道熙呀

很多人提到道熙奶奶的死，怀疑是腹黑的道熙暗中策划，一手造成的，然后再用谎言为自己洗白。

第一遍看影片的时候，我对可怜小白菜道熙只怀有单纯的同情。

但当第二遍看电影时，导演安排的一些细节透露出道熙是一个心机很重的孩子。

1.道熙在所长家跟着电视跳舞，所长问，这舞蹈是跟谁学的。

道熙回答说，她自己很善于模仿。

紧接着就当场表演了几段。

导演特意安排交代道熙善于模仿的特质，其实就为她作伪证、撒谎埋下伏笔。

2.当醉酒的朴龙河上所长家，要求领道熙回家时，朴龙河说，道熙这孩子本身就有自虐的倾向。

乍一看，似乎这是朴龙河为自己家暴的事实进行狡辩，而且加上前面朴龙河醉酒后的确有过家暴的画面，观众主观上比较难以采纳他的说辞。

但如果朴龙河的叙述是可靠的——而且后来也有道熙自虐的镜头——那么道熙每次到所长家敲门，说朴龙河打她，可能就有夸大的嫌疑。

她的目的很单纯，就是为了亲近所长。

从后面道熙诬陷朴龙河，诬陷所长性侵她的镜头看来，说谎对于道熙真的是驾轻就熟的本领。

童贞的小白菜外表往往是博取成人同情，迷惑成人双眼的最佳武器。

想要说的和没想到的，前面的豆友已经说的差不多了，所以这里，主要是自己对两位主人公感情线的理解。

不是专业影评，算观后感吧（其实我分不清这两者的区别斗娜和小女孩的演技有多棒也不详表，奏是赞啊！

好不罗嗦进入情节。

所长在救了woli道熙呀两次的时候，道熙已经对她萌生了别样的情愫，去哪都跟着所长，成功引起所长注意，可能这时候仅仅是依赖（是依赖还是已经有了暧昧之情值得怀疑。

随后有了奶奶死亡的事情发生，在海边现场，爸爸来了，要打道熙的时候，道熙明明离着那位年轻男警官很近，可她跨了一两步，躲到了所长身后。

（危机时候有坏人要向你伸手本能是向最近的人求救吧，这时候道熙对所长的感情已经明朗了。

接下来，道熙使尽浑身解数一步一步接近所长内心。

如果说浴室拥抱还算求所长安慰的话，那海边拥抱就太明显了，作为我们英明神武的所长大人，又有着对女性的敏感，这点情愫早被看出来了。

于是她又犹豫了，肯定不知道该怎么办了，送回水深火热的家不行，留在自己身边又。。。

这时前女友来了，道熙的电话不停所长应该会厌烦吧，和前女友的事还没解决这边又有一个道熙，愤怒的拔掉电池。

“你总是这样逃避”前女友的话点醒所长，所以当时所长心里应该有了一个想法，把前女友带回家跟道熙说清楚（车边所长说你喝醉了睡一晚再走可以看出。

可是两人接吻的时候被道熙养父看到，于是鼓起勇气的所长再一次选择了逃避，连夜差人把前女友送回首尔。

不料回到家，道熙那个小怪物搞了自残一出，所长的心啊，不忍苛责，心疼心疼再心疼。

这份感情，所长深知没有可能，不可以这样，加上试穿校服道熙再一次拥抱自己，所长下定决心要把道熙送回去，终止道熙对自己的感情。

道熙发火后半夜又对所长道歉，所长肯定是醒着的。

这一切警醒着所长，必须要停止了，于是狠心送走道熙。

并且自己也打算收拾东西离开这里（所长又逃避了可大晚上道熙光脚跑来，大哭着弄翻所长的行李说出那番话。

这时所长明白了道熙对自己的感情可能会比想象的更深更棘手，她明白逃避解决不了问题，所以是打算直面的，必须得说清楚（所长对道熙说先回去，并且打算关门，却被养父挡住。

造成所长误会了道熙，愤怒的赶走两人的局面。

聪明如所长，善良如所长，又把道熙接回来。

后又发生了“性侵”事件，这一件接着一件，根本不给所长向道熙讲明的机会，以至于道熙对两人的关系愈加曲解，使得所长锒铛入狱。

最后，小怪物道熙成功把养父送进监狱，救出所长。

她第二次的时候，对检察官解释自己是因为被养父打才去找所长，站在外边的所长心知肚明。

爱逃避的所长要走了，去和道熙告别，她还是不敢面对道熙的感情，以为自己一离开，时间久了，道熙一定会走出对自己的感情。

到这里，所长对道熙的感情也一定只有疼爱怜惜，爱情那样的感情，是没有的。

车上听了小警官的那番话，所长终于决定了，自己对道熙是有责任的，而且加上之前道熙的种种表现，实在是放心不下，万一走后道熙轻生。。。

不敢多想。

最后，所长带走了道熙，是出于责任和善良。

一个饱受摧残的孩子，对自己有着那样强烈的感情，放在谁身上也不能坐视不管任其自生自灭吧，何况是所长大人。

雨中开车离开的两人，道熙满足安心的熟睡了，而所长，她在肯定自己带走道熙做法的同时，也担心着未来应该怎样面对道熙。

整部电影看完真是，心里激起千层涟漪。

【小巷/海边 6:54】所长出门透气，听到孩子哭，循着女孩奔跑的背影，追了上去。

拐过一个巷，女孩失魂地走在她前面，所长跟随，女孩消失在巷口。

所长继续往前，海边洒满月光。

******************所长和道熙，二人近距离追随，所长来到月光的海边，是虚，暗示两人关系。

所长和道熙身上有彼此的影子，是同一类人（开篇即说明。

后来道熙剪同款短发，仿同，进一步印证）。

—————————【警局 51:15】Ex来警局。

所长极不情愿地抬起头，但是起身后决定请假，被Ex认领。

【海边 53:32】Ex：“我不知道你在这种地方”…“你一定要这样吗？

一定要跑这么远？

”所长：“对不起。

”【小酒馆 54:19】Ex：“我们不能重新来过吗？

要不要我搬来这里？

”所长略微鄙夷的眼神看向Ex。

Ex马上低头，话锋一转：“我要去澳洲了。

”所长抖腿无视，开始自己倒酒喝：“很好啊，你一直想去啊。

”Ex：“我有说我想一个人去吗？

”…Ex：“你每次都这样，受了一点伤就跑走。

”…酒馆外。

Ex对所长的酗酒一通抱怨。

所长：“关你什么事？

你都要去澳洲了！

”吵架，扭在一起，亲吻，被车灯径直照射到。

所长眼神盯着朴的车子移动，Ex低头。

朴出车门，挑衅地向所长敬礼。

Ex低头侧身到一边去。

所长继续直视着对方，不动也不说话。

******************几段结合来看，推测一下两人曾经的关系：1、Ex精准找酒瓶，说明在首尔时同居；2、从所长的反应来看，更有可能自己是被抛弃的一方（女友显然家境很好，不能想象被调职到如此偏远地。

内心有在责怪所长，为什么接受调职。

所长离开首尔是两人客观分开的标志，不是原因。

然而在海边所长还是道了歉。

正因为女友家境好，想复合时一句“要不要我搬来这里？

”只是随口说说，被所长眼神戳穿后，立刻低头，同时又搬出“我要去澳洲了”大杀器）；3、Ex很可能主导了两人的出柜，付出的代价即被迫调职（初见，所长慢速地极不情愿地抬头反应来看，似乎是经历过此情此景，内心os还来？！

）；4、Ex很可能有小姐脾气，她把所长接受调职理解为“受一点伤就跑走”；5、所长才是感情坚定的一方（面对朴下车后的反应，Ex露怯了，所长不说话，却一直盯着对方。

这与警队学长对话时的表现，朴挑衅地说出她和Ex偷偷摸摸时所长的表情，处理劳工事件面对周围的指责，被控告审问时的态度，要求学长解开手铐……都表明了所长从来不觉得自己公正所为有什么错，所长也不觉得自己身为lgbtq有什么错，这么对道熙有什么错。

btw.道熙自我认同时的作恶，自己也都认为没错，是人物对照，亦是模仿。

浴缸拥抱段落道熙说“你说我如果没做错事，就不应该挨打”。

道熙像世界上的另一个她）；6、Ex说“我有说我想一个人去吗？

”这句话有两种理解：A、我想和你（所长）一起去澳洲，而你否定了这个选择；B、我去澳洲，是跟别人，你为何不挽留。

A的可能性更大，因为所长海边说的那句“对不起”。

面对朴时的反应，Ex开始躲藏，也许她的家庭压力、也许Ex对lgbtq身份的自我认同度并没有所长高。

承受不住压力的人不是所长，而是Ex）；7、所长酗酒问题同居时就有了，结合上文，酗酒根源大致有了指向——Ex。

很可能是Ex一直提“要去澳洲”，而所长走不了（“关你什么事？

你都要去澳洲了！

”这是所长对Ex唯一说的重话，怨气）。

酗酒并不是逃避现实，更不是被调职与周围格格不入的排解郁闷，而是缓解时刻可能遭受女友抛弃的不安全感。

—————————【所长家 59:10】道熙对所长的感情，与青春期模糊的性概念关联性相对弱，而更多来源于道熙不同于普通孩子成长的家庭环境，母爱的缺失。

容易被误读的片段：道熙被女警询问时非常震撼的那幕———（被摸过什么部位？

）1、道熙指脚，前文有对应，特写受伤的脚（所长心疼道熙，手轻抚在她脚上，落泪）；2、而后道熙开始手指乱动的指证，其实部位指向腿部的各处，而非性部位（那天自虐受的伤，所长阻止她时两人肢体的触碰。

道熙意识中也许混有未被识别的渴望母亲般的抚摸。

道熙理解/渴求爱的方式与普通孩子不同，自虐即索爱，讨打便是乞爱）。

道熙理解他人爱的方式，除了感受所长真切的好，暴力同样被纳入“爱的范畴”。

所长对她的疼爱，道熙的理解，还包括那次掌掴。

当回忆起来那些，痛也伴随被疼爱的痕迹，她说所长疼她，手却不自觉摸着被打过的脸。

观看时容易误解的一点———把道熙对所长的情感划为私爱/爱情。

道熙对所长确实充满了独占欲，同时为了所长可以不顾一切，实际更可能出于道熙分不清楚亲情与私爱的界限。

影片有个比较难看懂的点，多少可以用来解释👇【所长家 38:04】道熙洗完出来，所长给她擦头发，问她：“你妈妈什么时候过来？

她为什么把你留下来？

”道熙：“她这次不会回来的。

她走那天我就知道了，我看到她半夜带着行李离开。

我跟她四目相望，她却叫我回去睡觉，在那以前，我说要跟着去，她都会叫我去换衣服。

”所长：“你觉得你挨打是因为你母亲？

”道熙：“我的生母遗弃了我。

”******************提到道熙为什么挨打这个问题，前面做了一番后妈离家出走的铺垫。

所长成人视角，很自然地判断出，爸爸因妻子的离开，常年不散的怨恨撒在了女孩身上，泄愤。

而道熙对于这个问题的回答，很出乎意料。

她仅仅给出一个看似不相关的答案———“我的生母抛弃了我”。

说话时还没心没肺地笑了笑。

我想这是成人视角与未成年人视角的偏差。

道熙对于母爱亲情只有原始而模糊的想象，大概是：生母（能给予孩子绝对的爱的人）不曾存在过，而这成了一切受欺负、被家暴、被霸凌的根源。

换成更直白说法，自己是没妈的孩子，被谁欺凌好像就是自然而然的事，所以也显得无关紧要了，被欺负过后，自己跳跳舞就能开心起来，能很快睡得着觉。

从描述后妈离开家的对话中，能看出后妈不是亲近的人，不是能让道熙感受到爱意的家人。

于是，一个没有经验过被父母疼爱的孩子，对亲情只有想象而无概念，对私爱/爱情也许仅有一丝青春期的萌芽。

她混淆了情感的细分，只是全然把索爱的希望聚焦在一个人身上———所长。

—————————【所长家 1:04:52】道熙取回校服，挨了不明所以的所长一声吼，解释过后误会消失。

道熙穿着略紧绷的校服，故意在所长面前挺胸，似乎很想让所长知道自己身体有了变化。

所长醉醺醺地“没在意”。

趁走近的时机道熙拥抱了所长，所长顿了下，还是给予了回应。

浴室内，所长轻声说出“假期结束了，回家去吧”的决定。

道熙不想回，搬出了要逃开爸爸挨打的理由。

所长接着说：“我不是你妈妈。

”“我会帮你找到你妈妈”。

道熙生气，扔了肥皂。

“不要。

”夜晚，道熙走近，背后抱住沙发上“睡着”的所长，耳边说了句“对不起”，又接一番道白：“从现在开始，我会听话。

我不会再乱丢衣服。

不会再用手抓东西吃。

你可以原谅我吗？

我不需要妈妈。

我谁都不需要。

我只需要你。

”******************醉醺醺的所长没真醉。

所长不是小白兔，心里清楚得很，她比任何人都能共情女孩的感受，就像对面站着年少的自己。

她就像她，所长自己何尝不需要有人关怀和理解呢？

两者都经历着“被抛弃”的角色，难以拒绝女孩的亲近。

泡澡时渐冷静下来的所长，试图矫正道熙对爱与亲情的理解，于是有了“我不是你妈妈”。

“我会帮你找到你妈妈。

”也许她在引导道熙分清爱的界限，可一时半会做不到，只能强行切断对她的照顾，由孩子自己适应这种转变。

道熙抱着所长说的那番话，实际上所长感触良深（后一幕买了衣服剪了同款发型后，所长“驱逐”道熙下车，命令似地开了车门，回身那个瞬间，注意所长遮掩的痛苦表情，表演细节把握准确。

被抛弃的人要重新扮演抛弃人的角色，内心矛盾而挣扎）。

所长没两全的办法，放下东西开车走了。

道熙这段道白中，最重要的一句话，不是结尾的“我只需要你”，而是开始的“对不起”。

（挖个坑。

这句话能解读道熙奇怪行为背后的心理。

并与后面情节产生明确对照）—————————【所长家 1:14:58】道熙推开所长。

发疯：“你要跟那个女人走吗？

所以才买衣服给我？

好让你回去找那个女人？

”所长掌了道熙一嘴。

片刻，道：“进来吧”。

爸爸来闹事，所长懵逼。

爸爸阴阳怪气地嘲讽所长娈童，并且说“现在她长大了，你就没兴趣了？

”所长恍然，直冲道熙爆发：“你跟他说了什么？

你都跟他说了什么？！

”把父女赶出家门，气愤极：“你们两个要干嘛随便你们！

”******************初看电影时，觉得所长反应很奇怪，在遭受娈童诽谤时，不应该当下本能否认，直怼爸爸吗？

为什么是去愤怒地责问道熙呢？

道熙反应也奇怪，怎么就能得出所长要回去找那个女人，买衣服只是抛弃自己这个结论呢？

（对白设计很细节，为何偏偏说到衣服而不是买其他？

情节中确实出现了买衣服，更重要的功能是去暗合女孩的家庭故事——后妈出走。

“但那之前当我要求和她一起时，她会告诉我穿好衣服。

”）爸爸的反应也不正常。

虽然醉醺醺的状态，人物说话背后的逻辑依然清晰。

爸爸其实不是为了指责所长娈童，真实目的是“要回道熙”。

成功了。

串联整个冲突场景、以及三人的各自反应，背后有条相同而完整的逻辑线：爸爸与养女道熙存在着某种共生关系，妻子离开，令共生的条件变得愈加变态。

“爸爸不喝酒时不打人”，说明不喝酒时有理智。

家人一个个离开（妻子，后加一个老母亲），是爸爸分崩离析的主因，已经很难矫正自己的酗酒行为。

酒精并非令自己糊涂，相反，是无限放大自己难以压抑的负面情绪———由被抛弃引发的失落、悲伤、愤闷苦涩……无法疗愈、无从表达，转而诉诸于暴力。

奶奶同理，也解释了为何奶奶一见到陌生女人就会接话“这是谁？

你的新老婆？

”；打骂道熙时台词一直重复搬用“母狗”“婊子”这类词汇，奶奶意识中针对的全是出走的媳妇。

爸爸的暴力对象为道熙，道熙一到夜晚就到处乱晃的讨打（乞爱），所长家里自虐那次做了行为注脚：“我欠打”“我不乖”。

实际上爸爸也并非完全不爱女儿，女儿问题行为也许是对爸爸心照不宣的回应。

施虐与受虐心理结构上井然一体。

填一下前面挖的坑👇

“对不起”———当然代表了歉意，但在两位主角身上，还有一层讲不出口的乞爱，道熙对所长、对爸爸。

所长对女友又何尝不是。

特殊成长氛围下的女孩，对养父复杂的情感与表达方式，也是作者想传递的信息。

爸爸的角色比初看影片时重要得多。

不是我挖的坑，是导演自己挖坑填坑hhhhhh好电影形式上细节上想尽办法，落实可以被观众发现并理解的表达，画与音一起深掘，那层难用台词表明的意思。

女孩对所长对爸爸说“对不起”，用了同样身体靠近的方式（隐晦表达更需要这种强对照、形式上对称或对立的画面/声音。

任何手法都不是凭空的）。

此前，那一家人的暴力与受虐自有它生态圈。

所长的到来打破了平衡。

爸爸与所长隐隐的针锋相对，直至后来愈演愈烈，本质上是爸爸对女孩共生权的争夺，爸爸依赖女儿，希望她永远长不大，不要变成女人，因为女人成熟后可能就跑了（重新回到落跑妻子的套娃恐惧）。

焦虑情绪，反复出现在三人情境的比照中———爸爸可能随时被剥夺抚养权，女儿担心所长随时可能离开，所长也许长期煎熬着被分手的恐慌。

那么三人关系就不难理解了。

爸爸对道熙发育在身体上的变化也很敏感，油腔滑调，捏疼了道熙。

此处不是调戏女儿，而是借着习以为常的鄙夷语气重新挑起战役，表达“暴力之爱”。

影片很多语境下，暴力与虐可以大致翻译成“需要”与“在乎”，暴力是父女熟稔于彼此的沟通手段。

道熙一把推倒爸爸。

爸爸讽刺着所长勾搭女人，挖苦女儿被送回，又似一场抛弃行为。

这是正确理解紧接下来一幕：三方各自说辞的逻辑线条。

道熙循着爸爸的“轨迹”，对所长展开攻击，内容几乎翻版，像是用第一人称将爸爸刚才所说翻译了一遍。

所长熟悉道熙行为背后的心理，对外人（爸爸）的诽谤并不在乎，所以才径直向道熙索要答案。

所长把两位扔出门后，心疼也是真的。

爸爸妒忌所长（虐也是爱的话，他们之间忽然成了爱的竞争者），从所长接受短暂地照顾道熙开始，竞争的隐忧便弥漫其中，步步扩散。

客观上所长的爱和关心是女孩需要的，无形中渐渐取代了原生父母的角色。

被遗弃过的人似乎有着统一的近似病态的失语。

爸爸对女儿从没说过一句正经关怀的话；所长面对歧视、委屈，习惯了憋着，即使眼神永远坚定地不服输；女孩对奶奶的死、对爸爸设下仙人跳，始终闭口不言只以眼泪回应。

女孩的身世处境镜像了所长，她对女孩的善意，也像在舔舐自己的伤。

类似母爱的关怀被赋予在les身份语境中，执法、犯罪、罪行被隐匿……错综复杂。

而影片最后人物在法律与伦理的激战中，最终却选择了人性（生存的底色，带着另一个自己一起离开，颇具争议的结尾）。

片中配角是同概念的多重层叠。

巴金想回家看妈妈，村民个个酗酒，村子同样是被抛弃的对象，已经没有年轻人了。

个体到集体，人与物……令无处不在的“分离焦虑”在层次上得到共鸣。

“分离焦虑”作为导演重要的表达。

同时伴随另一些涉及——少数弱势群体的平权，这里能细分很多，lgbtq、非法劳工、校园霸凌……影片结构上故意造成各个主题间的相互干涉：弱者不受保护不是作者想过分强调的，人伦情感处处交缠，依然不触及观点核心，也许极尽全力逼真地模拟出复杂真实感，可以看作影片表达的成果。

剧本打磨一定反复推敲了，逻辑一致性上保持良好。

第一次看的时候我有意识地想把二人的羁绊往母女、年长者对小孩的照顾去联想，因为我潜意识里不希望这么小的孩子有热烈的爱情——因为不论是我自己的经验还是大家的经验，早熟的爱情基本都夭折了，可是这二人，我多么希望她们永远在一起啊！

就跟我当初热烈地爱着女同学却坚定不会表白一样——比起说清楚讲明白，我更珍惜的，是现在能安稳地在一起啊，即使是以朋友的身份。

第二次看，我才对自己承认，其实我认定她二人就是爱情，一个懵懂，一个朦胧，但那就是爱情，如同早熟的玛蒂尔达和孤独的大叔里昂。

对刷母女说的，我就只想说一句——我幼儿园就会对同班小男生小鹿乱撞了，小学就想跟喜欢的人亲亲了，初中就琢磨怎么破处了——有的人对情窦初开就是早，她们的爱情幼稚、激烈、中二、结局通常作死自己或别人，但这你不能说它不是爱情而是别的。

丑小鸭很像鸭子，但就不是。

道熙说她不要妈妈，要所长，并没说“所长就像妈妈一样、所长比妈妈还好”，她用那幼稚的手法，大胆地挑逗所长，她还小，不懂怎么留余地。

所长必然是有感觉到的，不管她自己的内心怎么回避，对方炙热的目光她有感受到，所以，被其父污蔑她猥亵女孩时很激动地质问道熙是否瞎说了什么——因为她知道道熙对她有着来自爱欲的占有欲和控制欲啊。

试问如果她没有感受到这小孩过分的亲昵、过分的控制欲，难道不是对父亲的那种话直接反驳吗，但她的第一反应是“道熙呀道熙，为了抓住我，什么都敢说啊你这孩子，这下我要怎么解释！

”——她接收到了，来自道熙那仅仅追随的爱的目光。

所长发觉事有蹊跷，道熙爸入狱自己获释，事发突然，结束得更突然，道熙是个有机心的腹黑girl，而且，道熙对她的爱有多么强烈她再一次感受到了。

好吧，再一次逃走就好了，所长想。

逃走就好了，把道熙留在原来的轨迹上，我走了就行了，大家都好清爽啊麻烦都没了。

所长这样想。

但是小警察说的话让她改变了主意。

小警察说：道熙好像命不好，妈走了，爸是个这玩意儿，奶奶死了，总觉得他以后不会好过，围绕她的是这么多不好的事，她也不像个孩子，像个小怪物。

所长仿佛听到别人在讲自己。

拜托你们哦，早熟、面瘫、强硬不是因，而是果啊！

不是因为我们是小怪物一样全身是刺不好接近、才发生这么多衰事，而是因为衰事让我们成为了小怪物啊！！

道熙呀，我怎么放心让你一个人道熙，是一个绝地反击成功了的受害者，她不是存着心要害谁，不是《孤儿》里扭曲的杀人girl，她只是反击成功了，但仍旧是受害者。

她父亲对她说：你发育得这么好了啊，你从小就身材好长大了跟你妈一样招人...她父亲在她的抚弄下没有反对不是吗？

他父亲家暴不是吗？

弱势者想保护自己有理由竭尽全力，如果换做我，道德法律都比不上我要解脱痛苦的心重要。

实在是佩服道熙的勇气，灌酒，录音，表演——这需要很大的勇气。

我愿意相信所长喜欢着道熙——对女人的喜欢，而不是对孩子。

道熙决绝、有自毁倾向、明明是个柔弱女孩却表现出独立、强硬的样子——对于同样喜欢女人的我来说，这些品质是性感的，我会被这样不俗的女孩吸引。

所长下车回头带走道熙，有女人天然母性爱、有相处来的人与人的感情、有爱恋和吸引....成分或许不单纯，但是爱情本身也并不单纯。

包办婚姻相处一生的感情，你不能说没有爱情，异性恋男孩在军队中短暂的境遇性同性恋，你不能说没有爱情。

女人对狗对弱者对一盆养了多年的植物，都有母性爱，有保护欲和占有欲，凭什么对道熙这多重成分的感情，就不叫爱了呢？

我无法深爱一个男人，或许就是爱女人这份复杂。

难道这不比校园相识毕业结婚生子的男女恋情，更加动人心魂么？

现实平庸，愿所长与道熙在我的脑海里，永远相守。

1、英男与道熙的对位关系写到3里去了，这里补充一点。

应该叫做英男的“三层纱”——英男对道熙的情感经历三次转折，虽然年龄上英男是保护者，但在心灵层面，或者意识层面，道熙走在了英男前面（本人或许没有感觉到，纯粹出于直觉）。

回到对位关系的话题，道熙剪了头发，还不够明显吗？

这是表层的，正值英男对道熙第二次情感转折——把道熙赶回家。

英男对道熙，就是对自己，不自觉的被牵着鼻子走，心里有恐惧（害怕再次被贬），也试图抵抗（赶走），被迫看清形势之后（被误解），勇敢面对（带道熙走）。

某种层面来讲，道熙简直就是英男人生导师般的存在w。

如果没有遇见道熙，英男大概会被男权打的抬不起头（虽然是所长，但实权也只是喝止而已，执法也要被奚落——逮捕道熙继父时，村人对其的呼和不难看出所长实在的地位是怎样的），用酒精麻痹自己，就这样浑浑噩噩一辈子。

2、道熙对英男的感情 有人说是爱情，我认为不尽然，如英男所说，道熙明白所长能保护自己，所以依赖。

只有挨打的时候才能见到所长，于是间接杀了奶奶，把自己置于绝对的弱者位置。

所长会为了“情人”抛下自己，于是在警察质问时，展示了能想到的最直接的“亲密”。

应对警察质问一场，有人说是道熙的性幻想，在我看来，更像是一种笨拙的报复。

这场戏中，道熙先摸了摸娃娃的脚踝，然后笑了，这一细节可以对应所长抚摸熟睡中道熙的脚踝，这一幕发生在所长与女友相见的夜里，道熙因为所长的“抛弃”发狂，道熙明白想要留在所长身边，需要成为所长最亲密的人，于是有了幻想中的爱抚，那是无声的抗争——你瞧，我们已经是这样的关系了，我有资格拥有她。

3、结局值得玩味 女性主义如今已成热潮，本片在探讨女性在社会中的位置及归处上，做了有益的尝试，期间的对比与视点的切入，皆能看出巧思。

英男同性恋者的身份，使其在女性层面上更进一步——探讨面扩大到整个弱势群体（包括偷渡的越南劳工们，他们麻木远去的脸，微缩成社会群像的一面，与英男直直对视，站在岸上的英男选择自救）。

同时她的另一个身份又是公职人员，可以说在首尔，英男是身处男权的中心，后来因同性恋者身份问题左迁，被排除在主流社会之外。

即便在渔村，英男的周围也鲜有女性面孔，极个别的几个，比如婆婆、理发店的路人也是无一例外站在男性一边，有一句反复出现的台词概括出了当下的生存状态：没有他，村子就没办法运转了。

人物状态与环境上做到了两重极致，迫使观众聚焦于这两位不妥协的女性，英男和道熙也是当下女性主义迂回前进的缩影。

道熙同样如此，长期受到家庭暴力的未成年人，母爱缺失，最亲近的人是每日对自己拳脚相加的继父。

道熙的计谋，初看让人咋舌，细想则是女性思想的觉醒（最后的“弑父”段落，是再明显不过的父权崩塌象征）只是没有正确的引导，凭直觉行事难免会做错事，所以最后英男的邀请，实则是一种保护。

两人身份的一致性，不难理解英男最后的选择。

警察小哥说道熙是个“小怪物”，我想那一刻，英男想到的一定是自己，想想理发店里大婶们的碎碎念，警局里同僚的眼神，以及左迁的原因，英男何尝不是他人眼中的“怪物”。

不夸张的说，正是道熙迫使英男跨出悬而未决的一步，不再逃避，选择面对，这才有了那个《杀人回忆》式的镜头。

“你愿意和我一起吗”英男对道熙说，也对镜头前的各位“妳”说。

（私以为以这个镜头做结为好，意味深远，难道是不想被拿来说事？

）写到这里我猜导演大概是坚定的女性主义者吧——女性只有团结才能自我保护，这是对抗男权的唯一出路。

判断有没有偏差，下部片子即可见分晓：）期待期待结尾片头的呼应，虽然开篇是雨过天晴，但气氛是沉重的，眼前是越来越近的小镇，像逃不出的梦魇。

结尾则是一片开阔的海面，车逐渐远去，温柔暧昧的歌声里，是“任尔东西南北风”的快意与安宁。

一起走吗？

这句话在影片里出现过两次， 却是影片的主线索。

第一次是在首尔的前女友回来找英男，“我要去澳洲了”“挺好的，你不是一直想去”“一起走吗？

” 卸下心防的那一刻, 亲密相拥。

车灯映射过来，却晃得人真不开眼，这段见不得光的爱情无疾而终。

第二次，影片末尾，背景和熙 ，英男对着道熙说“一起走吧“ 还是来时的那条路 ，天色已晚，寒雨一阵阵敲打车窗。

英男侧过头来温柔一笑，道熙在一旁沉沉睡去，恬静的氛围和外界雷声大作的场面形成鲜明对比，全篇终。

没关系，是爱情啊。

很多人觉得这是一部政治正确的戏，比如主题是“我是女同难道我就不能真真正正只是同情一个女孩子吗？

我是小怪物难道我就不能得到爱成为善良的人吗？

我是非法居住者难道我就是错活该被收监吗？

”这部戏留白很多，细节可以向任意方向引申，这是好电影的好处，引发观众各种联想，偏偏都能自圆其说。

好了，接下来我要深文周纳了，因为两天了脑子里萦绕不去的都是这部戏，骨鲠在喉不吐不快，我要大声呐喊：这就是部爱情戏！

是部两个人互相救赎或者互相毁灭的爱情戏！

在首尔任职的女警因某种因素被下放到小山村担任派出所长，阴雨连绵的天气里，一个人面无表情地开着车来到这放逐之地。

然后她碰到了山村里被继父和奶奶家暴，被同学欺凌的沉默少女。

结尾是，同样阴沉沉的下雨天，女警开着车，离开了山村，车厢里多了一个安心沉睡的少女。

所长初到山村的时候，离群索居，每天下班后的生活就是黑夜里一个人一玻璃杯一玻璃杯地喝酒，心理非常压抑，她是性取向问题被下放，一开始可以被理解为是分手或者出柜导致心情低落。

但前女友一到所长房间就打开橱柜看矿泉水伪装的烧酒，说明在她们两个一起生活的时候，所长就有酗酒自毁的倾向了。

社会歧视同志，但所长心里对自己取向排斥的态度是她心理压力的主要来源，从前女友的情节来看，貌似是前女友使她同志身份被揭发，她一被出柜就跟前女友分手，左迁到乡下，前女友追来，白天在海边拉个手她都要局促地挣脱，生怕别人看见，显然是理智上压抑自己的取向。

生理上她又无法抵抗同性的性吸引，所以一到黑夜，在室外都会忍不住跟前女友接吻，会在海滩边看到萝莉跳舞停下脚步痴迷地观赏，身处内敛的东亚儒家社会，女主对自身性取向理智与情感的纠葛，贯穿了这部戏。

家暴萝莉被所长从暴虐家庭中解救出来，居住在一起。

作为唯一的温暖来源，所长是萝莉阳光生活的希望，萝莉表现出了对所长惊人的占有欲，无论是同款发型、同款泳装、同款墨镜，还是长时间凝视所长的睡颜，所长跟前女友约会时的夺命连环call，打不通电话时的喝酒自残，这当然可以说是缺乏安全感的表现，但是在知道所长的性取向之前，萝莉对所长亲密的肢体接触都充满了挑逗和性暗示，比如每次都在所长沐浴时进入浴室，黑暗中的backhug，在沙滩上看到男人跟所长讲话就扑上去独占性的拥抱，并给了一个示威的凌厉眼神，这说明萝莉并不仅仅把所长当做保护者，同样也是爱情的投射。

萝莉的心思，我认为所长是明白这一点的，证据是萝莉到所长家看到所长收拾的行李，以为她要跟前女友一起走，崩溃了大发狂性，继父赶来说她性侵儿童，结果所长第一反应是质问萝莉跟继父说了什么。

我第一次看到这段觉得很奇怪，继父目睹了所长跟前女友的黑夜之吻，所以推测所长收留萝莉有性侵的嫌疑，这是很正常的（东亚男人龌蹉）想法。

但是所长却马上认为是萝莉跟继父的讲述导致自己被冠上这种罪名，说明她在跟萝莉的互动中，明显察觉了她们的肢体行为不是求助与怜悯的关系，而是掺杂了性意味，并且这些她都默许了。

比如萝莉拥抱她时，她犹豫之下，慢慢回应环抱。

所长在接受审讯时，对自己的辩解也十分无力，一方面是社会对同志的歧视，另一方面，所长是否也有发现自己对青春少女的别样感觉而感到心虚？

除了那些比较明显的亲密接触，暗处的线索也很多。

所长跟女友约会，萝莉打不通电话，她穿了所长的衣服，喝酒自残。

衣服是非常私密的物品，因为每个人都有自己的气味，萝莉因为前女友出现无法控制局面时，只能穿所长的衣服闻她的气味稍微纾解焦虑，这充满了情侣的意味。

指控的那一段，萝莉在用娃娃模拟时，最初的时间里她轻轻触摸了娃娃的脚，面无表情，却充满了感情，联系到前面有所长抚摸入睡的萝莉的脚的情节，这说明她根本是装睡，她对这一行为印象深刻，并十分怀念。

这一段是她真情流露的时间。

之后满面笑容抚摸下体那一段，既可以说是演戏，用陷害所长入罪来暂缓她逃离自己奔向前女友的可能性，也可以说是最为狂野的性幻想。

更为直接的是对话，所长说：我不是你妈妈，我可以帮你找妈妈。

这是说，我不能给你亲情。

萝莉的回答很直接：我不需要妈妈，我只需要你。

这是说，我不需要亲情。

萝莉在第一次逃到所长家，就谈及了母亲，她很平静地说，妈妈不会回来了，对于被母亲抛弃的事实，她甚至没有情绪波动。

萝莉对亲情，根本没有渴望，就像她说“无论怎样挨打，我都能睡得很好”，因为不care，不需要，所以对心理影响可以忽略不计，能心无旁骛的睡眠。

对同学欺凌和家暴她也是这样处理着，所以她才能活下来。

这缺失的一切人类正常情绪，亲情、友情，因为唯一一个对她提供温暖的所长，有了感情的指向，喷薄而出，缺失时间长达十几年，所以特别浓烈，又正好是在情窦初开的时候遇见，所以这种复杂的情感，以爱情的形式出现，在表达的时候，充满了性暗示和挑逗。

全世界我谁都不在乎，只在乎你。

这样产生的独占欲和控制欲，强烈得惊人。

两个人的关系，其实是萝莉掌控的，比如挑选泳装，比如喝酒，萝莉坚持的事，所长即使最初反对，最后也会屈服，还有那些若有似无的引诱，萝莉主导了她跟所长的所有关系进展。

从所长的性格来说，这未免不是一件好事。

所长是被动型人格，遇到挫折只会逃避，所以前女友需要赶来说跟她复合，邀请她去澳洲，显然也是对她太了解。

但是前女友不够强势，她跟所长在一起，所长已经开始自毁，就是说前女友无力完成对所长的救赎，前女友这样下去所长总有一天酒精中毒死亡。

萝莉不一样，所长唯一几次开怀大笑是跟萝莉生活的时候，她会兴致勃勃地帮她做饭、带她出去购置衣物，就算是像对待女儿一样的感情，至少在那段时间，所长整个人都生机焕发起来了，萝莉足够强势，感情强烈到可以给她足够的爱情，萝莉果断凌厉，对自己的心意非常清楚，由她来控制逃避自己的同志身份而过着浑浑噩噩生活的所长，创造两个人的生活，再好也没有了。

这两个人已经达成了一种共生的状态。

离开对方都会死。

所长没有萝莉，不是酒精中毒就是抑郁症，萝莉没有正常的亲情、友情，被所有人欺凌，一直下去，她不是被打死就是爆发杀了全家和同学，她的精神生活暗无天日。

萝莉至少可以改变所长的生活状态，而得到所长的萝莉，可以有正常的人类感情倾泻，这样对于她的安全感、独占欲，都是一种治愈。

两个人不在一起，只能全灭，但在一起，除了互相毁灭，还有互相救赎的希望。

顺便说一句，大家都觉得萝莉陷害继父非常恐怖，但从实际来看，萝莉是不得已而为之。

首先，继父报案所长性侵未成年，就算萝莉当时直接否认所长对她有亲密举动，但因为所长的同志身份，社会普遍的有色眼镜，村民跟片警都会对她心存疑虑，所长获释，在这地方也呆不下去了，只能离开村子，萝莉到时要面对的，是自己重新陷入被继父家暴被同学欺凌的黑暗深渊。

一个人如果一直处在最艰辛的环境，可能还不会觉得那么苦，但如果已经感受了温暖，再让她回到冷酷的环境中，她会撑不住，会死的。

萝莉刚萌芽的爱情，刚刚阳光的生活，她是无法忍受这些被剥夺的。

其次，还有一个隐忧，从前面好几处继父的话语中，“你小时候身材就很好，现在长大了像你妈”“发育的不错”，伴随着这些话语的肢体动作也很突破界限，这是赤裸裸对萝莉的性兴趣，后来萝莉陷害时，继父已经醒过来了，但是他并没有阻止，说明他对这种事乐见其成。

萝莉再生长下去，有些事真的可能发生。

所以萝莉当机立断，进行了这个局。

通过设局，收到的效果是一箭三雕：第一，洗刷了所长的冤屈，既然性暴力是继父做的，那么对所长的指控就全是假的，这叫做祸水东引。

所长可以保持在警界的名誉，堂堂正正的回首尔。

（这里不得不说前女友既是猪队友，又是神助攻。

她不仅在首尔让所长出柜被贬，在乡下又让所长被动出柜，导致所长差点牢狱之灾。

神助攻是如果没有她这一系列事端，所长是不可能到山村来遇见她命定的道熙。

）第二，解决了继父，去除了家暴（以及性侵）的隐患。

第三，自己没有监护人，吃饭上学都要钱，就有了让所长把她带走的可能性。

当然，这没法百分百确定，但至少有希望。

所以大家千万不要觉得萝莉会心理变态到分分钟杀人，其实她跟所长一起生活时，不是天真活泼，过得很欢脱吗？

片尾曲非常好，除了旋律优美，尤其是歌词：在梦中听见了你的声音是梦中还是风中像被锁在水汽之中在冰冷的寒气中扣紧衣服一样浪花在月光嚎啕大哭向外面牵引我不知道该不该等你听见不说话的你的声音消退了所有像悲鸣一样的呐喊声散开的声音像风的身体一样缠绕着我像大海一样冰冷的手触摸我被锁在水汽之中偏离了预感的我不知道该不该等你听见了被大海缠绕的你的声音夹杂着哭声的海浪进入我的船摧毁了它我的心也哭了我努力哈气温暖冻僵的我从那小小的缝隙中流入把我融化了我就站在这里我在这里不知多么焦急地等待不知多么焦急地等待着不知多么焦急地等待着我觉得整个片尾曲就是道熙的心声，尤其是她在海滩上，感觉到所长走过来，她转身后那个令人大赞的眼神——等待判决的眼神，充满希望又不确定的眼神，这是赌上整个人生的赌局：“我不知道该不该等你，我在这里不知多么焦急地等待。

”

那天，没有夏日的燥热，海风徐徐吹来。

在熹微的夕阳中，我乘着一页扁舟，我在舟头眺望，渔夫在舟尾高歌。

渔夫不用划舟，因风在向海岸吹。

夕阳下的港头，简约美丽，似有人影。

我离海岸越来越近。

在一片金黄下，我首先看到了一双眼睛。

澄澈中透漏着伤悲，伤悲中透漏着孤寂，孤寂中隐约显现出绝望。

她面向无人的大海，似在倾诉，似在呐喊，似在哭泣。

她形单影只，身形落寞。

我知道发生了什么，我对一切已经了然于胸。

我和这双眼睛对视，我的眼波温柔，我开口：道熙啊，跟我走吧。

她哭了，满眼含泪。

这是一种歇斯底里，无法抑制的情感。

泪中包含了太多的委屈和期盼。

我明白，一颗站在岔路口的心灵，在通往人间和地狱的选择中，已经向人间跨出了第一步。

纵然她有过过错，就算她不再纯洁。

但那只不过是因为她还年轻，一切的恶念都不是来自本心，她别无选择。

她需要爱，需要一颗真心来温暖。

一个人只要还能流泪，那代表她内心还有善念。

无论她以前经历过什么，都值得被谅解。

我幻想，只不过是因为，我太想去拯救那一颗失落的灵魂。

她还年轻，她还没有绽放光彩，不应就这样坠入深渊。

幸好，道熙，你遇到了那个肯于拥抱你的人。

此后，你应该不再可怜，不再落寞，不再令人悲伤。

真替你感到高兴。

本文首发于公众号《意外落花》，转载还请备注。

偏见所带来的敌意足以把人推向深渊。

而当持有偏见的人们在某一特定的时空中成为大多数，那么被审判者就只能处于百口莫辩的状态中。

人们的指摘本身就意味着宣判和定罪，被指责的弱者成为无需解释的罪人。

韩国影片《道熙呀》就为人们讲述了这样一个故事。

这是一部具有学院味道的作品，女主角由参演过《云图》的裴斗娜出演。

电影从开场就一直保持着朦胧的光晕，却演绎着一个残酷的故事。

李英男作为新上任的派出所所长，被派驻到海边的一个小渔村。

她是个清秀、年轻的女孩，总有一副无辜的表情。

而这是个封闭的村子，女人举止粗野，男人嗜酒成性。

对于来自首尔的年轻女所长，村里人既想讨好，又总摆出一副不屑的神情以维护自尊。

李英男遇到了小女孩道熙，后者的生母不知去向，养父每天酗酒后都把她打得遍体鳞伤，而奶奶也是帮凶。

出于同情、道义和职业责任感，李英男让道熙暂住自己家中。

为她做饭，买新衣服。

直到有一天，另一个来自首尔的女人来到村里，她是李英男的前女友。

其实，李英男是因为同性恋的身份遭到非议，才被发配至此。

在拒绝了前女友的和好要求后，酒后亲吻的场面却被道熙的养父撞破了。

从一开始，李英男就被设定为一个被秘密包裹着的人。

她对周围充满戒备，从不袒露心扉。

她存着一箱瓶装水。

其实，那里面装的都是烈酒。

导演把这个故事设置为“羔羊进入丛林”的模式。

但不是那种精细高傲的都市文化与粗鄙的乡村文化的简单对抗模式，而是通过对于人心曲折的变化展现所有人的善与恶。

因为一次次冲突，道熙的养父开始厌烦李英男。

他散播了李的同性恋传闻，并声称其性侵了道熙。

李英男被拘留，村人和警察这些原本冷漠地至道熙于不顾的人，突然间变得充满道义感。

他们认定女同性恋收留一个女孩，还能有什么善良的目的？

此时，导演引出了另一个主题。

孩子心中所潜藏的善与恶。

某种程度上说，这很像那部著名的高分丹麦电影《狩猎》，一个无辜、善良的孩子会引发出怎样的恶意。

只不过，那部《狩猎》中的孩子过于幼小，一切言行尚不自觉，而这一次的道熙则已经可以充满心机地制造陷阱。

当她得知，唯一给自己关怀的人要被送进监狱，她决定反击。

她灌醉养父，脱光衣服，靠在了养父怀里，拨通报警电话。

最终，养父以性侵罪被关押，李英男无罪释放。

这是个残忍的结局，道熙原本是个受害者，但最终，她所吸收的恶把她变成了一个施害者。

她惩罚了一个恶人，却是以虚假的罪名。

她拯救了一个善良的女人，但是以违背那个女人内心道德准则的方式。

到底该如何判断道熙的行为呢？

而处于这个事件周围的村子里的人们，当李英男被扣押，他们集体表演正义和良善，以性取向审判一个人的道德，而当道熙的养父被定罪，人们又转向唾弃那个男人。

他们无意探求真相，也无意在悲剧尚未发生时进行阻止或者实施帮助，他们都是善良的普通人，但某种程度上说，也是滋养恶意的土壤。

那个派出所中的老警察就是这类人的代言，每天乐呵呵地和稀泥，在熟人社会中，只能用嗔怪和长辈式的告诫去惩罚暴力。

他无法严格执法，也绝非故意姑息，他能做的全部也就是如此了。

这部电影揭开了生活真相的一角，所有黑白、善恶、法与非法在真正的生活中，界限是模糊的。

最终，李英男决定带着道熙离开这里。

这是个看似温暖的结局，但她们互相凝视的眼神中却渗透着不确定的意味，或许，在另一个城市，她们的关系仍然会被指摘，仍然会陷入一种难以言表的善恶交织之中。

特别喜欢韩国电影这种素秋基调的风格，还有裴斗娜干净利索的短发，清新冷厉的锁骨。

电影一开始就埋下的悬念，寂寞深夜里灌下的一瓶瓶白酒，究竟事出何因。

我还以为是因为道熙的经历激发出内心深处的种种回忆，深陷其中不得自拔。

恩静电话的进来，我也丝毫没有发觉这是个有同性倾向的女警官。

直到恩静走进办公室，一样明亮干净的锁骨，还有裴斗娜跳动闪烁的眼神，才让我稍稍的明白一些。

恩静喝多，疯狂倔强的时候裴斗娜一把搂住，这明显的攻啊，四目相对，火花一点都不比男女之间的情感迸发势头弱，满眼的爱怜，不要闹了，我跟你走。

接下来的剧情发展，我只猜到道熙爸爸肯定要将所长同性之事闹的沸沸扬扬，所长的一年乡下之约定会废弃掉。

但后来的一切似乎都是腹黑萝莉掌控的。

萝莉在警察局因所长一事接受调查，她的回答，以及嘴角露出的笑容，让我觉得那么的邪魅，这不会也是最初懵懂的爱怜吧。

（但愿不是，不要爱上我的所长。

）萝莉的回答让所长身陷囹圄，萝莉之后的报复动作更是让我惊讶不已。

这真的是一个制服所长与腹黑萝莉的故事。

但是我对萝莉，无感。

只喜欢裴斗娜。