情，让剧情更加复杂了。

这个细节秒就秒在阿水不是故意要得风寒的，也不是故意要害姐妹，但是姐妹也确实因为这件事错过了高考。

所以一部分观众觉得，姐妹恨阿水是有原因的，这件事换做是谁都会恨她，毕竟阿水因为家里有钱去外国读书了，没有参加高考没有太大影响，但她们三个却过得很惨。

当然，恨归恨，合伙骗她、甚至杀她就过分了。

而另一部分观众会觉得，阿温就是心里不平衡，就是坏，和有没有被感染风寒有什么关系？

她只是想为杀死阿水、侵占她家产找一个理由而已。

如果有现成的理由，她就用这个理由；如果没有理由，她就编一个理由。

连阿水送礼物、不和阿温抢喜欢的人，都会被阿温解读为炫耀和施舍；阿水许愿说想和三个姐妹永远幸福地生活下去，阿温也要撒谎说她许的愿望是把姐妹的好运转给她。

阿水对她们再好，她们也会往坏的地方想。

她们不是善良的人，她们就觉得所有人都很坏，所有对她们好的人都是心怀不轨。

所以就算阿水没有得风寒，就算她的风寒没有传染给她们，她们还是会找一个或者编一个理由来整她。

一部分观众会理解阿温等人（仅仅是理解，但是不支持），一部分观众会觉得任何事都不能成为杀人的理由，有了争议，就有了解读空间。

最后再来说说不足之处吧。

首先是女警察萨莎这个角色设置得太失败了，起不到一点作用，完全就是打酱油的，只能给林默拖后腿。

别的影视作品都在赞美女性，这里还在矮化女性。

导演之前拍的《误杀》里的陈冲和谭卓还是很有气场的，怎么到了《唐探》还出现一个傻白甜的女警察呢。

（截图来自官方片段）要么就是萨莎是扮猪吃老虎，把自己表现得人畜无害，其实是整部剧的大BOSS；要么就是演员水平不够，没有演女主角的实力。

不过最重要的还是导演和编剧，他们安排萨莎是天才，萨莎就是天才；他们安排萨莎傻白甜，萨莎就只能傻白甜。

其次，阿温找迪楠、查雅来演戏的行为，不能说是失败，但是还可以拍得更好。

为什么阿温要让迪楠、查雅配合她表演？

因为假如只有阿温、阿水的身上发生灵异事件，然后阿水又死了，警方就会怀疑是阿温、秦俊合伙害死的阿水。

所以阿温要请迪楠、查雅来演戏，让警察觉得她们寝室四个人是当年亵渎神灵遭到了报应。

事实也的确如此，警察局局长都叫林默不要查下去了，要结案。

但是正因为阿温让更多的人参与了这件事，也就产生了很多不确定因素，进一步留下很多蛛丝马迹，从而让林默得到了更多的线索。

所以观众就会问了：阿温为什么要给自己挖坑？

如果她不把迪楠、查雅牵扯进来，就不会发生迪楠接到林默的暗示去跟踪秦俊的事，更不会让林默找到那么多线索。

如果这个案子没有迪楠和查雅参与，那么观众很容易就猜到凶手了；如果阿温的计划太完美了，没出什么差错，就算林默破了案，观众也会觉得这一点点线索并不足以破案，会觉得主角光环太强。

所以如何在这两者之间取得平衡成了拍推理片的关键所在。

你很难把真凶拍得智商爆表，然后还把侦探拍得智商更高，最后还能让观众挑不出毛病。

有了《误杀》和《唐探》的尝试，导演也会发现拍摄过程中会出现怎样的问题。

如果今后他能克服这些问题，未来一定能超越自我。

本来是给三星的，但在论坛发了几个帖子居然被删了，还禁言，在豆瓣头一回，这控评可以啊。

在套路上没有超出预期，女主的人设真是令人无语。

先写这么多，等有时间，好好伺候您这大IP，包您满意。

1月15日更新哈哈哈哈，看了今天的两集，那些强行说不错的，恐怕都要打脸了吧！！

本来影评写了一半，还写了不少关于剧集好的方面，现在都不敢发了。

说好话我都说不出口，太丢人了！

更新星数，1星，给前8集！

但是这第九集。。。。。

我可滚你妈了个*吧 人家是狗尾续貂 你这不是狗尾 你这直接就是一泡屎给续上了 还是泡风干陈年老翔 真的恰烂钱脸都不要了 就这第九集这个吊样子 爷还真就不信后三集能玩出花来。

演技不在线一群cxk类型的奶油小生尬出天际的表演；剧情不在线(哪tm有铺垫一整集的)；和唐人街主线有他娘的半毛钱关系 。

我真不知道这片怎么打到8分的？

前四集看的都快睡着了，没有一个合理的推测，全是鼻子闻闻闻、女主是个傻逼，男主太能装逼。

两位台词又说的巨烂。

哪里精彩了？

各位？

全篇模仿泰国恐怖片基调。

唐人街探案这个题材能不能不要在拍了？

陈导开发点新套路啊，薅羊毛薅一只是会薅完的。

看了五集睡了两觉，都怪我昨晚没睡好。

唐探作为近年来国内涌现出来的侦探片佳作，形成了票房口碑双赢的市场效应。

本人也是将唐探一、二观摩过多次，并对即将上映的东京之旅充满着期待。

于是这部顶着“影剧互动”“打造唐探宇宙”等头衔的IP网剧，也自然吸引了诸多唐探的粉丝。

先谈谈自己的观影体会：看第一集林默和女警去酒吧找阿温，阿温对于阿水自杀表示还不知道的时候，我就知道凶手一定是这个女人了。

什么年代啦，林默和宝强都能直接网络视频对话了，你竟然还不知道曾经同班同学好闺蜜的死讯，太假了吧，接着扭着脖子在地板上摩擦的场景更是不忍直视。

于是，我跳过了第二第三集，直接来到了第四集，事实证明，这也没怎么影响我对整体剧情和犯罪手法的了解。

第四集水落石出，原来所有人都在演戏，三个好闺蜜，死者老公都在演戏，就是为了蓄意谋杀阿水，并将他杀伪装成自杀。

接下来谈谈剧中的若干硬伤：1、假阿水跳楼前后的监控视频。

事实真相是半夜阿温乔装成阿水，跳了一段诡异的舞蹈后，从楼顶跳到了露台上。

于是从监控记录中看起来是阿水跳楼了，但问题是，假阿水事实上并没有跳到楼底，她势必要从露台上爬上来，重新回到楼顶。

那后面的这段视频是没有监控到，还是失踪了呢？

剧中给出的解释是秦俊砸了电脑，警察难道和死者家属同时第一次观看监控录像吗？

如果是从顶楼房间逃脱，应该会有借助绳索等外在物件，那可能会在楼顶留下细微的勒痕等印记，这些都可以成为前文的伏笔。

2、新买的柜子。

这么重要的线索信息竟然是第四集中轻描淡写的带出。

只能说泰国警察真的全在吃闲饭。

命发当天运进凶宅这么一个大柜子，在前面的剧情中提也不提。

没人去问问谁搬进来的，这个柜子沉不沉，里面有没有装东西。

特别是女主人也很奇怪，对于家中出现的新物什完全熟视无睹，你再抑郁恐慌，家里新搬进来这么大一个新家具，都不想打开瞅瞅吗？

3、刻意的惊悚。

阿温倾情上演唐探版死神来了，卧轨手掐脖子驾车失控被广告牌砸，妈耶，你表演一次就够了，反复表演破绽越多，小心引火自焚啊。

倘若是较完美的犯罪，应该把自己弄伤，在医院躺上几日，闭门不出，拒绝见客，等到风平浪静后再双宿双飞。

4、医生的气味。

这点向身边真正的牙医核实过，口腔医院的各种设备器材是会放到专门的高压蒸汽消毒锅中消毒。

牙医会用到的消毒方式是酒精棉球和碘伏，酒精也就是乙醇挥发很快，使用过程中会有些许味道，但不会存留很长时间，碘伏更是完全没有任何味道可言，因此不会说整个医生都会留下所谓什么消毒水的味道。

而且事实上秦俊说他已经好久没有上班了，所以从割断的广告牌还能嗅出消毒水味道需要商榷。

5、侦探片推理过程。

侦探片最大的乐趣是由剧中侦探带领观众，抽丝剥茧，在谜团中发现线索，最终一起探寻事实真相。

而网剧唐探第一部的演绎方式是，重要角色都在演戏，重要角色要么是杀人凶手，要么是凶手帮凶，请问刻意惊悚背后的叙事逻辑是什么？

到最后说前面剧情展示的并不是事实，这有什么推理可言吗？

只看了第一部的第一第四集，不吐不快，以及，我对于林默吃完街边摊的牛肉面还是啥啥啥后，说：唯有美食和真相不能辜负，完全不能接受。

虽然我承认你长得帅从眼神到身材都很迷人，但不能把所谓美食拉低到街边摊的标准，以上。

即使不学影视学理论，很多影迷也还是能明显感受到，长久以来，电影与电视剧的拍摄手法的明显不同。

记得电影版《武林外传》上映的时候，很多人吐槽“拍的不像电影，还是像电视剧”。

所以，在很长一段时间以来，电影和电视剧似乎是处在两条平行线上各自发展。

电影的美学实验在电影形成的初期就已经出现，且随着现代主义出现以来的文化思潮而蓬勃发展。

我们经常说的“电影化”，指的是影视作品不仅仅是机械地复制剧本内容，而要充分发挥影像机制的表意特长，充分调动声音、光线、机位、布景等艺术形式塑造意境。

与电影不同，长期以来，电视剧制作对镜头美学较为忽视，而更看重故事性。

另外，电视剧屏幕没有银幕大，因而很少使用壮观的广角镜头或远景，而多使用中景、近景。

因此，长期以来，电视剧的镜头普遍都显得非常的单调。

但是，众所周知，便利的播放渠道（网络平台、电视台等等）、随着时间推移而不断“升级”的电视剧拍摄手法，都使得电视剧在普罗大众间更具有市场优势。

让电影美学的灵魂渗入电视剧制作中，是近些年电视剧制作行业最明显的改变。

早在2013年，美剧《纸牌屋》以经典好莱坞式的拍摄方式令人啧啧称叹（毕竟导演是大卫·芬奇）。

自此后，美剧、英剧、德剧为代表的欧洲剧，还有近几年的日韩剧、以及《我们与恶的距离》为代表的台剧都是电视剧“电影化”的典型代表。

这部《唐人街探案》的网剧，也能看到标准的商业电影模式制作的痕迹。

它的场面调度极富设计感，因而让整部剧的叙事节奏非常流畅，像由电影工业体系生产出的商业电影一样地紧凑、不拖沓。

- 红绿蓝，不仅仅是简单的色彩以《玫瑰的名字》这个单元为例，红、绿、蓝这类处在色带边缘的极限色彩构成了整个故事的基调。

大胆的配色凸显了该剧的主题风格，作为观众我们能感受到导演极其强烈的影像表达欲。

在我看来，Ivy的红裙子并不是随意挑选的。

一方面，红是这部剧中的主色调（《玫瑰的名字》的玫瑰即是红色），甚至朱红色恰好与林默在剧集中所穿的藏青构成了对比色；另一方面，鲜艳的色彩能让她在人群中更加夺目，暗示着她在剧中举足轻重的地位。

另外，这个单元故事也经常出现偏蓝色的冷调暗光与偏黄色的暖调灯光。

蓝色能渲染出犯罪现场的恐怖感；黄色既展现了夜店的热闹，也在一定时刻渗透出温馨的感觉（如小爱与萨沙坐在天台的片段，便是用偏黄色调）。

高饱和度、高对比度所形成的强烈色差以及冷暖鲜明的灯光不仅让镜头语言更加瑰丽，也如同流光溢彩的霓虹，从能指角度渲染出这座城市、这个街区、这个故事的光怪陆离。

- 巧妙的镜头调度另外值得一提的是，《玫瑰的名字》中的人物走位与镜头调度的多样化，不仅让镜头语言更加生动，也让角色性格与心境，以及人物之间的关系在影像中得到更充分的体现。

比如林默与Ivy在天台约会的场景，运用了十分丰富的镜头调度予以表现。

既用正面拍摄两人交流的画面，让二人的脸以平行的方式正对着镜头，而非互相对视。

又用变焦的手法，当长焦镜头聚焦于某一方的时候，另一方则被虚化，使两人如同处在不同的空间。

这些拍摄方式暗示了二人存在一定的隔阂。

但无论是用短焦镜头从侧面拍摄，浅景深压平了纵深感，让这对孤男寡女如同处在同一平面上。

还是正面拍摄时则用长焦镜头，让背景趋于模糊，让他们如同与世隔绝。

这两种方式都展现了两个人物的亲密关系。

当然除了镜头调度，演员在演绎这段对话戏时，也需要处理好眼神细节（往什么方向看）。

这些手法生动地表现了二人若即若离地关系。

有意思的是《唐人街探案》中还多次出现了人脸居中的特写镜头。

当人脸紧紧的凑近镜头时，整个画面就会产生近似鱼眼镜头的效果，让人脸变得有些扭曲；当人脸处在画面的中心位置时，便成了镜头的重点突出对象，而显得十分注目。

人物情绪也因此被放大，这往往达到一种夸张的效果。

其中，俯视镜头也能营造出压抑感与紧迫感：

仰视镜头则让人物看起来更强势：

有时候则是为了喜剧感：

有时为了表现嗜血的人格：

其实，在我们都很熟悉的鬼才导演徐克的系列电影里，人物出场时，多以正脸对着镜头并稍作停顿，就像是京剧中的角色亮相。

《唐探》网剧前两个单元的处理手法，也像是一种角色亮相。

但它往往是在情节发展的关键时刻，猛然呈现特写镜头，这种机位的处理无疑增强了视觉冲击力，又能让从能指层面促使人物设定更加丰满。

当这个手法被多次使用时，它便在前后呼应中让整部剧型构出统一的影像风格与叙事惯例。

- 不按套路出牌的人物形象与灵活的镜头表达相对应的，是剧中各具特色的人物形象。

主角林默冷峻、沉着、不苟言笑；他的终极对手Ivy则是绵里藏针、柔中带刚。

女警官萨沙勇敢干练；除了这些主角，如用来插科打诨的警局局长及其他警员则成了剧中逗哏与捧哏，从而活跃气氛。

这种高度类型化的人物塑造即突出彰显人物的某一特征，从而让人物个性更加鲜明。

然而高度类型并不等同于扁平化，更准确的说，它应该是一种漫画式的手法，如同漫画创作一样，虽然只用了简单的线条勾勒轮廓，但因为凸显了人物特色，从而能让形象栩栩如生。

作为一部悬疑类型的推理剧，《唐人街探案》需要快节奏的叙事基调。

如果导演过度地把重点放在静态的人物描写上，剧情节奏无疑会被拖累。

因此，漫画化的手法让人物塑造变得简练的同时，也让剧情更加富有张力。

而与漫画化的人物塑造相对应便是演员表演。

该剧的演员普遍倾向于用表现派的方式塑造角色。

不同于体验派的自我体悟，表现派更注重形式的设计，让角色特质更加外显。

包括剧中几次关于警局会议报告的群戏，也以抑扬顿挫的表演格调，制造了滑稽效果。

多数角色都夸大地表现自己的表情。

在动漫产业发达且有着深远的剧场表演传统的日本，演员们也习惯用夸张的表情进行漫画式的表演。

上述手法在《唐人街探案》中共同实现了风格统一的电影化叙事。

而当一部作品有着鲜明的影像风格时，它的形式便成了它内容的一部分。

换句话说，作为一部着力于构建“唐探宇宙”的电视剧，其高度统一且风格鲜明的形式结构如同骨骼经络般，支撑着其所指层面的时空布局。

于是乎，我们看到这是一部处处充满着巧妙设定的网剧：它将故事背景设定在唐人街，如同漫威中的哥谭市，甚至更广义地说，如同《加勒比海盗》中的加勒比海；如同《武林外传》里的七侠镇，它让“唐探宇宙”地理坐标得以明确。

另一方面，唐人街作为一个特殊的地点，它既保留着华人社会的风俗人情，又因处在他国，而必然蕴含异域风格。

当这部剧持续围绕着唐人街展开时，唐人街便凝聚成一种独具特色的文化符号，满足观众对于东西文化混搭奇观的猎奇想象。

甚至，观众在看剧的过程中，对这一地标产生的日渐熟悉感，也容易产生乌托邦式的情感寄托。

有意思的是，这条街上的人们时而说着国语，时而说着泰语和英语，甚至还出现了一两句粤语；国语也表现为台湾腔、港普、海腔普通话等各种形式。

语言上的南腔北调，除了渲染了幽默的气氛，更让观众直观地感受到唐人街的鱼龙混杂——毕竟复杂的人群属性能促成惊险刺激的剧情。

当生活剧无法满足影视市场的“重口味”的猎奇需求时，以现代社会为背景的鬼神故事又被当作为宣传封建迷信（所谓的“建国不能成精”），侦探推理则成了两者之间的平衡点。

因为侦探推理是以理性的方式找寻鬼神的来源。

它既保证了情节的紧张感与刺激感的同时，又能提供科学依据。

我想，这也是为何《海斯法典》施行的时期，希区柯克电影会那么红火。

这也是为什么，《唐人街探案》的前两个故事能够给人带来惊艳感。

《唐人街探案》作为一个口碑还不错的电影的衍生剧，凭借着高期待和拍摄与演员的高水准让口碑和观看量双丰收。

但是随着第一个案件的落幕，我突然发现这个剧情问题太严重了。

作为一部高智商侦探剧，最重要的就是剧情的严谨。

如果因为剧情和线索不合理导致观众出戏的话。

那么毫无疑问，这部剧在某种意义上是失败的。

这部剧的问题就在于强行的人物关系和多此一举又漏洞百出的线索。

1.先想想这个案件的起因是什么，是阿雅自己跳下地铁，警方觉得和阿水的案件都是灵异事件才合并调查的。

那么如果阿雅和她的闺蜜不多此一举地演给警方看会怎么样呢？

有着警方以为是阿水的跳楼视频，自然而然是当自杀案去处理，根本不用暴露自己的人物关系。

这个剧情真的蠢。

2.阿雅假扮阿水跳了之后再回去的监控呢？

剧中给的解释是阿水的老公砸了储存视频的机器。

虽然我不懂监控的原理吧，但是我用脑子想也知道要么能修复要么不能修复吧？

结果你给我来个修复一半？

这个剧情更蠢。

3.关于迪楠手机的剧情更是蠢的一塌糊涂。

一个关于死者的手机，警方不去检验是否有什么东西被删除，就报告说手机里面什么都没有？

最最最蠢的是竟然还有什么迪楠开车掉水里了，手机却没坏的这个线索？

编剧真的是超级细心啊，这样的线索都能注意到，要是不故意提一下我都不知道。

所以呢？

一个多此一举的线索意义在哪？

不对，多此一举就抬举了，简直是漏洞百出！

难道说迪楠开车掉进河里之前还跟阿雅说这是我手机，我怕进水先放你那？

手机进水了又如何？

换个新手机又如何？

男主就不能注意到手机了？

非要加这种强行让剧情逻辑不通的线索干嘛？

总而言之，言而总之。

这部打着2020第一部超级网剧的侦探剧，确实是有点华而不实，徒有其表。

如果还没看的小伙伴，建议还是别看了。

侦探剧的话，还是有许多更加优秀的作品的。

我真是5星改1星都不解恨。

前8如此精良的制作，剧情刚展开第一段4集，虽然凶手暴露的比较早，但是整个剧情紧凑，案件推进的也还可以，总体4星半是没问题的。

第二段4集，有点散，但是到最后一秒我也没猜出来大BOSS是谁，回味一下4星还是有的。

但是…………第9集直接一坨翔塞进嘴里。

恶心了我半天微博官微各路牛鬼蛇神各种饭圈老路子，真是白瞎了这么个好剧。

如此二逼的操作我也是第一次见。

就第九集这种垃圾，单独拿出来，老子看1秒都要洗眼睛1星不谢，垃圾网剧原形毕露。

都这年代了，这样招黑实在烂口碑。

唐探3电影要上了，就来这么一出？

我话放在这，我要是去电影院看唐探3，我都对不起被侮辱了的前8集补一句。

那些个说什么带资入场的，金主爸爸得罪不起的。

能不能把这些个人打散在剧里来个配角？

有实力如肖央，了了数面笑点频出。

第二段的小女孩杀手她演的不闪光吗？

出彩了就能赚眼球，演砸了也躲得掉，不香吗？

非要一窝在第九集集体爆炸，恶心人个措手不及。

真是一手好牌打的稀烂

“恶之为花，其色艳而冷，其香浓而远，其态俏而诡，其格高而幽。

它绽开在地狱的边缘，它是伊甸园中的一枚禁果。

”

看第二个故事《玫瑰的名字》时，我脑海中一直响起这句话。

从Ivy一出场，她的明艳、神秘和狡猾，在《唐人街探案》这样一部快节奏、强冲突的推理剧集中，竟然带着罕见的伤感意味，令人久久无法忘怀。

《唐人街探案》剧版分为三个故事，前两个故事《曼陀罗之舞》和《玫瑰的名字》，主角都是林默，他作为唐人街第一神探唐仁的徒弟，为泰国警方办案。

第一个故事《曼陀罗之舞》，与电影《唐人街探案2》的时间线一致，唐仁和秦风接到七叔的委托去纽约探案，林默则留在曼谷的唐人街侦探社，作为唐探系列的全新主角，破解“梵天神奇案”。

第二个故事《玫瑰的名字》，讲述的是林默成为唐仁徒弟以前的黑暗过去。

那时，他白天是鹿鸣中学的化学老师，夜晚化身“清道夫”，为神秘组织“笑脸”效命，他利用自己敏锐的嗅觉和缜密的思维，将一个个谋杀现场伪装成自杀。

直到有一次，他接到“笑脸”的委托，来到作家坤塔的被害现场，还没来得布置成自杀的假象，差点被警方抓到，仓促逃走后，他发现自己成了重大嫌疑人，一切证据都表明他是杀害坤塔的凶手。

他为了洗脱冤屈、查明真相，主动接近坤塔的遗孀Ivy，这个看似无辜纤弱、却暗藏玄机的神秘美人。

尽管林默的每一丝理智都在警告他：“小心这个女人”，但他仍然在她的步步为营中阵脚大乱，深陷她的温柔陷阱中无法自拔，全心全意付出一切，几乎九死一生，换来的却是一份巨大的谎言。

我有时在想，是否每个冷硬理性的名侦探，命中注定都要遇到这样一个女人。

就像柯南·道尔笔下的艾琳·艾德勒，她以惊人的聪慧击败福尔摩斯后，成了他口中意味深长的“那个女人”；也像江户川乱步笔下的黑街女王，永远令明智小五郎爱之深、恨之切。

Ivy之于林默，大概也同样如此。

他们是势均力敌的对手，斗智、斗狠、斗心机，我很喜欢他们天台逃亡的那场戏，波诡云涌，暗藏机锋，在命悬一线中试探、要挟和揭秘，有种高手过招的奇妙趣味。

是的，高手。

Ivy的厉害之处在于，每次她一开始就亮出了自己的底牌，在设计与坤塔进行“宿命的相遇”时，她告诉他，自己是一个骗子。

可那又如何呢？

照样引得坤塔趋之若鹜。

她在跟林默讲述这一切时，也毫不避讳地告诉他自己得手的原因：“让男人建立救世主的形象，远比让女人取悦男人，更容易产生爱情。

”然而，即便是如此聪明冷静的林默，当她说起自己被“笑脸”控制、伤害的过去时，当她酒后主动献上一个吻时，当她低声问他“你会保护我吗”时，林默照样重蹈覆辙，也像坤塔一样，被她推上了救世主的神坛，甘愿为她付出一切，被她尽情利用之后，再残忍地推下深渊。

林默的这段黑暗过去，充分解释了他在第一个故事《曼陀罗之舞》中，所表现出的对女性的疏离和戒备，正如他所说的那句话：“谎言啊，你的名字是女人”。

林默称这句话出自莎士比亚，事实上，莎士比亚在《哈姆雷特》中的原句是“脆弱啊，你的名字是女人”。

在看过《玫瑰的名字》后，林默这句被人诟病为“厌女症”的台词，却显得意味深长——正因为Ivy近乎无辜的纤弱，也因为她向他刻意袒露的脆弱，他才一步步走进她精心谋划的圈套中。

在他看来，脆弱几乎成了谎言的一体两面，同样值得防备和警惕。

我从来不喜欢那种伟光正的主角，他们说话做事从不出错，却乏味得令人直打哈欠。

而林默这种亦正亦邪的主角则很有魅力，他曾经是助纣为虐的“清道夫”，现在却是执着于正义的私家侦探，正如他所说的：“善恶间，我选择善，这是一条充满恶的路。

”或许，见识过真正的邪恶以后，才有能力和魄力行善之事。

到目前为止，“唐人街探案”系列所营造的“唐探宇宙”，已经初具规模，塑造出了多位极具辨识性的侦探：从《唐人街探案1、2》中浮夸脱线的唐仁和温柔亲切的秦风，到剧版前两个故事中沉默内敛的林默，再到最后一个故事《幽灵邀请赛》里，中二自恋的野田昊二以及他的伙伴们组成的五大灵童侦探组合。

我看《幽灵邀请赛》，一开始满头问号，还没从林默的苦大仇深中回过神来，以为走错了片场，到了这样一个突突突哒哒哒的欢脱世界，直到看完最后两集，才知道剧情又扳回凶杀探案的正轨。

由于电影版和剧版的三个故事都是不同的导演，因此在呈现方式上迥然不同，传统的伟光正硬汉侦探早已不吃香，所以秦风当然能够可可爱爱、结结巴巴，林默也可以靠着一副狗鼻子到受害人家里混吃混喝，五大灵童侦探的中二和热血又是一种新风格。

然而，当我看完第12集，野田昊二说出那个善意的谎言，他出钱出力、费尽心机设计这样一个骗局，我就明白，这个中二又自恋的野田昊二和他的伙伴，也像秦风和林默一样，赌上侦探之名，一直在用自己独特的方式追求正义。

至此，五大灵童这个中二组合，成为千人千面的“唐探宇宙”中的一员，他们还有探不完的案、冒不完的险，在曼谷、纽约和东京以及其他响当当的城市还有撒不完的野。

当然了，我最期待的，永远是林黑狗的故事。