六福喜事

可能是现代人的口味越来越刁，可能是现代人再也不满足看完电影只余哈哈一下，近年来的港产贺岁喜剧基本就没有超过6分的。

虽然经不起推敲，但总体故事流畅；情节荒诞可笑，表演夸张用力；老少咸宜合家欢，好事多磨终圆满；最后结局美满，阖家欢乐，最好能有点寓教于乐，这就是港式喜剧近年来的套用公式。

总的来说，该有的这部戏都有了，所以即使没有及格分，但较之以往，也没有退步就是了。

喜剧一直是电影里比较吃亏的类别，“要高分，行，我像盖里奇一样拍黑色电影；要票房，行，那就别向我唧唧歪歪的讨伐我没深度。

”这几乎成为一种悖论（我们可以数数奥斯卡历来最佳电影有几部是喜剧）。

进影院前，我就没指望用30块换来一部阿甘正传，我知道我就是为了能笑一笑进的影院，即使依然有很多梗不现实、不好笑，但整部戏看完我是轻松地，那么我就觉得还行，至少不亏（现在经常有电影让人看完想把隔夜饭给吐出来）。

最后，三颗星给至今还在坚持的港产喜剧电影一颗星，黄百鸣曾志伟等一众老影星一颗星，还有坚持每年都给大家的拜年大集合一颗星。

如果说“一群人出事，是制度问题。

一代人出事，是文化问题。

”那么纵观中国的一些令人不快的特色现象，你或许会思考我们的文化究竟出了什么问题呢？

或许这部《六福喜事》能够给我们一点微不足道的答案和提示。

虽然《六福喜事》是香港电影界一年一部不可缺少的喜庆吉祥贺岁片，但是片中重男轻女的传统观念却贯穿始终，这多多少少会冲淡一些喜气，引起一些观众的鄙视，然后就是广东方言那些露骨的台词似乎也有几分乡土似的粗俗，而这一切与片中富丽堂皇别墅豪宅与先进现代化的设备以及物品结合在一起，一种土豪文化财大气粗的鄙夷之气不禁油然而生，令人在羡慕嫉妒恨之余不禁开始思考起来，为什么经济发达、文明程度先进的香港地区依然有着和中国广大落后的乡村山野一样的传统观念以及共同粗鄙群众语言呢？

毕竟很多事情我们都可以“相对来说”和“比较而言”的。

就像英国殖民统治下香港特区相对曾经的中国大陆来说，确实是先进发达，可比较起英国来说，香港的文明化程度和先进却又显得落后低端了，而这里的落后低端恐怕很大程度上就是指的这种传统心态中不能与时俱进的糟粕文化吧，比如沉溺于市井三俗的恶俗乐趣，比如根深蒂固的重男轻女观念。

诚然，重男轻女的观念并不是只有我们中国人独有的情节，这是人类共同的心理，上个世纪很多欧美主流文化的早期电影里都有流露出这个现象，乃至如今的意大利人和拉丁美洲诸国的人们也都是重男轻女的。

可无论有重男轻女观念的是美国人还是巴西人，这种观念都是后进的、落后的，必须改变的，应该摒弃的，就像片中演爷爷的曾志伟到后来不也接受孙女了么。

毕竟中国不再只是个只有小农自给自足经济的封建社会，如今百姓家中男丁的多少也不会提高他们的收入和幸福程度。

所以客观点说，现在人类世界的生产关系和社会制度都起了很大的变化，以往生产力落后的情况下所形成的文化难道不该改变么？

好吧，由此我们再看回片中，毕竟执着于这种“重男轻女”观念的还是那些“爷爷”辈的老人们，虽然他们以前也曾年轻过。

但最怕的就是或许当年年轻过的他们其实也是认为生男生女是平等而无所谓的，可到他们步入老年成为爷爷奶奶之后，却不由得自然而然的传承了这种落后观念。

那么，所有这些曾被爷爷奶奶们唾弃的孙女们，所有曾被爷爷奶奶们娇宠过的孙子们，我们不妨一起来想想如今正年轻着的我们，难道当我们老去之时，我们还会为孙子而欣喜若狂，为孙女而懊恼沮丧么？

近年的喜事系列，有如今年春晚一般，努力想迎合年轻人口味，却还是满足不了年轻人。

结果连老一辈的春晚忠实粉丝也看不懂。

我们从小的熟悉的港式幽默呢？

我曾经以为我口味变了，但是看回以前的旧港片，仍然觉得好笑。

内容幽默而不是乱“搞笑”瞎起哄、故事完整而不是太多的明星加盟凑数；最后的大团圆也仍然带有感动而不是像舞台剧谢幕一般。。。。。。

我不想说了。。。。。

真的不好笑

≪六福喜事≫，黄百鸣的贺岁喜剧总会让大家意想不到喜出望外，这次更是大胆突破题材限制探讨当下年轻夫妻生儿育女话题，从头到尾不是冤家不聚头式的笑料更是十足能让观众把本片当成是一场春晚中的小品。

片中吴君如的上海话配音既是一大笑点又是亮点，结尾古天乐客串一把更是重磅彩蛋。

总之，值得一看。

比起大陆层出不穷的圈钱“喜剧片”，我更喜欢在闲暇时刻慢慢欣赏一部这种纯港式喜剧片。

曾几何时，看见黄百鸣的“喜事”系列，就知道今年的贺岁档来了，也知道不免被很多人吐槽的时候也来了。

但我至少觉得，黄百鸣监制的这一系列港式无厘头贺岁喜剧已经完全奠定了自己的风格，提起它，脑海中能有个大致的轮廓印象，这就是品牌。

“喜事”系列的电影，最突出的几个特色无外乎是很多大牌明星汇聚、有许多经典电影桥段的拼接、无厘头搞笑与戏仿等，如果你对这些都不感兴趣，那么也没必要走进电影院去了解此类型的港式喜剧文化了。

其实很多人吐槽这样的贺岁影片，很大程度上归结于大家在电影院观看的是普通话配音版本，get不到港式喜剧语言的魅力，加上大陆观众很多本身不懂粤语幽默的梗，所以最终呈现出一种“鸡同鸭讲”的错位。

不得不承认，香港喜剧的精髓是语言大于表演大于本身，语言不通，很多电影想要传达的幽默也就自然接收不到了。

于我个人而言，看这样一部影片，笑一笑比什么都好，能让你开心，别的无需计较太多。

我以为这次有曾志伟会好点，谁知道还是一年比一年烂。

看了15分钟，实在没法看下去，又黄又低俗，关键是不好笑。

一直快进看到杨千嬅出现，以为剧情会好点，谁知道烂片就是坚持一烂到底，剧情牵强，演员演技浮夸。

去年看富士山春宫图的时候发誓以后只要有刘德华的电影都不去看，今年开始，烂片自动过滤字眼再加黄百鸣才行。

近几年黄百鸣的贺岁片无聊到让我对贺岁片几乎没有观看的欲望，但我同学看完之后告诉我：《六福喜事》超赞的笑死我了，再加上有曾志伟，我也屁颠屁颠跑去看了……看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子，虽然确实挺好笑，但是看完之后我只有一个念头：这尼玛是贺岁片？

你他妈在逗我？

很好奇香港会把给片子分到几级？

起码在电视上播也要打上PG家长指引的那种程度吧。

主角名杨伟，给孙女起名杨巨，杨欢喜，还有吴君如一直精子卵子行埋，外带挤奶油到裤裆上等等。。。

这真的是全家共赏的贺岁片？

而且笑点基本集中在黄段子上这样的贺岁片真的没问题吗。。。

不过片尾古天乐太赞了。

不知道小时候每个人是不是有这样的梦想，在蛋糕店或者玩具店找个角落藏起来，等下班后，痛痛快快的吃一顿蛋糕或者痛痛快快的玩一次玩具。

或者是发个狠：长大有钱了一定把冰淇淋或者冰棍什么的吃个够，结果长大了你还会有这种想法么？

　　 香港贺岁片感觉也是如此，90年代的贺岁片，家有喜事，花田喜事，八星报喜这类片子和如今的六福喜事又有什么区别呢？

当年我们眼界狭窄，网络又不发达，更多的港片是通过录像带来看到的，看到一些搞笑的桥段，哈哈大笑，可如今呢，各种网络段子使我们的笑点大大降低，港片又是十几年不变的风格，所以当港片离开录像厅进入大荧幕的时候，我们已经不爱看香港贺岁片了。

香港喜剧电影在大陆向来不受欢迎，尤其以每年年尾的贺岁剧最为口碑低下，这可能是让香港电影人很奇怪的事情。

很多香港电影人将症结所在定义为，粤语与普通话之间的差别，认为很多粤语的笑料，在大陆普通话的语境中是炸不出来的。

早年周星驰的很多反讽喜剧电影，即使转换为普通话，也是十分好看的。

这点足以驳斥粤语说。

　　我们倒是不妨赘述一下最近两年，在大陆口碑叫好的港产喜剧电影。

《低俗喜剧》算一个，其它的，还真不敢恭维。

《低俗喜剧》受认可，好在讲故事的方式上，它没有树立什么高大全的精神楷模，也没说大道理，相反，倒是做了很多瓦解的工作。

说白了，这一点，是与大陆的喜剧精神吻合的。

　　拿最近正在上映的电影《六福喜事》为例，它便是典型的香港年终岁尾贺岁剧的模式，在大陆观众中差评一片。

究其原因，正因为它的故事环境离大陆太远。

在大陆各个生的起养不起的环境中，演一个香港人不愿意生孩子的故事，显然不合时宜。

　　值得注意的，是在这部电影中，根本没有金钱困境。

香港人过着根本不需要为钱发愁的日子，轻而易举地就能家里还几台车。

我不知道普通香港居民的生活境遇如何，但影片中的情景，在大陆，俨然是与之针锋相对的。

在大陆，无论穷人还是富人，每天一睁眼，愁的，都是钱的事情。

而在《六福喜事》这样的香港贺岁电影中，却如空中楼阁一般，无论男女老少，都已经脱离了“人民日益增长的物质文化生活与不能满足这种生活需要之间的矛盾”。

　　我们满可以认为，香港领先大陆进入发达社会，因此，社会的主要矛盾点，不在金钱上边。

大陆喜剧电影便不一样，无论是《泰囧》还是《私人订制》，天下之人，皆为利忙。

为了利搞出大量的笑话来。

同样是贺岁电影，《私人订制》绕不过“我想有钱才能高兴”的路线。

这正是大陆民众的真实反映。

　　大陆人的高兴，来源于两点，要不就是有钱，要不，就是反讽不公正。

大陆出品的所有喜剧电影，都逃脱不了这两个东西。

在香港这个发达的地区，讲钱和不公正问题，可能都比较遥远了，所以，香港的喜剧电影，很难拿捏这两个大陆喜剧法门。

像《低俗喜剧》这样的好评较多的电影，也不过是反讽了一下电影投资人对电影人造成的草骡子的不公正，因此才取得了大陆喜剧的认可度罢了。

　　像《六福喜事》这样的电影，开始拿长辈希望晚辈生孩子这件事来做文章了。

矛盾的冲突点在于，年轻的，还想多玩儿几年，年老的，就想着抱孙子。

一个戏剧点，穿引起大量的闹剧桥段来，就拼凑成电影故事了。

大陆影迷难免与自身的现实对照。

大陆人不生孩子，大多数可不是因为还想多玩几年，而是穷屌丝，你生不起孩子。

这样的贫富差距严重的电影与现实之间，能有笑点才怪。

　　在香港的富裕环境中，缺少大陆观众认可与感同身受的喜剧笑点。

同时，还有一点，尤为重要。

香港文化体，是一个青年文化体，他的文化形成期，不超过百年。

这种青年文化体，更像是一个婴儿的笑点智商。

几个简单的动作，一些夸张的表情，就能笑出来。

在大量的港产喜剧片中，表演夸张，是其惯用的手法。

　　但是，大陆文化体则经历了数千年之久，更像是一个老年文化体。

老年文化体的喜剧魅力在于“笑着把当年的苦难说出来”。

所以，在优秀的大陆喜剧中，笑背后的，肯定是不笑。

大陆文化体下的笑，太过于沉重。

　　我们可以说这种沉重，是几千年的文化性格带给大陆的。

但是，不容忽视的，是大陆孩子自出生开始，便亲身经历各种沧桑，他们大多少年老成，过早的进入了这个老年文化体的认同圈。

　　在这种文化背景下，诸如《六福喜事》这样的港产喜剧片在大陆市场上折戟沉沙，也是情理之中的事情。

2013年我因为一个意外，第一次在电影院看了黄大仙的《百星酒店》，不过还好，还是有许多笑点能让我开怀大笑。

我很喜欢看喜剧片，所以我不会觉得无厘头重口味的喜剧片会很烂，相反我觉得，喜剧片不就是让你放松的笑嘛，能让你笑，那么喜剧片的意义就达到了。

但这只是我的个人观点。

当然很多人都想着喜剧片能够接地气有含义，不低俗够高雅，像《大话西游》，而我自认笑点低以满足，也没有太高的要求——只求一笑。

《六福喜事》还没上映，在时光网已经是跑低分，但是到了《六福喜事》贺岁上映，在时光网竟然能高到8分以上！

时光网的兄弟们大喊消灭水军让我忍俊不禁——电影评论往往比电影本身更精彩。

《六福喜事》比前几年的喜事系列更加搞笑而且更加重口味，是能让我重头笑到尾的电影，而和我一起看的朋友却相当喜欢郑中基和薛凯琪这对欢家组合，而我也觉得郑中基的喜剧功力也十分厉害，我一直觉得他是周星驰的接班人，可惜他并不专心于拍喜剧类型片而且港片的不景气，最终近几年智能出现在贺岁当中。

这下黄大仙换成谷德昭，《六福喜事》难免有小小的重口味，我看见有评论说这电影老是说精子卵子，让人怎么带孩子一起来电影院看，我也觉得《六福喜事》能够在大陆上映，也算是一种惊喜，和《低俗喜剧》真的只有一线之差，其中恶搞的桥段真的让我大笑不已，蹬地拍椅。

看完走出来，朋友们纷纷表示《六福喜事》比上一年的《百星酒店》更加搞笑，而且有一些爆笑桥段甚至能过目不忘。

虽然评价不高已经是毫无悬念，虽然套路不变已经是其中软肋，虽然不接地气对北边地方并不讨好，虽然大家都觉得是一出烂片，但是贺岁片图个开心，能让我笑个不停，就值个4星。

最后呼应标题，《六福喜事》即使是公认的烂片，也能笑抽了你，开心过年！