蔷花，红莲

你知道什么是最可怕的么？

你想忘掉某件事情，把它完全从记忆中抹掉，可是你做不到，挥之不去，而且像一个鬼魂一样如影随形。

影片开始是在一个精神病治疗室里，医生向一位长发遮脸的女人询问病情，而后镜头推到女人脸部特写，画面开始变化，出现的是从车窗视角拍摄的主观镜头，这是影片倒序结构的常见手法。

而后是蔷花红莲两姐妹随父亲来到一所古老的别墅，迎接她们的是美艳的后妈。

红莲下车就去品尝鲜红的花果，而后两姐妹手牵手向河边奔去，在河边玩水，显得亲密无间，姐妹情深，看着清纯养眼的美女，欣赏着构图精美的画面，我没多想什么（实际已经进入导演设下的圈套），可是一个镜头突然出现，就是从河水中向上的仰拍镜头，视角很怪异，在恐怖片中经常出现引起我的警觉。

我才意识到我看的是一部恐怖片。

开始的情节平淡无奇，姐妹对后妈有敌意，后妈趁姐姐不备欺负折磨妹妹，可是一系列的奇怪氛围困扰着三人，我就私下以为和普通鬼片一样，是死去成为冤鬼的母亲在报复，可母亲为什么要报复自己的女儿呀？

我有些想不通。

直到父亲对声嘶力竭的姐姐说：你的妹妹早就死了，你快醒醒吧，别再犯病了。

我才意识到，前面一大段都被导演算计了，在前面大段里，手足情深的妹妹和妖艳可恶的后妈都是不存在的，是蔷花人格分裂出来的。

这之后一身职业装的后妈才出现。

影片开始逐步还原真相：花心的父亲找了后妈让姐妹的母亲绝望上吊自杀，妹妹红莲看到后惊恐万分被橱柜压倒，而姐姐与后妈针锋相对没有听到妹妹的呼救，最终导致妹妹死亡。

蔷花万分自责才在独自回到老宅时幻想自己分裂成三人，而她之所以还分裂成美艳的后妈是有一种替代母亲的幻想，可能是一种恋父情节吧。

如果那一天没有和后母置气，如果能保护好妹妹，她就不会死！

对一个性子烈又要强的小姑娘，这种悔青肠子的自责，自己承受不住，这个锅，只有借助少年时期最为活跃的想象力找到另一人背才好。

想象妹妹还在，想象（虽然本来也不是善茬的）后母穷凶极恶，一切都是她的错，都是她造成的，不是我害了妹妹，不是我！

这样的自我催眠，才能活下去。

现实与臆想在脑海里纠缠，越来越难以辨清……第一个镜头：洗手盆，俯视图。

白瓷盆，平静的水面突然起了一丝波澜，一双手伸过来，在水盆中盥洗。

一直压低头的薇对于医生（奇怪的口音）复查询问的问题不发一言，医生挥一挥手中的五人全家福，薇仍是看也不看一眼，直到医生问起那一天发生了什么，薇才慢慢抬起头，面容憔悴，眼神空洞地望向窗外。

主体叙事正式开始。

坐在爸爸驾驶的汽车后座，回家的路上，车窗外的风景，薇的视角。

到达，帮忙搬运的叔叔（并没有坐在副驾驶，副驾驶的车门没有打开过，所以是和薇坐在一排？

或者是在房子门口等候的？

应该是管理房子的人，下文也有出现，在父亲第一次打电话后想抽烟却找不到火与吃晚饭之间的衔接镜头，是他在打扫前门台阶）从爸爸手中接过行李，爸爸过来敲车门，问薇：“你不出来吗？

”顶着一顶全沿软帽穿着鲜艳红色毛衣外套的薇下了车，身后跟着天真烂漫像刚睡醒的小动物一样摇摇头的“莲”。

在空荡荡的一对秋千旁边，“莲”看到一丛红菇娘，开心地跑去摘来吃，发现苦涩得很又呸呸全吐了出来，薇宠溺地笑笑，拉起“莲”的手，阳光下，少女简单快乐的背影，向湖边奔跑。

码头，午后阳光，微风。

少女白净如玉的双腿在水面轻拍，薇的牛仔色连衣裙和红色毛衣开衫在阳光下温暖柔亮，一切都那么美好。

薇摊开双手看看自己的掌纹，起身要看“莲”的，薇盯着和刚刚一模一样的掌纹出神，爸爸唤薇的名字让她回家。

“后母”穿着光鲜亮丽过分热情又有些阴阳怪气地出来迎接。

薇一个人，回了屋，拨开窗帘，摘了帽，把停摆在12：45的时钟拨到了14：35，滴答滴答。

爸爸在楼下打电话，和后母（及其他，也许是同事或者家人）交代现状，并且提到后母弟弟及弟妹要过来探望。

中途有门响动，爸爸回头看，没有注意到听见自己讲电话内容的薇。

饭桌上，“后母”提起要让弟弟弟妹过来，父亲没有过多回应，吃完离席，半晌又回来给“后母”拿了两片药，倒好水。

“薇”不高兴，放下勺子不吃了，离席。

“莲”的饭一口没动，握着筷子，呆呆不做声，“后母”迁怒“她”，让“她”跟姐姐去，也不要吃了。

“后母”在卧房，穿着丝绸睡裙等着父亲，在梳妆台前擦拭着嘴唇（这里实在觉得廉晶雅与林秀晶非常像）。

父亲进了屋，衣着整齐地搂着“后母”等“后母”睡着，轻轻把手抽回，翻了个身。

不久又起身，自己去（工作室？

书房？

）沙发睡下。

临近天亮，“后母”听到（风？

）声响，醒来，坐在床边醒盹儿，动作十分诡异。

父亲起床了，回到和“后母”的卧室，床上没有人。

薇，关于母亲、莲和衣柜的里层噩梦，从里层醒来见了鬼（面容像母亲）的外层噩梦。

梦醒，薇看看手上没有梦中的血迹，确认身边的“莲”还在，这才放心地舒了一口气。

父亲来敲薇的卧房门，问是否可以进来，薇拒绝，父亲叫薇下去吃饭，并带上门离开，打开窗帘，阳光洒进来，薇才发现指尖浅浅的血印，发现“莲”来例假，去父“母”的卧房柜橱取卫生巾，“后母”在床上躺着，透露她也是今天来的信息，薇没有理会，跑上楼的过程中身体发觉异样，坐在马桶上，发觉自己也来了例假（并不是明确的镜头）。

洗、晾衣服和被单，只有“莲”的睡裙。

薇与“莲”吹口哨，父亲出来，与薇对话，谈到衣柜，父亲表现自责，薇并不买账，与父亲冷战。

薇一个人去树林里的花房，旧柜子在那里；“莲”自己呆在屋外，想要伸手去鸟笼抓鸟，却一惊（因为看到“后母”？

照应下文的手臂伤痕）收了手。

薇提着从柜子里找到的旧物回来，换了一件连衣裙，坐下，翻看（大多是母亲与“莲”的）照片…“莲”提到与母亲的对话，薇发现“莲”手臂有伤，认定是被“后母”虐待，几近崩溃。

父亲在盥洗室剃须，水龙头声音开很大；薇与“后母”在餐厅大声对峙，父亲隐约听见争吵声，关掉水龙头，“后母”声音也变小、温柔。

父亲听到杯盘破碎声，冲出来看个究竟，只有薇匆匆跑进厨房的背影。

父亲想要安抚薇，薇继续态度强硬回绝并斥责父亲，二人谈及事发当天的情况，父亲认为薇心存误会不愿接受现实，薇反问父亲你真的什么都不知道？

父亲请求薇告知她所了解的真相，薇拒绝，反问难道能改变什么吗？

父亲语气缓和，表明对于薇可能会再次犯病的担心。

薇诧异地一怔，同时听到电话铃响，语气平静地对父亲说，从现在开始，这里发生的一切都是你一手造成的。

舅舅舅母开夜路来到薇家，表情凝重。

父亲带客人进门，“后母”看到弟弟弟妹，笑得很开心，舅舅舅母却不为所动，甚至没有什么表情。

饭桌上只有“后母”一个人没完没了地讲小时候的笑话，笑得前仰后合。

父亲不说话，舅母自然没什么立场说，而舅舅全程阴着脸（全程非敬语，所以不管说的是真是假对方是风是傻都难以接受吧）最后的语气判断是生气了，吓得舅母也放下了餐具，“后母”见状，也板起了脸，气氛僵持，吓得舅母终于犯了病。

俩人又连夜开车回去了，回去的路上舅母对老公说自己看到洗碗槽下有女孩子（镜头给到的鬼穿着绿衣服满身血污。

原本是下午看的并不害怕，写到这里已经是晚上了，我已经不敢定格画面细看面容了，暗示应该是莲）“后母”一个人在厨房，洗碗槽旁边地面上有一枚莲事发当天别的发卡，“后母”伸手去捡，一瞬间看到手被什么抓住，转头看到蓝绿相间裙子（事发当天秀莲衣柜里挂着的那件，也是后母进到秀莲屋里，受到惊吓碰掉摔碎的莲的单人照中穿着的裙子）女孩子（这一段我也已经不能确认，不敢看第二遍）。

“后母”惊恐地睁大眼睛，镜头fade out，回到第一视角，“后母”盯着手里的药片，想让父亲留下来，说自从孩子们搬过来，家里就变得很奇怪，父亲让她不要说蠢话了，只是调试不良，休息一下就会好，“后母”坚持说屋子里有东西。

父亲憋了一口气，说去巡视一下，让“后母”睡。

“后母”在房间里咬着指甲绕圈走（墙体蓝背与衣柜红背的镜头衔接真是棒）；父亲巡视厨房没有发现异样，但却发现了鸟的尸体，知道是薇杀的，内心复杂，但还是去院里挖坑埋鸟。

“后母”来到莲的房间，歇斯底里新仇旧恨一起算，把”莲“囚进了衣柜；薇在自己的房间，躺在没有掀开被子的床边一角，手里握着的姐妹俩与妈妈的合照相框摔到了地上，惊醒，冲去莲的房间，把“莲”救出，不断地说着对不起，悔恨自责的泪水止不住地流。

父亲埋完鸟，越想气越不顺，来找薇，问她为什么回家到现在一直阴阳怪气。

“救下”了“莲”的薇此时实现了某种形式的自我慰藉，终于爆发，告诉父亲“后母”一直虐待“莲”，并要求“莲”与父亲对话。

父亲指出秀莲已死，要求秀薇不要再“装神弄鬼”振作起来。

薇的认知受到冲击，“莲”的角色消失。

夜风将云吹开，明月清晰，父亲打电话给后母让她明天过来，说自己一个人应付不了。

白天，父亲不在家，“后母”拖拽满是血污的麻袋，并用杆棍鞭打。

薇做梦，梦见事发当天的场景，惊醒，看到字条（内容没有翻译不认得，猜测是父亲写的，告诉自己出门，让薇自己看家）薇四处找不到莲，却听到莲不停地呼喊自己求救，突然找到了带血污的麻袋，觉得莲就在里面，四处找剪刀要救莲，期间烧水壶水开的鸣笛声让她的意识出现偏差，回忆起回到家第一天晚饭结束，是自己坐在“后母”的座位上，穿着“后母”的衣服，用水服下了父亲拿给“后母”的药；而刚刚，也是自己挥舞着棍棒砸向布满血污的麻袋。

她不能相信，不敢相信，只当是自己出现了幻觉，可是麻袋呢？

麻袋在哪里？

终于，又在秀莲的柜子里找到了麻袋，“后母”端着开水壶要来浇秀薇，秀薇用正在剪麻袋的剪刀本能地扎向“后母”…一通搏斗，秀薇头撞到相框，昏了过去。

醒来被“后母”拖到门厅，恍惚间，地面的血迹不见了，又昏了；“后母”费力地拖拽石膏像到门厅；再次醒来，“后母”谈关于事发当天自己那句“总有一天你会后悔的”以及“想忘记某件事却无论如何忘不掉像鬼魂一样缠着自己才是最可怕的”。

薇对“后母”说救我，“后母”嘴上答应，却艰难地搬起了石膏像准备砸下去，薇面容安详，仿佛就要解脱，突然门响了，父亲回来，“后母”的视角一阵模糊。

父亲转身发现了倒在地上的薇，将她扶到沙发上，并发现薇的手被刺伤，流着血。

父亲去取薇的药，看到医药柜玻璃破碎，是刚刚打斗的痕迹，储物柜里，麻袋包裹着一个娃娃。

父亲拿药回来，“后母”坐在沙发上，问薇在哪里，父亲让她不要这样，说自己受够了，给她把药倒在手上（并没有包扎或者给她擦手上的血迹）让她吃药。

这时门外传来汽车声，门铃响，“后母”望着父亲的眼神疑惑、幽怨。

父亲没有多说什么，起身去迎接。

“后母”最初眼神抗拒，继而门被推开，“后母”面容惊恐难以置信，眼前是一身素色的西装衣裤，衣服的主人和自己长得一模一样，还唤自己“秀薇”。

薇千辛万苦架构起的虚幻壁垒瞬间被摧毁，刚刚发生的现实碎片也被一点一点拼凑起。

镜头回到最初，打开车门，合上车门，走下车环顾四周的，只有顶着全沿帽穿着红色开衫的薇一个人。

薇一个人在病房，回忆起事发当天的经过，眼泪无声滚落。

后母回了家，一个人回忆起事发当天的经过，内心也免不了不安。

（虽然不确定最后后母再次打开衣橱的场景是不是仍是薇的想象。

但这里的鬼是人内心不安的反映，发了羊癫疯神志不清的舅母见了鬼，臆想梦境现实不能区分的薇见了鬼，不管是惊恐还是怄气但都见死不救的后母想不见鬼岂不是太难）===============================

高中里有一天，在图书馆的杂志上看到了《蔷花红莲》的介绍，立刻被血腥的海报和奇特的剧情吸引了（本人很容易被奇怪的东西吸引），当时就很想看这部片子，但因为是恐怖片，想来想去不敢看。

恐怖片看得少，免疫力太低，而且恐怖的情节又很不容易忘掉，怕影响学习（堂而皇之的理由啊），就一直没看。

就像当初为了看堀北真希，忍痛看了《鬼来电》，为了林秀晶和文根英，我终于不得不看《蔷花红莲》了。

喜欢哪个演员不一定按照她拍片的顺序来的。

譬如，看了《田禹治》后，对林秀晶很感兴趣，于是把《对不起，我爱你》《方糖》《幸福》《寻找金钟旭》都翻看了一遍，越来越喜欢这个不张扬，有深度的演员。

文根英嘛，《蓝色生死恋》已经家喻户晓了，但我真正喜欢是从《不需要爱情的夏天》，虽然这部片在时光网和豆瓣的评价都不高，普遍都说比不上日本原版啦，情节单调啊，冲突太少啊之类之类的，但我就喜欢这种假兄妹真情侣、活着不能一起的片，里面的风景又很美，演员演得也不错，慢慢品味有种不能释怀的伤感。

于是我又把文根英所有的电影和剧翻出来看，《风之画员》真是让我捡到宝了！

《灰姑娘的姐姐》也很不错，最新的《玛丽外宿中》就有点水平低了。

总之，林秀晶和文根英的片都看完了，终于只差这部《蔷花红莲》了，我对自己说，是时候了！

（废话太多）看恐怖片前我习惯做好各种准备，情节也掌握了，虽然没看电影大概什么地方要恐怖了我也知道了，虽然会减少看片的乐趣，但这是没办法的，人总要半夜上厕所的。

《蔷花红莲》是林秀晶和文根英两人首次主演的电影，获奖颇多，第一次主演电影林秀晶就凭这个片拿了好多奖。

林秀晶的脸虽然童颜又可爱，换个角度看也挺恐怖的。

这是个很美又恐怖的电影。

深秋，风景如画的湖边，一幢古典阴森的小屋里，感情深厚的两姐妹，一起荡秋千，一起吹口哨，在被窝里相拥而眠，却发生了一件非常遗憾、非常悲伤的事情。

父亲将外遇堂皇地带回家，继母虐待妹妹，母亲在妹妹房间的衣柜里自杀了，妹妹想把母亲拉出来，却被衣柜压到在地。

本想到妹妹房间查看的姐姐碰到了继母，两人吵了一架之后姐姐就离开了，妹妹还在衣柜下挣扎，呢喃着“救我，姐姐，姐姐”，手拼命地挠着、抓着，最后还是凝固成寂寞的姿势。

知道一切的姐姐在强烈的自责下精神分裂了，她什么都听不到，只听到妹妹不停地叫她，她们在玩水，在荡秋千，她从继母手中保护了妹妹，遗憾的事情没有发生，妹妹还在她的身边。

当她的幻想被父亲打碎时，没有妹妹的现实世界已经没什么可留恋了，她去妹妹那里了。

电影的主题与其说是亲情，不如说是自责与悔恨。

如果当时这样，如果当时那样，该多好。

太多的如果当时让人无法面对现在，即便是死，时间也没法倒流。

不要悔，悔恨意味着对自己过去的否定，是打击人精神的最佳武器。

人唯一拥有的只有过去，当下是不确定的，未来是茫然的，唯一的过去被否定了，人就碎裂了。

没有及时施救的姐姐，如果不想在悔恨中过一辈子，那只有死。

已经死的妹妹，活不下去的姐姐，悲伤的气氛就开始蔓延了。

不得不说，相比美版，电影的画面，原版剧情的逻辑性要好太多。

看过大家的评论，被提到最多的莫过于人格分裂，然而很明显不是。

女主不光出现了幻听和幻觉，甚至妄想自己就是后母，这已经是精神分裂的表现了。

人格分裂和精神分裂是两个不同的概念。

电影的逻辑非常经得起推敲。

电影的最后，她径直走出了门，因为和继母争吵，错过了救妹妹的机会，是自己陷入了无尽的自责当中。

陷入精分的女主，潜意识里为了保护自己，抹掉了这段记忆，将所有的责任推给了继母，并幻想着她一直折磨她的妹妹。

而她则在完成对继母的复仇之后自我救赎，当然这一切都是她的幻想。

她回家的时候，继母根本就不在家。

当父亲叫醒她后，记忆又重新浮现，她也再次被送去了医院。

善良的人因为自己小小的过失而无尽的自责，施害者却因为自己只是不作为而毫无愧疚。

电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）拍摄日期：2002年9月-2003年3月上映日期：2003年6月13日（韩国）摄制格式：35mm 片长：115Min影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理导演：金知云主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。

当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。

影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。

同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。

继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。

2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。

此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。

水晶帘动微风起——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。

全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。

以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。

【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理明丽的山水之间有一座幽深的庭院。

那是秀薇和秀莲两姊妹的家。

然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。

继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。

姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。

然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？

或者是她痛苦的心理的投射？

在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。

隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。

独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。

一、时空错乱的独特叙事方式影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。

由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。

影片的前半段导演一直在设置悬疑。

在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。

而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。

看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。

在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。

紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。

一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。

二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。

三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。

影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。

这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。

然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。

爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。

四人吃饭语不投机。

继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。

正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。

返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。

此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。

故事又回到了继母和两姊妹那里。

是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。

并要秀莲认罪。

被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。

秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。

爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。

拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。

此时影片放映至78分钟，将近三分之二。

可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。

此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。

第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。

第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。

第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。

第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。

并抱起石膏欲砸向姐姐。

此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

紧张感轰然消失，影片又回到了现实。

父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。

回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。

这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。

影片进入了大揭密环节。

最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。

在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。

直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。

整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。

而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。

影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。

影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。

却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。

如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。

可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。

许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。

二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。

金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。

尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。

姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。

姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。

由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。

而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。

反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。

姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。

因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。

导演这个用意不可谓不精妙。

而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。

妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。

当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。

这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。

影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。

当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。

整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。

两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。

走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。

这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。

紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。

姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。

夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。

在表现心境方面确实有冷暖之别。

姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。

姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。

而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。

爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。

此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。

四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。

先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。

例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。

整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。

导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。

第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。

秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。

姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。

这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。

五、影片的音乐特色和音效感染力《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。

快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。

影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。

影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。

通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。

秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。

汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。

姐妹出场，又出现两句主题乐。

姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。

画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。

姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。

姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。

影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。

在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。

这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。

到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。

而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。

六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。

数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。

妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。

当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。

只有继母去房间探看，却并未伸手相救。

而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。

妹妹含泪而逝。

父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。

甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。

但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？

这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。

”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。

父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。

他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。

因为心灵的麻木已不能再细味三分。

而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。

他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。

因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。

“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。

挥之不去，如影随形。

”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。

因为发生过，存在过，就不能再被否认。

这也就是犯错后会羞惭的原因。

一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。

而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。

姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。

生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。

这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。

当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。

新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。

真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。

慕名看的片子，终于没有失望而归。

觉得真正能体现才华的，不是黄金砸出来、也不是后期动画PS出来的，中低成本、叫好又叫座，才真正让人折服－－只是，标准好像高了点？

然而《蔷花.红莲》显然是一部低成本的好片，四个主角，两、三个次要演员（舅舅、舅妈，加上生母），医生和护士则是两个一晃而过的群众演员。

继母是模板似的韩国人造美女，值钱的是林秀晶和文根英。

场景？

医院，夜公路，然后主要都集中在那栋别墅的里里外外。

其实分析和码字都并非我的强项――累啊，但因为它太美我太爱，才有了这份坚持。

一.蔷花的人格解体分析1.迫害者－－由“新欢”幻化出的“继母”同白雪公主的后母一样，这是个浓艳得近乎妖娆的女人，高挑玲珑，穿光面绸缎，雍容的绒毛拖鞋。

她的恶毒不动声色，却又仿佛一个市井泼妇般用高分贝掩饰自己的卑贱和浅薄。

这是一个关键性的人物，看完第二遍、再加上各路英雄的高见，我才勉强能就其虚实做一个猜测（好恶毒的导演啊）：实――蔷花回忆里跟父亲一起回来的那个白衣女子＝照片里站在父亲旁边穿护士服的女人＝蔷花的病情无法抑制时父亲请来的帮手＝最后一幕在橱柜旁被吓破胆的女人。

也就是说，真正的“第三者”是在后半部才出现。

按常理分析，这个女人不至于到了后母的地位，因为父亲领她回家时，蔷花红莲的生母还在（看情形像是患病或者遭冷落了）；另外，我曾一度怀疑这个女人是被母女三人生生猜疑，以至于母亲为之嫉妒自杀、女儿为之把其臆想为一个万恶集一身的人，但后来发现这个怀疑过于幼稚，不是情人，怎会如此亲密地购物回家聚餐，又怎会对蔷花红莲态度如此强硬？

所以，把这个“继母”原型放在父亲的“新欢”位置上比较恰当，她最初可能是医生父亲的同事，后来可能是担任家庭保健医生（见照片），与父亲感情渐深，可能因为家庭变故，在蔷花回家修养期间（母亲和妹妹的悲剧发生后，她可能就已经罹患了精神病）这个女人并未回别墅――在妻子尚在时娶妻不合法律，在家庭悲剧后马上续弦更是天理不容啊～（还是感觉别扭）虚――从进屋开始时的蜜里藏刀，到真正的“新欢”推门而入时被泪水晕化了眼影的疯狂，这期间所有“继母”的形象都是蔷花的第二人格。

那套被自己整理过了的睡衣是一个开始，同时来例假是一个发展，到那只因为是“假想继母的宠物”而被拧断脖子的小鸟，就到了剧情高涨时；关红莲进橱柜那一幕里，父亲告诉蔷花“红莲已经死了”，这是该剧里导演故意设置的一个喘息处，玄疑里小小的一个暂停里，聪明的观众应该能初见端倪了。

最高潮最经典的一幕当然是麻袋在地板上拖出血路那幕，“继母”杀死“妹妹”，再拖到厨房用棍棒鞭打，然后用石膏像来杀害自己，最后疯狂的“继母”手中又由父亲放下了两片白色药片――这仿佛是一个令人发指的谋杀案对么？

实际上，父亲看到的是，麻袋里被蔷花捆绑鞭打的玩偶，破碎的石膏像和昏厥在地板上的蔷花。

所以，镜头转到神秘访客的真实面目上时，“卡塔”一声，导演摁下了现实与虚幻的切换键……2．拯救者――“蔷花”这个当然是蔷花的第一人格，也是与自身人格特质最接近的了，同样的勇敢和倔强，不同点在于，前者是超我，后者是本我：“拯救者”总在“红莲”受欺负的第一时间赶来，俨然无私慈爱的小母亲，而事实上（见后半部的回忆片断），从蔷花在餐桌上愤然离席，然后把自己关在房间里，到最后她负气奔出家门，这个过程中并没有念及妹妹，而与此同时，“新欢”把气撒在软弱可欺的红莲身上，然后，就是那个橱柜悲剧，母亲连小妹一起带走了。

――蔷花的年少气盛，没有人能责怪她，但悲剧的惨烈让本我与超我之间矛盾更尖锐，从而衍生出过度的自责自罪，成了这个疯狂异度空间背后的翻云覆雨手。

说到这种愧疚，又要提到“继母”人格，剧情里见鬼的是“继母”而不是“蔷花”，说明在蔷花的观念里，“新欢”是造成悲剧的刽子手，理应得到惩罚。

所以最后“新欢”被害，真正体现了姊魅情深和母女同心啊～～这种因果报应是很多亚洲鬼片的基本理念，只是小日本有时候更喜欢牵涉无辜、扩大被害人群来营造声势～PS: 对于“新欢”见死不救一幕，有高人的解释为：那一幕并非真实发生过，而是蔷花因为自己没有听到妹妹房间里的声音而愧疚（前面把“红莲”从橱柜里救出来后反复道歉），所以想像“新欢”去看了而没有搭救，弥补了自己疏忽的过错，把罪责再一次加到“新欢”身上。

这种解释稍嫌牵强，从故事完整性来讲（那个女人并不像那么坏的人），是值得同意的，但是，还是问问导演稳妥。

3．被迫害者－－“红莲”如果说“继母”和“蔷花”是在蔷花躯体上不断切换的角色，那么“红莲”则更多的像一个配演，存在于虚空之中，一颦一笑、哀伤与温暖，全只有“蔷花”可见。

蔷花的这一点，在安定医院那些兀自谈笑的患者身上可以见到。

然而，如果“继母”是这个虚无世界里的关键，那么“红莲”便是核心，围绕她，蔷花体内的两个角色上演着一出出“迫害－拯救”剧目。

但是，从同时来例假和同样甩头发的细节里，也可以理解为“红莲”是蔷花的第三人格――不战而败的母亲、逆来顺受的妹妹，这些弱势人物都在“新欢”到来时死去，自己在继母掌权的家里会有好日子过么？

这种对未来凄惨生活的担忧，便又分化出一种人格，以受虐待的“红莲”的形象来表现――只是这个假设成立的话，蔷花本人也未免太过于忙碌了些。

4．现实－－父亲花白头发，僵硬的面部肌肉，偶尔间有痛苦的抽搐，父亲的形象仿佛只是剧情需要。

打电话叫救兵，按时递上白色药片，这些都像是隐匿在画面里五步一岗的小警钟，提醒观众别完全陷入蔷花的臆想世界。

事实上，顺着父亲的视线看这个电影，就能安然走出来导演精心营造的这座迷宫。

说到递药片，第一次的那个四人餐桌场景很值得回味，那个仿佛泛着血光的餐厅里只有两人，“继母”说出一串的主妇的话语后，父亲抹抹嘴就离开了，临走时在“继母”面前放下两片白色小药丸――蔷花是不承认自己有精神病的，患病这盆污水也要泼在万恶的“继母”头上。

可能为了唯美的需要，关于父亲与“新欢”之间关系的描画少之又少，以至于“新欢”这一说法还有待推敲，但偶实在精疲力竭，想不出更好的解释了。

另外，八卦一下，这个形似“园丁”或“车夫”的男人，看着实在不像有财力拥有这么一双美丽可爱的女儿、这么妖精般的情人、这么古雅气派的大豪宅啊～！！

二．唯美要素1 音乐没有刻意听，但是知道有很多的小提琴。

忧伤时，细细密密地在地板上淌开，爬满白布窗帘，顺墙纸上的花朵攀援，给每个阴暗角落都填充上黄昏落日般的回忆；凄厉时，像闪电撕破长空，像海底女巫伸出枯瘦的长指甲，猛一把攥紧你的五脏六腑。

当然，最后一个镜头里，钢琴轻轻收尾的主循律，很是锦上添花。

2 布景美丽的画面一直是我看电影的首选因素，所以背景分外重要。

这所掩映在竹林和码头之间的老房子实在太美，光看看它，就已经能听到很多小声音在窃窃私语着这里的故事。

泛着幽蓝光的旧木地板，生铁雕像，到处黑影曈曈，像一座空洞的墓穴；卧室的布局很是美妙，第一夜里，“继母”房间的被褥地毯是如同血迹干涸后的暗红，“红莲”的则是青绿色调，“蔷花”的是天蓝色，父亲的是仿佛临时铺似的方格毡毯。

到处都是各式爬满精美花朵的墙纸，如果不是刻意营造的恐怖气氛，真像误入了林中深处玫瑰公主荒芜百年的城堡。

3 衣饰白色棉麻，细蕾丝，荷叶边，领口小开或系一粒小纽扣，纯色缀小花的及膝裙，闭上眼仿佛有棉布裙边摩挲小腿的轻柔质感。

看到这些，身为一个小女人，很难不让自己荷包里的钢嘣儿蠢蠢欲动。

4 双生花说到小根英，《蓝色生死恋》里哭得人心碎的小恩熙已经远去了，到05年的纯情舞女时，“熊猫”牌泪眼也还是我见犹怜的，只是一长大，微斗的眼珠便更显分明了一点。

在该片里，小根英噙满泪花，两泓清亮黑宝石里荡漾的波光，像古井里摇碎的星光月影。

虽说还是单一的小可怜形象，可放在该片混沌的背景里，难得的干净明澈，竟也有满满当当的感觉。

林秀晶，跟她不太熟，只知道《对不起，我爱你》，感觉对生死之恋来说，她的脸也太过稚齿。

这里面的她却永久地绝美了一把――结尾处的回忆里，做旧的镜头，仿佛镀上夕阳暖暖的余辉，蔷花冲出家门，身后背景是虚化的家，两侧的芦苇在风中轻摆，若有所感地，蔷花放慢脚步，转过脸，忧伤在回眸的一瞬间破苞绽放，浓烈的香气仿佛要冲破屏幕，稍瞬，还是良久？

时间仿佛随画面一起停滞；然后，在决然往前的一刹那屏息敛气，随芦花消散在夕阳的微风中，茫茫不知去处……前面，是怎样的不归路啊！！！

还是有关心理疾病的惊悚片。

第一次看的时候，开头我认为是很普通的心理惊悚电影，小女孩秀薇心理有问题，事实上房子中的怪事她是见证者，同时也是制造者。

人格分裂，而多重的人格之间的思维没有关联和交集，自己制造了怪事但是却认为是继母的吓唬自己的手段，可是后来发现本片的设计虽然不是特别的考验智商，但是可以算是抽丝剥茧，细腻丰富。

悬疑惊悚片一般都会有一个秘密，这就如同《禁闭岛》男主人公自己就是病人、《穆赫兰道》中女主角正在做梦一样，揭示了最后的谜底，你就会对之前的情节恍然大悟。

但是本部影片高超之处就在于，它最终有很多谜底，而这些谜底共同阐述了整个诡异过程的经过和原因。

衔接合理融洽，缓缓深入，而又不显俗套。

本片最终的谜底有四个1、秀莲已经死了2、一直以来房子中的继母是秀薇自己人格分裂假装的3、秀莲死于衣柜中，而继母对此见死不救4、秀薇曾经一度有机会挽救将死的秀莲，可是她没有，从而成为了她心头永远也挥之不去的阴影和创伤开头，爸爸问“你还不下车吗”这明显是指向性称呼，此处按时了秀莲只是秀薇相像出来的人物，实际上秀薇并不存在。

两个姑娘在水边的镜头，与后文中发现秀莲手上伤口相呼应。

其中，片子一共提到了两次“心理疾病”，一次是继母对秀莲说的，一次是给继母吃药。

这些都说明了秀薇心中对自己有病这一点极端排斥，这是秀薇心中的自负所决定的，她自信自己是勇敢的，她自信可以抵住爸爸寻找新的继母的意愿，她自信她可以保护自己的妹妹，可是现实给了她无情的打击，以至于她的心理出现了裂痕从而走向极端。

与“舅舅吃饭”：实施上这个时候的继母就是秀薇自己，所以桌上的人们才会如此尴尬，至于桌子底下的人，应该一方面是秀薇对自己妹妹的回忆，同时，那个人的恐怖形象也是她内心扭曲的真实写照。

最后，继母在衣柜里边看到的是谁？

应该是死了之后化为鬼的秀莲。

因为当初继母完全能够救她，可是并没有，秀莲只是遗憾姐姐没有救她，但是她的心里无法生出对姐姐秀薇的半分怨念，所以她极度怨恨也没有救她的继母。

所以化为厉鬼来索命。

从继母进屋之后，房间的温度突然变冷就可以看出一定有超自然的物质在干扰。

而且本片虽然最后合情合理，可是通篇并未否定鬼的存在。

秀薇再医院里突然喊了一生“秀莲”未必就是她幻想出来的，侧面证实了秀莲鬼魂的存在。

后面的事情通过最后了解了真相之后就不是很难理解了，整部影片气氛灰暗而诡异，虽然在惊悚、搞鬼方面仍然免不了俗套，让人一眼识破，但是一直都在围绕着当年发生的事情，抽丝剥茧的逐步展开谜团，可以说在情节设计和编排上面属于上上之作。

它不像《黑天鹅》中，女主角杀死竞争对手，又在自己的腹中发现了断掉的玻璃那样让人觉得眩晕，觉得女主角虽然在逐步接近完美，却又在完美中迷失。

《蔷薇红莲》是个逐步认知，逐步清醒的过程。

最后的情节虽然仍然有悬疑的色彩，但是却是理所当然。

包括继母的死亡，包括秀薇最后吞下治疗精神的药物，让人觉得，电影的情节就是应该这样设计的，完美！

另外，本片开始的背景音乐着实让观众小小的郁闷了一下，可以说是毫无衬托之意，既没有体现出两姐妹的纯洁唯美，以使得秀莲、继母形象显得更加真实，也没有完全的烘托出诡异惊悚的氛围，有些不伦不类。

可是最后揭示当年故事的背景音乐我却觉得是无懈可击的完美，把那种哀伤、无奈、抉择、迷离的感觉拿捏的恰到好处。

似曾相识的镜头，略带感伤的音乐，恰到好处的故事节奏，配上灰暗而又压抑的色彩，可以说是完美的结局。

主持人：@donnie助理主持人：@大钊场刊嘉宾：@赵小毯、@leo选片人代表：@我略知她一二

主持人 donnie 大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第6天第1场，我是主持人@Donnie ，第1场我们讨论的电影是影史地位不错的韩国类型片《蔷花，红莲》。

在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 赵小毯我给的4分，电影在形式上的设计很精巧，现实与幻想之间多视角的切换，美术和配乐营造的氛围感都带给我极强的视觉观感。

虽然精神分裂的线索从双胞胎的出现就已经开始暗示了，相比之下同样类型的电影并不算少，但是电影在营造谜团的过程确实很吸引人。

这也是与常规类型片相比最有魅力的地方吧。

场刊嘉宾 Leo三星，其实这个故事本身并没有多精彩，甚至可以说是俗套。

迷人之处在于真正的谜底在被揭晓之前，电影把各种可能性同时铺展开来，这就使得"解谜"的过程变得复杂跟有趣起来，同时也验证了讲故事的方式比故事本身更加重要。

精神分裂的身份错位某些角度可能看起来在现实逻辑上是站不住脚的，但是我一直认为惊悚片恐怖片的tag没必要追求绝对正确的现实逻辑。

这会削弱此类电影的乐趣。

放在本部电影里，这种站不住脚的错乱也可以是精神分裂的附带效果。

除此之外，美术跟电影的惊悚感也结合地恰到好处。

主持人 donnie 这是一部豆瓣7.2分的恐怖片，在恐怖片中分数较高，你觉得它与其他恐怖片有什么不同之处？

观感上的不同。

助理主持人 大钊这部电影在恐怖类型片里是少有的极度重视摄影和氛围营造的，也是这一点让它变得十分耐看。

前面几场戏风格转变特别快，前一秒还是岩井俊二式的小清新，后一秒就瞬间用一个移动的广角主观镜头让观众感受后妈的恐怖威慑力。

最大的不同就是极度讲究的镜头运镜，主打氛围塑造而不是动作性的惊吓。

场刊嘉宾 赵小毯豆瓣中大部分的高分恐怖片会很重视在反转与谜底设置。

《蔷花红莲》则是一开始就进行暗示（甚至有些明的暗示了）以及通过视听去营造氛围感，而且较少像温子仁那样用jump scare惹。

场刊嘉宾 Leo其实我觉得他这个恐怖片的tag跟传统意义上的恐怖片是不太一样的，更像是那种精神分析的严肃电影，没有一味追求感官上的刺激。

镜头语言也比其他的恐怖片考究跟精致很多。

助理主持人 大钊后面人格分裂那里我没有太仔细看，后妈是分裂出来的人格吗？

还是本身电影就提供了开放性结局。

主持人 donnie 我感觉一直吃药的是女孩分裂出来的。

场刊嘉宾 赵小毯后妈是存在的，但是一直在外地，也就是爸爸打电话的那个人就是后妈。

选片人代表 我略知她一二后妈是存在的吧，只是前面女主角想象自己是后妈，她甚至还有恋父情结，所以前面的后妈和她爸才会分房睡。

场刊嘉宾 赵小毯也就是说前面只有女儿和父亲在家，父亲去沙发上睡也是因为女儿幻想自己是后妈涂口红在父亲房子里卖弄风情。

主持人 donnie 正好说到jump scare，有人说本片实体的鬼有些多余，jump scare有时故弄玄虚，你怎么看待其中鬼和jump scare的设计？

助理主持人 大钊虽然柜子上吊的设定很离谱，但是柜子有鬼的设定很有效且吓人。

场刊嘉宾 赵小毯本片中的鬼和jump scare的存在其实在情节上起到了暗示的作用。

特别是后妈说这座房子里有鬼、（而且是女鬼）其实也暗示观众这座房子里有人死得冤，所以后妈的行为就成为了一种观众的线索，观众不断去好奇恶毒的后妈究竟杀了谁或是。

场刊嘉宾 Leo非常不喜欢恐怖片里鸡肋的jump scare，感觉只有为数不多用的恰到好处。

这部片子的jump scare其实也挺多余，但是是可以把这里的"鬼"理解成女儿往日痛苦回忆的具象化，多多少少可以接受。

场刊嘉宾 赵小毯所以在看到女鬼的时候其实我也猜想到秀莲是不是已经死了。

导演一直在不断的暗示、甚至明示，通过这样的方式去营造氛围感。

主持人 donnie 结果女鬼是他妈。

我也觉得有点多余，主要是我很怕看恐怖片，你有被吓到嘛？

请展开讲讲，我反正是处处被吓到。

场刊嘉宾 赵小毯我就女鬼那个地方被吓到了，毕竟昨天看的时候我在吃蛋糕…然后蛋糕直接吃不下去了。

就是洗碗橱，舅母羊癫疯那个地方。

助理主持人 大钊这部片里的jump scare部分就是心理阴影的一种外化，只有一两处是有实体鬼出现吧，在剧情解释上合理且能满足需要恐怖情节观众的心理期待，我认为处理的挺好的，尤其那个爬床，明明移动很慢，但我怕的不行，选择跳过。

主持人 donnie 对，这部影片在一些适时的缓慢真的好恐怖呜呜呜。

场刊嘉宾 赵小毯donnie 可以找男朋友一起看，然后钻进男朋友怀里（我都是这么干的）。

主持人 donnie 第一遍就是这么看的，不要给我加戏，我是严肃主持人。

言归正传，影片中一度让人觉得所有女性都是疯女人，男性无力软弱，你怎么看这样的角色设定。

场刊嘉宾 Leo男的就是没用罢了。

其实谜底揭晓前所有的女性角色都是女儿的分身，这样看来其实这么统一还是挺合理的。

场刊嘉宾 赵小毯这样的设定并不符合常理，所以就想到是不是精神分裂了…每个疯女人身上似乎都有着秀薇的特质。

或者说是秀薇幻想中的印象。

助理主持人 大钊那个爸爸虽然看起来很弱鸡，但在后妈面前仍然是掌握话语权的那个，且在表面的软弱里透露出一种潜在的暴力倾向。

场刊嘉宾 Leo也是韩国的社会现状吧，再无能的男性在家庭里也可以是掌握所有权利的人。

场刊嘉宾 赵小毯男人面对女儿，他不知道怎么处理、不过他也是渣男，只能把苦衷给予给后妈了。

助理主持人 大钊女儿对爸爸很抵触，说过不要拿他的脏手碰他，我都怀疑他性侵过，不过后面就没有其他暗示，应该是想多了。

主持人 donnie 应该是觉得爸爸碰过后妈就脏了。

场刊嘉宾 赵小毯duck不必，性侵过就没有恋父情结了吧。

都找了两个老婆还想找女儿，也太可怕，不要这样想。

而且如果他真对女儿…女儿在房间卖弄风情，他就不会去沙发睡了，他爸爸就是薄情寡义、第一段往事时候可是后妈亲妈都在一个屋檐下惹。

助理主持人 大钊没留意睡沙发，那这部片的细节铺垫还真算是蛮丰富的，人格分裂被类型片用烂了，但是用人格分裂一定要做好暗示和铺垫，这部片就做的很好，且就像前面讲的，提供了很多可能性。

前阵子看了国内一部留守儿童题材的恐怖短片，得了一大堆奖，最后也是人格分裂，叫《纸房子》但是前面没有任何铺垫，完全靠结尾的蒙太奇去告诉观众真相，这就很不好。

主持人 donnie一般来说恐怖片故事发生的原因是一种强调因果报应不要做坏事的，而这一部中好像罪恶在于秀薇嘲讽后妈导致后妈没救妹妹。

你觉得从因果落点来看影片是一个不鼓励雌竞的影片嘛？

场刊嘉宾 赵小毯我的理解是电影试图想要反应韩国社会的性别地位差异的缺陷，一方面女人之间的矛盾导致家庭支零破碎，但是始作俑者却是男性的父亲、然而父亲却无力去挽救悲剧，另一方面女人在电影中的雌竞也是出于男性的原因，简单来说掌握权力的男性造成了后果却无力挽救沦为雌竞女性造成的悲剧实在令人窒息。

场刊嘉宾 Leo"雌竟"还是挺牵强的吧，但是男性不作为导致的女性悲剧倒是实打实的。

助理主持人 大钊我的第一印象，影片还是没有逃离经典的女性神经质人物塑造，后妈不救那不就是后妈婊子吗？

关我可爱的姐姐什么事！

不觉得成立因果。

场刊嘉宾 赵小毯如果女儿和后妈相处和善，后妈没有理由不救吧。

助理主持人 大钊在心理上，姐姐也是解释为后妈害死了妹妹。

虽然可能是某种程度掩饰愧疚。

场刊嘉宾 赵小毯眼睁睁看着一个人死亡，这种心理压力很大的。

前半段后妈的疯狂是女儿幻想的分身、结尾往事的回溯应该是真实性导演想呈现的。

主持人 donnie 有趣的是姐姐想象中的后妈是暴力虐杀妹妹的，我同意姐姐是把后妈想象地极度坏来掩饰愧疚。

场刊嘉宾 赵小毯因此、我的感受是导演似乎并不是单纯的想要去给女儿或者后妈定罪、而是想呈现这样的一种结果让大家产生思考。

这点我也同意。

助理主持人 大钊我可以理解这种想象 即使妹妹没有去世，姐姐也会有这种精神受伤的应激反应吧，人格分裂也是一种自我保护的应激反应，不能怪姐姐！

主持人 donnie 可以让大家反思罪恶源头在爸爸。

最后大家说说最爱这部片片的什么部分？

我最喜欢主题音乐，开头我也好爱爱，和医生那段好微妙。

助理主持人 大钊我最爱片头那一段清新唯美的段落，那美颜，那脚，那阳光，也很喜欢这种突变的摄影风格，挺园子温。

妹妹好好看呀！

场刊嘉宾 赵小毯我喜欢的是一种叙事结构带来的过程性性感受，一系列诡异的事件，再到后妈与姐姐的肉搏厮杀，引发高潮，结尾的往事回溯，叙事的方式非常具有张力。

我也是很喜欢、虽然很恐怖，而且医生那部分我还以为要拍成变态杀人狂，杀了全家人（不是）。

大家觉得这部电影会拿影后吗？

选片人代表 我略知她一二我觉得赵小毯可以拿影后。

#FIFF23#DAY6的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

故事开始，就是一个神经科医生煞有其事的在进行治疗。

按照套路，一般情况下，这个所谓的精神问题少女，应该是最无辜的一个。

这里，究竟是开头，还是结尾，其实故事并没有特别交代，如果仔细研究研究，貌似开头也没问题，结尾也没什么问题。

因为女孩的出场，好像也确实是从医院出院回家的。

这个家，反正透露着一股子神秘的意思，恐怖片一直都是这么搞气氛的。

从这里看起来，女孩确实是“无辜”的一个，如果最后被判定为精神病，那绝对是所有人的无知。

这个家庭结构，其实也很简单。

老爸娶了小三了，姐妹俩好像对这个小三也没什么好脸色，感觉就是小三逼死了自己的老妈。

这桥段，好像也没什么新鲜的。

最让人意外的是，这个老爸的态度，实在有太多的暧昧。

眼看着小三和女儿在饭桌上吵得掀桌子，自己是一个屁都没有。

既没拿出权威，也没表现得软柿子。

主打一个面无表情。

其实呢，一直很奇怪，这女儿和小三，究竟是不是“同一个人”。

貌似，故事给出了太多的暗示，表示这俩人，时不时的就会“重合”一下。

当你以为，这可能是同一个人的时候，故事又忽然告诉我们，这妥妥的就是俩人。

让人非常恍惚。

而老爸的态度，一直非常迷惑。

这里，既然提到了衣柜，这必然是重要道具，可以说是，解释整个故事的关键钥匙。

这小三和女儿之间的争斗，是肉眼可见的。

小三能上位，绝对不是什么善茬。

但是，小三的犀利言辞，貌似又有点让人无法反驳。

很惨吗？

世界就是这样，有时候，为了生存，最难受的都要忍。

这不是小三的恶毒，这是血淋淋的现实。

好多的精神问题，大概都是由于发现了理想和现实的差距。

或许，早一点认识到现实的可怕，好多问题，都可以避免。

这里有一段非常奇特的桥段。

小三非要邀请自己的弟弟和弟媳来吃饭，打的旗号是家里实在太冷清了，人多热闹点。

然而，当晚吃饭时，还是出了问题。

所有看起来有问题的人都没出问题，偏偏舅妈看到了“鬼”，这个究竟是暗示什么？

按照“理论分析”，一个讲神经问题的故事，大概率不会有真的“鬼”出现，一切都是“幻觉”。

然而，作为一个“外人”，舅妈确实看到了，这让人有点想不通。

然后，女孩又住院了。

这个和开头呼应。

解释成狠心的小妈，随便捏了个由头，把继女送进精神病院，也是“完美”的。

但是，接下来又是一段小三和继女模糊身份的大戏，让人彻底看懵了。

让人不得不怀疑，究竟是对这恐怖无感呢，还是没仔细看。

究竟漏了什么呢？

故事最后，还是给了一个很“合理”的解释。

但是，这个解释，只能解释女儿为什么精神出了问题。

完全无法解释出院后的一系列举动，如果强行解释，那就只能说是“复发”了呗。

这一场悲剧，本来完全是可以避免的，但是，就这样发生了。

究竟是谁之过呢？

天底下出轨的男人千千万，出轨的女人万万千，为了这帮号称“真爱”却毫无责任感的下半身动物搞得精神崩溃，何必呢。

就像《谈判专家》里头劝的那样，你挂了，房子和狗，都归了那对狗男女，傻呀。

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。