完全没问题

不知什么时候开始喜欢上这样节奏舒缓、波澜不惊的电影，没有很完整的故事，没有精心设计的线索悬念，没有高潮，甚至结尾字幕都不期而至。

一如影片中琐碎而凌乱的生活，我们就在其中被潜移默化。

三个即将三十岁的大龄青年，三个在普遍价值观看来幼稚、窝囊、不独立的人。

呼啸而过的青春，追不回的岁月，三十岁是人觉醒的年龄。

黄磊在三十岁的时候拍了《似水年华》，向以前的自己告了别。

李志今年三十岁，他在生日前以三场巡演也给自己过去的30年画上了句号。

算命的说我三十岁结婚，如果那是真的，剩下三年多的时间我还可以用来做些什么。

宝说三十岁生日的时候给自己一台单反，我说我也一样，可在这样的形式之外，有着更多精神意义上可以立碑纪念的东西。

我试着想了一下自己三十岁时候的境遇和心态，可将来并没有那么容易想象和预测。

很多人对结尾照男和久信在奈良互相留影的镜头动容，而整部片子给我印象最深的却是照男戴着三眼头套正襟危坐，一边抽烟一边说，“我不是为了好玩才这么做的，其实，这是工作，我现在所做的一切都是试验”。

是的，在缓慢平淡的生活中，你曾经积累了什么？

完全没问题：温暖如春让我想想看，中国哪个演员可以和荒川良良一较高下，要论无厘头张达明和吴孟达都不成问题，但是他们并没有荒川这么鸭蛋的脑袋，也没有那种浑然天成的受气包放空状态，影片中那些非常具有拍卖价值的恶作剧玩偶看起来十分之邪恶，这大都因为采用了荒川造型的缘故。

日本很擅长拍这种治愈系电影，单相思维，匪夷所思，手段果敢，极端强烈的无意识透露着意味深长，偶尔尴尬，发窘，纠结，偶尔会心一笑。

如果你甚至觉得悲哀，大概你是一名心理疾病严重、思想复杂、攻击性极强的人，请你远离我等脆弱的人类。

片中舒缓闲适的音乐让人感觉温暖如春，一切都以一种令人不觉得过分的尺度进行。

荒井并不理解亦不关心父亲的生活，毕竟30岁了却一事无成，生活围绕着幻觉般的“鬼屋”理想而陷入低谷，所以当一家人听到流浪的父亲和一个看起来有些呆呆的女子在沙滩边弹唱的大米之歌，会无所适从。

当然荒井并不像自己想象的那样，即便他如此擅长恶作剧，却无法主宰他内心对鬼怪的恐怖，这使想要以搭建鬼屋为职业的说法成为一句笑谈。

倘若以这样的眼光来审视自己，又何尝不会顿觉失落。

“跟你儿子学学啊，英太郎，当你是个白痴时，生活会更有趣些。

”但是父亲还是被自己儿子卧室里面恐怖的玩意吓坏了，又或许更多的是迷惘，因为两代人太不一样了，兴趣，表达自己的方式，这些皆令他感到生活如此乏味，于是他将儿子送给自己的幕府模型黏贴成一种类似达利作品的模样，随后便伸开双臂，放松，延铁轨前行，开始了一个人的旅行。

片中的人物除了不同的台词，还有应景的反映之外，大都处于和英太郎相似的麻木状态，与周围的环境并无交流，甚至成为环境本身，这样的状态令影片更像是风光片，讲述一个平静但是怪异的故事，讲述一些平凡但并不止于平庸的人。

当老妇人在女子的蜡笔画中看到自己的时候，内心一定是充满了幸福的，这令她最后的时光充满了存在感，音乐适时响起，他们跳起怪异的舞蹈，这一切像是一种久违的仪式，久远得令人不适。

暗恋女子的木村后来在店中挑选了一套蜡笔，而非什么其他露骨的信物，荒川则不一样；街友将同胞的过世说成“更好的住处”；小女孩凝视着脸上有大片胎记的手工艺人不发一语，最终给了他一粒糖果；木村发现上了年纪的清洁人员在上班时喝酒，面对惶恐而俯身的员工，他闻了闻，盘腿而坐，放松地饮上一口，像两个朋友坐在一起；当荒川因为吓唬侄女而被姐姐削了一顿，亦曾小声嘀咕“怎么每个人都有心灵创伤啊。

”，后文也没有对这种情绪大肆渲染，只是任其成为他心中对他人世界的不解；暗恋木村的女同事虽然被一再敷衍，却并没未恶言相向或是采取报复，只是在发现他喜欢一个病人之后，说“还好，松了口气，原来你是喜欢女人的。

”；主管并未在女子几次因行动不协调而出事故后大发雷霆，而是平静地阐述事实，等待她自己做出选择；如何去展现年过半百的父亲陷入了爱河？

影片只是通过他寄来的明信片来进行猜测——这些都是对平凡人物发自内心的尊重，也是对观众的尊重。

很遗憾，如今越来越多的影视作品急于表述自我，当然，也仰赖观众的配合。

“你的生活有经历些什么么？

”“我的生活？

”“是啊，有没有真正完成一件事，为此甘愿一直尝试，直到生命终结。

”“大概不是吧。

”“那就把他展现出来，然后你需要多少钱，我都会给你。

”在荒川用心写就的商业方案被否决之后，大伯并没有采取单纯撕掉方案的方式来打击他，而是将一把纸屑魔术般地化作一叠钞票撒了一桌，告诉他做事情应该像这样让他惊讶才可以，年轻人如果没有热情没有力量是无法发展的。

这段对话语重心长，每一个观众都应该能够了解个中深意，但影片并没有如励志片一样让一个庸才从此觉醒，反而促成了荒川的放弃，这也是更为接近真实的一面吧。

荒川并没有因此而抑郁，即便后来喜欢的人和别人搬去了奈良，他也没有悲观，而是像从前一样没心没肺，平淡，安宁，用这样的影像来表达宠辱不惊，用略有非现实的人物治愈现实生活中过得并不幸福的人，大概这就是善吧。

成功，从而拥有不一般的生活是每个人向往，但究竟有几个做到，《全然大丈夫》便是这样一部作品，温和，离奇，甚至有些无法不切实际，但是充满关怀与宽容，这是和国内电影人热衷的边缘人文之惨烈截然不同的观念。

如何真诚地表现关怀，如何客观地认识众生相，如何维护你作品中人物所剩无几的尊严，方法不是唯一的，你可以有自己的选择。

最后原本应该是情敌的三个男人挤在奈良的小屋里面，互相说话，天色晚了便躺下来，木村问起曾经在女子住处听到的那盘录了雨声的卡带，她便拿出来消解寂人的安然。

满屋手工艺品，此时亦多了庸才荒川一幅简笔画。

“谢谢你。

”“为什么？

”想了很久，却又说不清楚。

我今天所有的只有大米我煮的只有大米旁无他物没有味噌汤上面什么都未撒米饭，吃起来多么甜味道胜过嚼口香糖这是大米的力量并不是所有的人都会喜欢这样的歌，但你一定不会忘记，欣赏这部电影的朋友。

2008.12.14

似乎没有故事。

却能勾起我很多对故事的联想。

或者说，回忆。

我不是愤怒青年，所以尽管我排斥日本但并不拒绝日本文化。

因为很多文化只有在日本的大环境下才能催生。

当然，如果这算文化的话。

日本有钱，日本人也有钱。

古人说饱暖思淫欲，其实是在说有钱之后的价值观会发生改变。

比如日本的视觉系，我一直认为那是吃饱了没事干的产物。

包括这部电影里的几个主角他们也是日本经济高度发达后的变异体。

社会的边缘群体。

非主流群体。

理想主义色彩浓厚的成年人。

Kidult。

我试图定义他们所扮演的社会角色。

却发现这本身就是一件难事。

因为事实上他们并不只有一张面孔。

想盖世界上最好的鬼屋的有志青年也是一个胆小鬼。

一个人人都说人品好的老好人自我评价是烂好人，一个悲观的怀疑主义者。

天赋异禀的绘画者却又是一个手脑不协调的宅女。

这就是人们歌颂的三十而立吗多么沉闷。

如果可以，我情愿将日子像唾液一样吐出去。

我情愿像个小孩一样逃避责任。

我情愿相信他们都是快乐的青年。

一个好的世界里，在其中的每个人都可以如期所是地活着我的意思是现实主义者凭借他们的现实主义而梦想家凭借他的梦。

他们都是梦想家对生活充满希望，又对周边那么渺茫。

一开始我以为会是和福福庄的阿福一样的喜剧，看完确让我感到满满的悲伤。

我的视角看到这部影片所体现的活出自我这一主题，照男一开始是最活出自我的一个角色，所以他总是快乐的。

男2活的憋憋屈屈，照男父亲已然麻木不仁。

然而随着影片的剧情的推进，每个人都有所变化了，照男放弃了自己梦想开始逐步规矩的看店，开始对自己是否是正式工有了意识，男2也开始为追求自己的幸福而努力，照男父亲更是彻底方向包袱前去旅行。

不过生活是现实，最终大家都得回归生活，照男父亲仍然得照顾自己的店铺，男2开始和老家伙一样馋上了酒。

倒是女主遇到对了人并且跟随自己的心随他而去，获得相对的幸福。

人生啊，能活出自我不顾旁人那真是完全没问题的快乐。

，有多少人可以完全没问题。

我的日剧Blog：http://dramaraynlaw.blog125.fc2.com/ 我也要去奈良看鹿全然大丈夫电影的最后，两个失恋的男人跑去奈良玩字幕和鹿群一起跳出来，生活跟电影好像交织到一起一时间情绪大受波动，“明天再说吧”我想24小时后还留在心里的，才是值得宝贵的东西吧荒川的脸贴满了电影的胶片，导演很用心地用他的形象制作了一系列拟真的恐怖道具大概是特征太好抓了，每一个都好像只不过看了2小时并没有更习惯一点木村是近期在怪兽家长里面看到之后的又一次气质很不错，比中谷美纪更秀气一点冈田义德也算是看着他长大了，竟然有种奇异的爱恋故事是日本电影一贯的淡薄好像没什么用心似的镶嵌上了很多桥段在描写人生的过程中，客观而又不失幽默对于小人物的平视就好像是赞美我们自己爱情更是轻描淡写，暗恋，想要表白发现中意的人早已被红脸男夺走可失恋也没什么大不了，顶多两个人扭打一架未免有些老生常谈，我想起了海上花都说60回并没有完的，作者也曾出来亲自点拨谜团可我却相信书是到此为止了，就像这部电影一样我们能看到的始终是从生活里面截取的片段而已没头没尾，一撒手就是下一段

この世の中の日常に不器用で社会機械の動き方に敏感すぎて雨の音のテープを掛けながらみょうの絵を描いて楽しんでいるアカリちゃん、それで素晴らしいおばけやを作ることを目指し、友達や家族を対象に、発想した恐怖の素材や人をビクリさせる手段を試してた照男さん、そして誰にしてもいつもやさしくいいことばかり言い、お人好しと誤解さるに至る小森さん、みんな感動いっぱいを与えてくれました。

日々の生活に何かが起こってくれても、みんな全然大丈夫だとの姿勢をとるのも全然大丈夫を思う

我刚刚写完了短评，大概就是说了感受，很长很慢，没开始没结局的。

其实并不懂他的故事到底在讲什么。

后来补充的时候，看到了标签了，全然大丈夫。

好像有一点明白了，很高兴，毕竟还是希望自己看懂的。

《全然大丈夫》是肯定句，和我常常在日剧中听到的大丈夫问句不一样。

我相信，我支持，作者的观点的话，就要阐释这个核心词的内涵，重点说它有什么意义。

我和主角们过着相似但不相同的生活，总是从点滴中看到自己，不是说做过同样的事情，出现过同样的场景，而是某种感受。

良良说，他从幼稚园开始就最讨厌别人说他幼稚。

但是，决定开始筹备鬼屋写企划案的时候，一匙一匙地吃白砂糖，以及去叔叔家汇报的时候，就算不看他的紧张，也能感觉到一种童趣，还是孩子的样子，幼稚这词太过与否定的话，那就是真挚吧！

活2-30年之后，自己有某种态度时，坚持它，就是像小孩子一样幼稚啊！

没有严谨和充分的理由！

人物的部分，不能每一个人的故事都在现在这个时间一一说完，所以，先坑在这里---最后，就是时间在走啊，这样过着重复的生活又如何，这样过着自己梦寐的生活，这样坚持自己的理想，这样打着酱油又如何，追求了一把文艺，最后还是回到了开始的地方又如何，理想失败了或者就是单纯的不想弄了又怎样啊！

看日剧，我看到了黑暗，但是，我还是对正面的东西更加影响深刻。

（这里的感悟，好像《家族的形式》里juri的麻麻说的欸·）只要活着就会有好事发生，比如，又多生活的一天（不是说会中大奖啦）只要活着就有救！

（这个是友心人一个心理学作者说的）完全没有关系啊！

高晓松在奇葩说里讲，道理是这样的，根据正态曲线，95%的是在均值的三个标准差之内，就是普通，当然可以继续分，上中下几等。

除了这些，还有两个群体，右边的就是超级厉害的精英，2.5%，左边的就是额，必须浪费的？！

（好像不应该这样说）。

总之，那2.5%精英他们有聪明有美貌有钱，总是就是掌握了大部分，90%？

的智商颜值和财富。

其余的呢，不能说是浪费，因为这就是规律，社会一定，并且就是，以这样的比例而运转的。

我可能就是中间段的普通，可能是上等，或者中等，或者下等，甚至变成最左2.5%，时间的发展，我在这些层次中爬上爬下，永远也不可能成为最右。

但是，我还是有存在的意义，以及重要的是，我有愿意这样活着的愿望，全世界也不用管我，我也不用管全世界，最后默默的go die。

所以，我在做什么样的傻事，当什么样的疯子，作甚么样的死，完全都没有关系啊！

对，完全都没有关系！

（看什么东西，都很容易带入，我和主角们成为了好朋友。。。

）他们，荒川良良 / 木村佳乃 / 冈田义德 / 田中直树 / 蟹江敬三 / 江口德子 ，都觉得完全没有关系啊！

我也是！

--三观纠正：以下-我喜欢完美，看到那些努力的，向上的，美好的事物，会希望自己也可以这样，然后发现，有些坚持，我无法做到，有些艰难，我无法克服，就会愈发觉得那些美好的更加难得而加深我的好感。

然而，我更喜欢不完美，也说不上是，更喜欢吧，如果可以无穷接近完美的话，我巴不得呢。

只不过，就站在欣赏，或者纯粹看官的角度上来说，不完美的，甚至是失败的，毁灭的，惨痛的，这种形容词和我离得更近，是对我这种“处于人生低谷，可能长期处于人生低谷”（呸呸呸，我会走出来的）的人来说，他们更加友好。

说不上有多不完美，多么可怜，多么悲惨，毕竟还没有像被嫌弃的松子的最后落幕那样子。

所以，也没有什么值得被谈论的。

现在说的最多的话就是“家家有本难念的经”，其实，家家换成人人，也是一样的。

你我都捧着一本经--命运，它好像写了些什么东西，又无法看懂，和没写一样。

同样经历着悲喜，撇一眼你的命运好像阿拉伯文一样惊人，回头看看自己好像柬埔寨语一样的日子，想必你也体会过我像画画一样学习字符的痛，但是，不要难过啊，我和你一样还要早起晨读学发音啊！

好像一位作家曾经说过一句关于宽容的话，大概意思就是：长大了，经历多了，自然就会宽容，谅解。

日本很擅长拍这种“脱力系”电影，再推荐部”遇见极恶少年“。

最棒的是剧里所有人物都很有个性。

木村佳乃在里面演的木下是个沉默寡言的姑娘，什么都干不好，做护工自己受伤经常出错最后主动请辞，帮路人照相把相机脱手摔坏。

可是总是喜欢带上自己做的鱼浆卷去观察流浪老太太，然后回去在自己小小的榻榻米上用蜡笔画老太太。

她不听音乐，只有一卷雨声的磁带，在老实双放录音机上反复播放，她看了很多书，知道很冷僻的作家。

最后老太太被接走之后，她收回了老太太所有用废旧物品扎的玩具，摆了一屋子。

后来她给书店的小女孩画画 - 小女孩抱着熊宝宝，画出来的是，在绿色的背景下，一个大熊抱着小小的小女孩。

荒川良良也是朵奇葩。

在”危险姐姐“里就注意他了，演要高利贷的打手，可是后来喜欢上欠钱的伊东美关，他的气质真的很特殊，他来演剧中脱险的收集鬼玩偶和整人玩具的旧书店少爷很适合。

什么才是伟大的理想？

当总统，当企业家，当有钱人，当煤矿老板，当明星，记得初中看”一吻定情“的时候，剧中琴子去采访A班的好学生，问他们理想是什么，要上东大，要当总统，然后她又去F班采访，其中一个的理想是，要当榻榻米店的老板。

总统只有一个，企业家不好当，大部分人也只是老老实实工作赚钱结婚生子养家的平凡人，何必什么都要上纲上线，为什么不可以轻松点，如果考不了100分，那么70分也是可以的，如果当不了总统，当个麻辣烫店主也是可以的。

或者开个鬼屋。

这样的理想不酷嘛。

其实，如果现实点来看，也许不会那么的酷，因为脱离理想来说，鬼屋可以赚到钱么？

谁要来给你投资开鬼屋？

在现实面前开鬼屋的理想显得很不酷很单薄，可是开鬼屋是照男最终的理想，向着自己的理想奋斗的过程我觉得是件很酷的事情，不管结果如何。

哪怕是在当着绿化工的过程中，照男依然向着开鬼屋的梦想努力着，这本身就是件很酷的事。

而且他真的很专业，用很多道具和伪装自己的朋友穿上特质的染血的服装隐藏在桌子下，就是为了吓朋友一下。

在别人眼里照男也许是废柴一枚，怪胎一个，可是我觉得他比所谓的公务员大企业家都有型的多，因为他很特别。

男2是个只想当好人的老好人，不懂得拒绝，帮一位医院的阿姨修播放器引得阿姨泪流满面因为”没有人帮老女人修播放器的，因为得不到任何好处“，后来默默的爱上同样脱线的木下，并把她介绍给了照男，从此她就在照男的旧书店帮忙，于是照男也把她当作了自己的”太太“。

后来木下遇到了经常在店里出现的从事佛像修补工作的卷发男，并和他在了一起，从此两人可以一起放雨声的磁带，一起做鱼浆卷，并且玩画画接力。

后来的一点很可爱，照男画的骆驼，一个有着驼峰的鸟类，被她撕下来贴在上墙上。

真正可以走到一起的男人和女人，因为互相懂对方，因为有些事情说不出来，只可意会不可言传，哪怕是怪癖好，在对方的眼里也都显得那么可爱，最温馨的事情，也许不是情人节在高级餐厅里跪下向你送上99朵玫瑰，而是和你一起烤鱼浆卷。

最后，奈良真的很美，很治愈，因为有好多佛寺和不怕人的小鹿。

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《完全没问题》是日本Style Jam发行的一部影片，讲述了远山家开了一间小小的旧书店，照男是家里的长子，但他从来不曾好好考虑过自己的未来。

照男最喜欢做的事是搞怪吓唬人，他只有一个伟大梦想--打造全世界最恐怖的鬼屋。

不过，梦想只是梦想而已，照男的现实是在园艺铺子打临工度日。

我今天所有的，只有大米，我煮的只有大米，旁无他物，没有味噌汤，上面什么都未撒，米饭，吃起来多么甜，味道胜过嚼口香糖，这是大米的力量奇妙的歌词，但是很不错的歌曲，蛮喜欢的。

这部片子，很搞笑，我相信，不幸福的人看了或许会略感欣慰，感受到影片中另类的温暖。

导演大概要告诉我们，如果你的人生胜多败少，也完全没问题。

《全然大丈夫》（Fine, Totally Fine）是一部平易近人的轻喜剧。

以戏论戏其实不算很出色，论疯狂怪鸡远不及《无厘头森林の第一次接触》（Funky Forest-The First Contact／ナイスの森The First Contact）；写懒洋洋的庶民风味，加戆男遇美女心泛涟漪，亦不及很多年前竹中直人自导自演的《等救火的日子》（Quiet Days of Firemen／119）。

戏不过不失，之后看电影的官方网页，觉得最棒还是电影配乐，很舒服，不是很戏剧性的那种教人神经紧张的电影音乐，忍不住到日本HMV订了原声唱片。

剧情有点薄弱，谈谈几位主角吧，都是过了做偶像派或做不成偶像派的实力派演员。

男主角是陆军装短发戆男荒川良良。

我对他的第一个印象，来自田中丽奈主演的《Drugstore Girls》（ドラッグストア・ガール），之后偶尔都会见到他出现在日剧和电影，都是演一些傻戆的配角。

这次是那首次担当男主角，都是傻傻戆戆，一味搞笑。

女主角是木村佳乃。

木村佳乃出道时走纯情玉女路线，人称有松隆子的影子，当年理所当然的亦成为松隆子宿敌。

如今木村佳乃已年过三十，但风采和魅力犹胜当年。

她在《恶女花魁》演冷艳霸气的“资深”花魁，在《蝉时雨》（蝉しぐれ）中演古装民女，在《寝ずの番》（A Hardest Night）演弹三味线的豪爽妻子，又在电视剧中演邓丽君，角色形象比以前当青春玉女时多变，也愈在愈有演技。

（相反，松隆子就真的有点不复当年。

）这次木村佳乃在电影中饰演一个做事笨拙、经常啖着狮子狗鱼蛋卷（竹笛）、喜欢用录音带播着雨声然后作画的自闭宅女。

第二男主角是西装一道的冈田义德，他样子有点像真田广之，不过身形比较小，看上来也比较善良单纯，常有剧演（最近的《笃姬》他也有参演），却好像没有一部令人印象深刻的代表作。

我最深印象的，反而是由电玩游戏改编成电影的《心跳回忆》（ときめきメモリアル），他凭这部“纯爱”片获日本奥斯卡新人奖，同年木村佳乃亦凭《失乐园》获同一奖项，已经是十一年前了。

当时藤崎诗织一角由初出道的的吹石一惠担演，跟木村佳乃一样，现在成熟了更美，是脱离偶像行列后风采更胜当年的女演员。

《全然大丈夫》的几个主角年近三十，有点一事无成，与主流社会格格不入，看起来像长不大的孩子。

荒川良良在个园丁，一天都晚想着吓人的玩意，和几个朋友拍无聊录像。

冈田义德是个在医院当庶务的小主任，人品好但却不够野心。

木村佳乃有绘画天分，不过却不太懂跟人相处和谋生。

在讲求效率的日本，他们虽然没有太大问题，但也足以成为主流社会以外的边缘人。

电影的名称“全然大丈夫”，意思是完全没问题，绝对OK，其实颇有自我麻醉和讽刺的味道。

说回那电影原声音乐，是由一队叫E Komo Mai的乐队主理。

四人乐队玩的是夏威夷音乐（难怪如此优闲），当中有两支Ukulele小结他、一支Slack-key结他和一支Wood Bass组成。

原文刊于：http://blog.age.com.hk/archives/771