美国情事

故事的设计还是蛮有意思的。

少年青春期的迷茫，大多和异性有关。

但把这种迷茫和肯尼迪遇刺扯上关系的，这绝对是脑洞大开。

少年在学校的苦闷，无处宣泄。

于是，遇上了隔壁美丽的少妇。

如果，按照三流小说发展下去，这绝对让人浮想联翩。

然而，少妇是真的只是想让少年整理一下她的“花园”。

不过，有点意外的是，这种替邻居打工赚点零花钱的事儿，少年的老妈是极力反对。

甚至连老爸，也不怎么赞同。

但是，少年想知道为什么，却没有答案。

这天晚上，少年知道是为什么了。

原来，少妇可是总统的情妇。

这瓜……委实有点太大了。

少年在帮少妇“整理花园”时，直接就问了出来。

随即，神秘的特工就找上门来了。

少年也是不怕好奇害死猫，躲在河边偷听了一段。

但，以少年目前的智商，他大概不太懂，听到的究竟是什么。

少年胆子再大，也不敢“勾搭”总统的小三啊。

但是，少年毕竟锻炼了自己的胆量，敢在班上向班花发起攻势。

顺理成章的把班花邀请到了家里。

虽然，班花拉了个闺蜜，但，这只是某种程度上“矜持”的表现。

既然，闺蜜都表示“当她不在”，少年和班花也就顺水推舟当看不见了。

但是，少年还是有点操之过急。

和班花慢慢发展，说不定还是有机会的。

在后来的派对上，可以看得出来，班花还在故意创造机会。

只是，少年太着急上二垒，变成了大型翻车。

郁闷的少年，最大的乐趣，还是喜欢偷窥隔壁的少妇。

这一晚，被少妇的前夫给逮个正着。

这前夫的身份，也和神秘特工有一拼。

那些若有若无的“阴谋”气氛，始终 在这少年的隔壁游荡。

少年想着偷看少妇的日记，或许可以找到答案。

但是，没想到，少妇直接给少年来了场现场直播。

故事里头，这段香艳的场面，只是一个镜头一闪而过。

这么快？

少年在衣柜里头疑惑，我等在屏幕前疑惑，只有少妇直接说了出来。

接下来的气氛，基本和“香艳”没什么关系了。

空气里头弥漫着浓重的火药味。

神秘特工三番五次的找少妇，大概就是想着少妇能吹吹枕边风。

但是，此时的总统，已经不怎么和少妇见面了。

神秘特工为什么还盯着少妇不放，就有点耐人寻味了。

而且，神秘特工说的话，更有意思——我们有什么才要什么。

一般情况下，不是“要什么有什么”么。

总统遇刺。

少年到隔壁看望少妇。

她的花园，还没来得及开花。

少妇不明白，这个是天下第一把交椅啊，怎么说死就死了呢？

说实在的，咱也没像凯奇大叔那么牛叉，拿到了胶卷。

总统遇刺这里头的秘密，我们无法得知。

然而，在故事里头，总统之所以遇刺，实在“设计”了太多的信息。

人家那边，即便是一把手，也需要把权力放在笼子里的。

少年的那点迷茫，大概“不足挂齿”把。

人越长大越迷茫。

太多的困惑都在颠覆我们的认知。

我们唯一能自我解释的，大概只有——存在即合理。

生活就是这样。

你认为的不合理，大概都“蕴藏”着某种意义上的“合理”，只是，你的智慧没办法领悟吧。

在宿舍连着无线没事想悠闲的躺在床上找个小电影看看的，无意中看到这个电影，封面挺让人觉得会是有点色情的那种的，后来看了才知道还是挺特别的，有着格外的意义。

从当时政治立场及少年青春懵懂的情节，折射一些社会的一些问题，与其是天主教也好因为政治派别对立也好，亚当做到了孩子的纯洁。

最后的那幅画也显示了人与人的温情之处，音乐也是配的这么恰到好处。

不过好像《后会无期》里面的插曲和这个是一个调调的。

脱离了正轨的女人。

正如她所说，她拥有了一切：爱情，孩子，艺术。。。

自己却又让一切混乱不堪---自己的儿子死了，自己离了婚，无可救药自己爱上了总统。

她体会着人间百味，却希望从亚当那里找到纯真---尽管亚当只是个为了一亲芳泽而接近他的十三岁男孩。

世间百味中最多的就是冷酷。

包括那个特工，那个士兵,那个总统，甚至天真以为总统象征着一切的修女。

十三岁的亚当终于在被别人群殴中感受到了这其中的一些滋味，也终于在精神上更接近这个女人，所以他笑了，笑容里渗着暴力的鲜血。

就连女人的老公也由一个坚定的理想主义者而最终选择了背叛，背叛理想，苟且偷生，连自己女人死后都不敢过去看一眼，隔着那么多台阶的位置无用的哭泣。

只有十三岁的男孩为女人合上双眼，带着对这个世界越来越灰暗的看法。

整部片子，只有最后女人为男孩画的画摆在面前，我们才有温馨的感觉。

女人始终感谢男孩-他是她黑暗生活的一缕光，花园里新开的嫩芽-他让她看到了唯一的一丝色彩。

这就像电影里对画的解释：颜色就是颜色，有什么意思吗？

你想他有什么意思就有什么意思，事情都是他本身所体现的，形式是死的。

就像房屋注定了建成就注定倒塌，只是在于你怎么看。

人性是存在的，只是在于你怎么看。

在人性的选择里有些人选择了善良（女主角），有些人选择了邪恶（政客），有些人选择了形式（父母，修女，白宫守门军人）。

这都没有对错，事情都是他本身所体现的。

最近一直在循环这张原声，因此而想看这部电影。

整部片前段是各个角色不连贯的片段，通过日常链接起来，逐渐拉近角色距离，剧情逐步明了。

凯瑟琳的皮肤状态细密的呈现着剧情暗示：在亚当初次来打工的时候，她的脸是通宵欢娱之后的浮肿和浓重的黑眼圈。

亚当在衣柜偷看她和一个男人约炮，她的皮肤在荷尔蒙的作用下通体偏红，不知道结局的时候，这些时候的凯瑟琳仿佛是有生命力的，但其实只是回光返照。

在她前夫来告诉她必须交出日记的时候，她的脸一下就垮塌了，她已经失去了所有，“我是EX , ex-wife , ex-mother , ex-lover”。

关于HOPE：希望是黑暗中的灯塔，而你我在大海上漂泊挣扎，对于希望，又爱又怕。

亚当作为符号，在凯瑟琳和她的儿子之间的年纪，儿童以后成人之前，代表着凯瑟琳的希望。

她希望重整花园，重新开始，可是又爽快的答应了亚当的父亲不再继续打工的要求。

她的前夫来找她，她说好的，我们远走高飞吧。

在教堂里，她对亚当说，我要去印度，并提到关键词HOPE。

她之前的画（亚当说只有色彩），呈现出混乱，而最后送给亚当的画像则是巨像的希望。

她想要重新再来，命运却戛然而止。

Living to die：路西亚说，凯瑟琳拥有完美的生活，艺术/爱情/爱好，只是在这种生活中迷失了。

而在凯瑟琳心中，她从未真正“拥有”这样的生活。

她说Form is dead，房子总要垮塌，就看你怎么看了，凯瑟琳看到的是对儿子，爱情，艺术的失去。

一个失去孩子，爱情，艺术的女人，她失去的几乎是生活的全部，在死去的时候没有人爱她（亚当对她还没有构成爱，只是青春期的探索），她的希望（亚当）来迟了。

她曾无限接近权利的最高级，但她本身不拥有权利，最终跌落高台，无人问津（连前夫都被劝离）。

凯瑟琳将自己的期望寄托在他人身上，并一次次的摔碎，一个天真、混乱而真实的浪漫灵魂。

玛丽·平乔特·梅尔约翰·肯尼迪玛丽·平乔特·梅尔年轻时是个大美女华盛顿警方在凶案现场调查约翰·肯尼迪和“秘密情妇”玛丽合影据美国媒体7日报道，众所周知，美国前总统约翰·肯尼迪的艳星情人玛丽莲·梦露的死亡真相几十年来一直是一个谜，然而鲜为人知的是，肯尼迪还有另外一个名叫玛丽·平乔特·梅尔的秘密情妇，玛丽在肯尼迪遇刺一年后也被刺客神秘枪杀，美国警方至今也未能查获枪杀玛丽的真凶，玛丽之死在历时47年后仍是“无头悬案”。

然而日前，美国马萨诸塞州作家彼得·詹尼经过多年调查，在即将出版的新书《玛丽的马赛克》中不仅详细披露了肯尼迪和玛丽在白宫中瞒着“第一夫人”杰奎琳偷情的内幕，还揭开了玛丽因为掌握太多敏感“国家机密”而被美国中情局雇凶“灭口”的惊人真相！

他们不仅偷情还一起“嗑药”据新书《玛丽的马赛克》披露，美国前总统约翰·肯尼迪的这名“秘密情妇”名叫玛丽·平乔特·梅尔，风情万种的她是华盛顿市的一名社交美人和画家，她的前夫科德·梅尔是美国中情局计划处的副处长，但两人却在1958年离了婚。

早在1954年，当时34岁的玛丽就和约翰·肯尼迪夫妇认识了，因为杰奎琳·肯尼迪当时在梅尔夫妇家附近买了一套房子，他们成了邻居，杰奎琳和玛丽成了好友，两人经常一起外出散步。

肯尼迪入主白宫后，1961年10月，玛丽受邀到白宫做客，又和肯尼迪夫妇恢复了联系。

没想到1962年初，玛丽就受到肯尼迪引诱，成了他的“秘密情人”，他俩经常瞒着第一夫人杰奎琳在白宫中幽会。

新书披露，在长达两年时间中，肯尼迪和玛丽背着杰奎琳进行了大约30次“幽会”，玛丽经常将大麻和一种“迷幻药”带进白宫，他们在发生性关系之前，通常会先吸食大麻和“迷幻药”助兴。

情妇“枕边风”影响肯尼迪施政新书披露，玛丽绝不仅仅只是肯尼迪的“性伙伴”，她还是一名世界和平主义者，试图通过“枕边风”让肯尼迪意识到，美苏“冷战”毫无意义，世界和平才是他真正值得去做的事情。

正是在玛丽的影响下，肯尼迪曾考虑和苏联领导人赫鲁晓夫商谈关于有限禁止核试验的条约，他还考虑在和古巴领导人卡斯特罗之间找出一条“和平道路”。

玛丽生前朋友、美国哈佛大学心理学家蒂莫西·里尔利相信，玛丽可能潜在影响了肯尼迪对于核裁军以及和古巴维持和平的观点，在古巴导弹危机和美苏冷战最白热化的时期，玛丽事实上成了肯尼迪身边一股强大的“和平力量”。

肯尼迪的助手梅耶·费尔德曼后来证实说：“我认为她在他心中的地位比其他一些女人更重要，他经常和她讨论他大脑中思考的重大问题，而不是与她谈论社交轶事。

”肯尼迪遇刺不久，情妇也被刺杀玛丽将她和肯尼迪的私情以及她从肯尼迪口中获知的一些“国家机密”，全都写进了一本日记中，然而令玛丽万万没有想到的是，正是这本“秘密日记”日后为她带来了“杀身之祸”！

新书披露，玛丽和肯尼迪的私情随着肯尼迪1963年遇刺而结束，据哈佛大学心理学家里尔利回忆，肯尼迪遇刺当天，玛丽曾打电话给他说：“他们再也无法控制他了，他改变得太快了，他学习得太快了……他们掩盖了真相！

我感到害怕和恐惧。

”1964年10月12日，在肯尼迪遇刺后11个月，玛丽在华盛顿散步时，被“职业刺客”枪杀，一颗子弹击中了后脑，一颗子弹击中心脏，她当场身亡。

FBI专家认为，凶手可能是贴着玛丽的皮肤近距离将她“处决”的。

没多久，一名叫做雷蒙德·克朗普的黑人在谋杀现场附近被警方逮捕，并被指控为谋杀玛丽的凶手。

然而警方既没有找到行凶的手枪，也没能在克朗普手上找出他曾经开过枪的痕迹。

克朗普最后被法庭宣判无罪，从此，玛丽之死成了“无头悬案”。

美国警方最后得出的谋杀动机是：真凶可能企图性侵玛丽，因为玛丽反抗才将她杀死。

情妇知道得太多被中情局“灭口”？

然而詹尼在新书中披露，玛丽显然是因为掌握了太多敏感“国家机密”而被美国中情局雇凶杀害的，肯尼迪的继任者林登·约翰逊也和此事大有关联。

文件显示，玛丽遇刺案的审判法官霍华德·科科兰是约翰逊密友托米·科科兰的弟弟，科科兰在审判中竟然禁止律师提到玛丽的任何“私生活”，尽管她的“私生活”很可能与她的被杀动机有关。

一年后，科科兰就宣判嫌犯克朗普无罪释放。

1976年，《华盛顿邮报》前记者詹姆斯·特鲁特披露了一个惊人真相，特鲁特的妻子安和玛丽是密友，玛丽曾亲口向安透露了她跟肯尼迪的私情，她还称自己保存了一本日记，玛丽对安称，万一她“出了什么事”，就请安将这本日记取走代为保管。

特鲁特披露，当玛丽1964年被谋杀时，安已经在日本东京生活，她得知噩耗后立即打电话给玛丽的妹夫《华盛顿邮报》编辑本·布拉德利，要他到玛丽家中去寻找她的“秘密日记”。

当布拉德利赶到玛丽家中时，却震惊地发现美国中情局反情报处负责人詹姆斯·安格顿也在玛丽家中寻找她的“秘密日记”！

据悉，安格顿成功找到了玛丽的秘密日记，并将它付之一炬。

安格顿后来私下承认，玛丽的日记中记录了她跟肯尼迪发生性关系前吸食“迷幻药”的细节。

据悉，玛丽的前夫科德·梅尔虽然也是美国中情局官员，但却和玛丽之死并没有牵连。

科德在1977年退役离开了中情局，他曾在一本自传中对前妻之死这样评论说：“警方称玛丽死于性侵动机引发的谋杀案，一名凶手在她企图反抗逃跑时杀害了她，我对这一调查结果感到非常满意。

”然而科德的长期私人秘书卡罗尔·迪兰尼后来透露说：“梅尔先生从来都不相信是克朗普杀害了他的妻子，也从不相信这是一起未遂强奸案。

不过，作为中情局的官员，他无法指控中情局实施了这一罪行，尽管这起谋杀案有着全部的中情局特征。

”事实上，科德·梅尔的内心其实深信，正是“那些暗杀了约翰·肯尼迪的"狗娘养的"暗杀了他的前妻”。

消息来源称，彼得·詹尼的新书令肯尼迪家族的成员深感不安，因为它不仅披露了肯尼迪的偷情秘闻，并且还将重新揭开肯尼迪家族后人心中的伤口。

这名消息来源说：“毫无疑问，詹尼的新书将揭开肯尼迪家族的一些旧伤疤，披露美国中情局在玛丽之死中所扮演的可疑角色，此外，该书还将披露其他一些爆炸性内幕。

”

肯尼迪、马丁路德金、黑寡妇，一些零碎的黑白录影剪辑在一起，加上香艳的海报和影名《An American Affair》（中文名美国逸事），初看，很容易认为是一个政治背景下的情色故事，事实上，这是一次意外的观影，政治阴谋也好，情色也好，只是它的形式，Form Is Dead，这一贯穿整个故事的中心思想，又一次让我共鸣，总之在毫无防备下在不经意间被深深的感动了。

空余的时间我总会用电影、阅读、音乐来度过，但我看电影通常不会连着看，我认为这是对电影的一种尊重，就像结束一段感情不应该随机投入另一份感情一样，看电影这种事情，跟平常练导引流一样，看完得细细咀嚼和品味，用心去收获它，思考和感悟给我们带来了什么人生启示，很多时候，我会把自己从一个观者的角色抽离出来，以导演和编剧的视角来解读故事，这样更能读懂背后深刻的思考。

当然，我所看的通常都是比较费脑的电影，怎么区别是否费脑呢？

很简单，那就是看你是否能伴随着爆米花一起看完，如果你能一边不停的嚼着爆米花一边看着电影傻傻木木痴痴呆呆的表情看完的电影一定是不费脑子的。

形式就是腐尸（Form Is Dead），我更喜欢这样来翻译它，这样的字眼更能具有心灵冲击力。

这也是我一贯以来观影的切身感受，很多时候我喜爱的电影也好，生活本身也好，总是有很多与实质相反的形式在迷惑着我们的感官，我们的媒体报道好人好事，那是因为我们现实缺少好人好事；我们的口号总是文明、和谐、热爱，那是因为我们不文明，不和谐，不热爱；我们的大众文化总是离不开娱乐，那是因为我们都很苦；我们总是参加各种友情派对和频发节日问候，那是因为这种友情通常都很脆弱；我们被各种信息所包围，恰是因为我们害怕孤独；我们贪恋爱情的甜蜜，正是我们无法独自面对自身的寂寥；我们能不惜时间的去装点自己光鲜的外在，却是印证了空虚的精神内在。

影片中的女主角的成熟风韵让人为之倾心，而其所代表的一种人生态度以及人格精神，更是摄人心魄。

女演员格瑞辰·摩尔让我想起来《本能》中的莎朗·斯通，都是那种风姿绰约的女子，而且都是属于那种需要剥离外在形式才能解读灵魂深度的疗愈型女子，而对于任何一个少男，在成长经历中能相识这样的一类女子，毫无疑问是一大幸事，可以作为培养男人的洞见能力和人生格局的温柔大学堂。

男主角13岁的亚当，恰好就是一个很幸运的小男生。

当在那样一个充斥着谎言、阴谋、伪善的灰色时代背景下，两位主角就鲜活的突兀的生存在那样的时代，当亚当衣着光鲜的母亲鄙夷凯瑟琳的放荡不检的同时不知廉耻的回味与肯尼迪总统握手时的赤裸裸性幻想，当亚当道貌岸然的父亲一面指责儿子与凯瑟琳接近的同时私下里爬上了凯瑟琳的床，当修女振振有词的维护她的腐朽的信仰和崇拜时，却可以歇斯底里的对学生施暴且变态满足的漠视亚当其被其他孩子群殴。

这一切使得故事情节中的人物有着鲜明的对比，亚当和凯瑟琳，两个灰色底板上的亮绿和鲜红，跃然纸上，被所有的其他所孤立出来，这样的情境下，少男恋上少妇似乎是无可阻挡的，且因为他们都秉持着一个人的初心，一个真实不虚的未污染的心。

就像在身心灵课程《导引流》当中，不断重复的曼陀罗式练习，动态冥想，带领我们一层层的退下形式外衣，释放内在那个被囚禁的小孩，逐步的去找寻回我们原本就鲜亮的温暖的初心，重回自我。

故事结局凯瑟琳的死，亚当拼好那幅画的时候，感动就像不可控制的洪水，那首经典的《the end of the world》 作为片尾曲缓缓地把视线浸润在一片模糊当中，但在模糊当中依稀闪耀的是亮丽的五彩斑斓，那是希望的色彩，那是人性的色彩。

——小航（Cread）

《美国情事》。

8分。

威廉·奥尔森导演，格瑞辰·摩尔、卡梅隆·布莱特主演作品。

看看卡梅隆·布莱特，这个出生于1993年的男孩，在那么多部电影里表现出的阴郁，实在令人感到可怕。

但《美国情事》没有，他忧郁得很真诚。

《美国情事》，这片名翻译得真好啊，天才的想象力。

一种情事来自于格瑞辰·摩尔饰演的凯瑟琳与美国总统肯尼迪的婚外情，一种情事来自于卡梅隆·布莱特饰演的小男孩亚当与凯瑟琳的青春期恋情。

前者捕风捉影，表面上在暗示肯尼迪与玛丽莲·梦露的婚外情，其实肯尼迪当时的情妇另有其人，美国总统的情事，可不就是美国情事？

但小男孩亚当对对面邻居的女人的懵懂之情更可爱，这个男孩甚至很大胆。

虽然结局令人慨叹，但亚当打开快递，拼好那副油画的那一刻，还是让人到底舒了一口气，他们的感情虽然幼稚，但至少真挚。

绝不是众多将政治、懵懂和平凡感情简单融合的又一个。

第一眼看上去的影射和对少年青涩与世上最复杂的权利之间的纠缠、对比随着简单的几条线的反复冲撞，变得不那么重要了；在人人都猜得到结局的前提下，编者反而给了我们着巨大的想象空间。

此时，它已经超脱了让人联想权利巅峰与世俗情意的境界。

最真挚简单的往往是最深刻与永恒的。

小朋友和大姐姐之间虽然是不对称的感情，但却最坦诚，坦诚得不知用什么去形容和定义；好比一面最明晃晃的镜子反衬了所谓正统的道貌岸然。

当然，这一切注定是悲剧。

另一方面，即使是正统社会的代表，一国总统，也有无助到极点的时候。

在一片由虚伪的正义和权威维系的力量下，任何人都难以被豁免... 因为人的欲望和人性的弱点永远在那儿，不是么？

这个国家已经有了黑人的总统，也出过“人生肯定是不公平的，去改变它”的名言（比尔盖茨）；我们已经被无数美国梦想所震撼；那个社会似乎已经进步到远离表面黑暗的时代。

这部片子却不时的提醒，道义伦理背后始终有被人性弱点所渗透的角落。

今天将美国情事看完了。

最后，亚当被打在地，修女无动于衷，那眼神透漏出一种快意的表情，让人恍惚间，心痛不已。

在岁月中，天主教的爱也无法释怀孩子对肯尼迪的冒犯。

也不禁让人怀疑，救赎，只是在事不关己的高雅之词。

亚当以最纯真的眼光看待这个世界，然而，却接连遭遇了背叛。

以为，在这个世界上，还会有纯真的存在，为了理想，而不顾自己。

大家都对凯瑟琳的生活微词，只有亚当真心的去爱着她，虽然，里面夹杂着青春荷尔蒙。

在爸爸还没有搜查亚当的卧室时，曾经以为他是一个充满理想的记者。

他也曾对路西安抱着敌意。

然而，在岁月的面前，他妥协了，允许路西安搜查亚当的卧室。

亚当愤怒的指责着父亲，只有凯瑟琳对自己不说谎。

可是这样又当如何呢？

孩子疯狂的奔向阶梯，看到了躺在血泊中的凯瑟琳。

那一刻，是什么碎了呢？

在这个世界上，没有天使落脚的地方。

所谓的信仰，只是在心里面有上帝的影子，却做着撒旦的勾当。

过后祈求上帝的宽恕。

凯瑟琳将后花园都推到了。

就像格伦厄姆以前的理想。

从他们俩的对话中可以窥探一二。

想让这个花园重新绽放。

当新鲜的种子，在春风中发芽。

大雨瓢泼中，绽放青春，希望也就诞生了。

格伦厄姆告诉，凯瑟琳，咱们离开这，寻找新的爱情。

于是，离开了，凯瑟琳一个人去了天国。

她躺下的那一刻，电视上正在不断播放肯尼迪的葬礼，隆重而又哀伤；而她的身旁只有一个亚当在抚慰她的灵魂。

路西安，站在阶梯的尽头，看着这一切的发生，看着格伦厄姆的悲伤的哀婉。

格伦厄姆，想过去，然而在路西安的阻挡下也彻底的妥协。

在这个世界中，什么是真正的理想，在格伦厄姆哭泣的表达中，不是我变了，是世界变了。

还有多少人在这个世界中坚守着自己儿时的理想？

只是当年华过后，留下一声叹息。

是你变了，世界依旧。

凯瑟琳淡淡的说道。

也就这样，注定，凯瑟琳，会离开这个世界。

总以为，会放弃很多东西，才能获得理想的实现，到最后，才发现，放弃了的只是自己的理想。

镜头走向了终点，在凯瑟琳送给亚当的画中，才看到，形式是的死的。

因为，拼凑出来，就看到了人生。