残秽，不可以住的房间

整个故事构架就是推理小说吧。

真相以人物登场丰富起来，慢热得夸张，真相掀开不由得我觉得是不是到了日本电影的瓶颈时期，推理剧+灵异，但是整个故事的恐怖气氛都被推理剧的局限套路了，理性与恐惧之间矛盾，即使擅长讲故事的日本电影也处理不好了。

小说迷会不会失望？

即使没看过小说版的我也有点不满意这样效果不知道原著粉如何。

深夜看的，B站片源。

不看弹幕我还是无法支持的，本性怂得很。

女主角好像初中的G密，带上眼镜就像漫画里出来的温柔派男猪脚。

所以当时我还经常暧昧TA的，哈哈哈。

G密就是偶初中的男神了，(●'◡'●)。

待续。。

这么好的恐怖片不知道为什么评分这么低。

首先，这部电影适合在电影院看，没能在电影院看是一个遗憾。

为了不影响你们的观感，不剧透，很多地方含糊的应付。

首先讲讲剧情，虽然电影只看了一遍，观影过程中没有感觉到漏洞存在。

电影编剧不知道是谁，不过编剧挺厉害的。

电影前半段讲的一些灵异事件和各种事情，没有一件是没用的，初看的时候感觉这些都是些随意说的用来营造氛围的小插曲，直到电影推进到后半段，每一件事，每一个细节都完美呼应。

事情推进的越深越觉得编剧和导演心机之深，居然将错综复杂的事情完美的串在一起。

具体是什么样要你们看了之后才能知道。

再说氛围的营造。

这部电影一直在塑造心理恐惧，从你的心底打破你的防线，像洗脑一样一遍一遍的重复这些灵异事情，从不可信慢慢的变成怀疑，再重复到让你相信这件灵异事情。

这部电影的氛围只有在电影院里才能真正感觉到其中的可贵。

在电影的最后一部分，主角等人去探索凶宅，当时的紧张气氛导演把持的很好，每一部分都给人很真实的感觉。

不过这一段时间过短，本来以为会出现鬼怪吓一下大家，可并没有出现。

这点还是有点小失望。

具体这部电影的好处还是需要大家亲自品尝才能发现。

结尾有彩蛋。

说完观感，再说一些杂项。

电影特效太差，五毛特效。

电影主旨有点坑，贞子是不复刻就要死，这部电影主旨则是知道这件事就要死。

(我好方)电影细节塑造的很好，惊喜也很多。

但有些细节是有一些问题的，比如鬼怪的话就能让人发疯的原因没有阐述清楚。

女主演技略差。

大概就说这么多，推荐食用此电影时佩戴耳机，同时关闭所有灯源。

小說家收到了久保小姐寄來稱遇到鬼怪信件, 女作家收了數封大學修讀建築女學生聽到租住房間晚上似是鬼魂作祟擦地板沙沙作響來函, 她立下主意協助久保尋根究底。

筆者先後看了漫畫改編電影《請叫我英雄》及改編自小說作者小野不由美的《冤魂物業 - 殘穢》, 日本恐怖電影似有重拾昔日光輝跡象, 前者病毒感染者眼球變灰、眼白染紅, 牙齒因為噬咬人同是鮮紅, 他們發現生人跑得起勁急欲咬破鮮活肉體散播毒菌, 漫畫助理赫然遠處見到屍群的驚呼逃命, 見路就奔的危機, 以及群屍卓絕破口特效化妝如在目前, 頗能帶動筆者緊湊情緒; 後者單靠漆黑房間營造長達百年冤靈不住發出低沉沙啞[燒死他]、[殺死他]咒語操弄活人死活的枉死恨, 這些[不潔物]儼如不分青紅的傳染病, 人身在其中, 必然遭殃氛圍要筆者感嘆恨意可以經年累月聚集不散, 波及人生的咀咒。

導演用了高明手法表達何謂[恐怖]: 小女孩指著天花板凝視, 母親隨著女兒視線察看, 不見異狀, 孩子不受俗世所污, 心境淨明, 容易見到幽靈, 女兒稍後以繩子勒住並搖擺粉紅免布偶, 母親見狀大驚, 喝止女兒, 筆者未能目睹上吊慘劇, 昏黃光線打落左右擺動的活潑色彩動物玩具, 不見眼珠張突、舌頭伸出的懸樑自盡卻教我感到死亡陰霾; 久保女士稍為打開沙音頻繁響起的趟門, 她瞬間窺覬了長紗織布料擦地的恐慌景象, 導演僅是利用不染血的黑暗發光物品, 足夠令觀眾心中發毛了。

男學生因為房租相宜租了凶宅; 新搬來男當家小聲問了鄰舍久保新居是否先前有兇案傳聞? 他知道了沒有慶幸能以低於市價的租了單位, 便宜莫貪, 上鉤者自負, 兇殺住處殘留的穢氣, 這裡指的是冤魂, 是會攀附入住者的身心, 不住吞噬, 謎底解釋了, 積怨的鬼魂依然長久室內, 等待活人奉獻。

橋本愛演出了中島哲也執導《告白》廣為人知, 今次擔綱的女大學生稍有暖流, 她的大眼其實可以帶動恐懼氣氛, 可惜她一直演的多是陰沉冰冷角色, 目光冷至入心入肺, 常人遇到鬼的驚恐她演得不夠, 減了數分投入。

竹內結子歲月加添, 多了數分風韻, 眼神透出的倦意, 演埋首撰稿損耗心力小說家具說服力。

有一幕是小說家夫婦(她丈夫是恐怖推理小說作者)在選了的空地禮聘陰陽師開壇施法, 他手握符紙唸咒語, 相信是請鬼神行個方便, 別要打擾將要入住的人, 人只要對靈體禮待有加, 鬼不會加害人畜, 雙方在各自疆界存活, 懂禮節者, 鬼敬三分, 冒犯者, 鬼會纏身。

Patrick Chan寫於2016年5月15日

节奏特别好，特别有味道的一部片子。

然而评分对不起它的表现，可能有两点原因：一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。

二、部分观众审美情趣的缺失。

片名很有意思，残秽。

刚好跟咒怨区别开来。

后者原地不动，沾上就死；前者四处流窜，有商有量。

叙事节奏控制得特别好，那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头，予人强烈的代入感。

几个灵异怪谈的互相穿插，特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”，就像做菜要有锅气，这些怪谈段子串在一起，可说有内味儿了。

当然日本怪谈类影片也拍不少，这算正常发挥。

整个故事的叙述和推进，具备近年来类型片少有的正常智力水平，比较尊重观众智商。

一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事，就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听，碰头商量的模式。

其实这种模式才是正常人类应当具备的，面对灵异事件的反应。

而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验，应用到灵异片是水到渠成的一件事。

像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了，昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。

正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法，显得特别接地气和重实践，故事就很成立。

据说电影基于小说原作改编，其中有大量民俗学相关研究内容，剧本能有这么扎实的表现，顺理成章。

二来主角团显然都是智商在线，基本上都是集体行动，会利用到一切力量，不管是找物业找居委会，还是发动同学、联系线人、叫上编辑，均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。

而且绝不作死，在该远离和放弃的时候，主动放弃，多一事不如少一事。

这一点很难得。

当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非，大白天去不行吗。

所以我才会说“比较”尊重智商。

全片基调是克制，渐进的，有一种含蓄的美感。

没有咒怨昆池岩那种极致加料，更没有欧美作品的廉价jump scare。

灵异恐怖片里面，【克制到位】真的是极其稀有的品质，如果能一直保持下去，成片会显得相当高级。

然而，但是————首先，我虽然喜欢本片节奏，但是部分情节却不够紧凑，纯属废笔，依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感，相信这是评低分的原因之一。

不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。

（其实节奏明明不慢，只是部分情节有闲笔，不够精炼，显得累赘）其次，结局既不恐怖，又因为这种低级恐怖太过直给，极大拉低了本片逼格，破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围，直接拽下神坛。

我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点，而且能有足够留白引人遐想；但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势，所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式？

无从可知。

1.调换一下顺序，先让学生不看新闻，主动和作家辞行，退出调查。

然后作家旁白总结告一段落，配合人海中学生渐去的背影。

最后，作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。

镜头一转打在作家脸上（就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样），如果这个女主是个有演技的，那么展露自己演技的高光机会也有了。

然后全剧终，配合和尚取画像彩蛋。

和尚不能阴笑，这种突然阴谋论的调调极其弱智。

反而让和尚一脸悲悯地祈福，会更有格调。

画像不要特写，犹抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特写，也不要给画像整那故作狰狞的特效，都什么年代了还以为唬小孩呢。

2.调不调换看新闻顺序均可。

总之，学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接到骚扰电话，屏幕一黑，完。

（完全砍掉编辑部段落）全剧终，配合和尚取画像彩蛋，同上。

3.学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接骚扰电话的段落可有可无，依然砍掉编辑部段落。

镜头一转，和尚取画像祈福，悲天悯人。

一边上字幕一边播放这段，直接作为收尾。

舒服。

最后，虽然结局有这样那样的不好，给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了？

快餐时代，各类奶头乐都要保证上来就直给，抓人眼球。

网文，必须每章都有小高潮或者扣子，吸引读者，平地抠饼；辩论，必须每个论点都埋一个段子或者金句，调动观众，对面拿贼；就连大片也是，动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛，有必要吗？

这种跟其他直给型类型片相比，可能确实有点“慢”的片子，7分都上不了，不太科学。

本来可以上上劲，往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子，就这样被自己和部分“快”观众作死了。

题外话：这部片子的调查员风格和民俗学背景，如果能继续保持含蓄高级的叙事手法，去拍克苏鲁题材，准火。

看了一半实在看不了了，这玩意看得我很不适，但不是因为恐怖片题材恐怖的原因。

首先，画面上看，很明显的是，这个电影喜欢用现在-明亮发黄，过去-阴暗冷色 的手法来对比，但是我觉得完全不合适。

“现在”的画面黄的过于离谱，有种年代胶卷感，反而拉远了距离，使故事处于被观看者观测而非置身其中的状态。

我认为，好的画面应该白天足够明亮就够了，不需要叠加太厚的滤镜。

其次，在音乐和氛围塑造上，这个电影的音量调节我觉得很不好。

一方面，平时人物交谈时很小声，并且没有bgm，让人习惯开大音量，然后故事发生时经常有大音量突然来到，属于虽然没有画面jumpscare但是移到音量上了。

另一方面，没有bgm造成的另一个影响就是很无聊！

小说原本我也看过，当时记得也是看了大半就看不下去了，因为絮絮叨叨的无关的东西太多，然而小说可以事无巨细的说出来，电影这个形式不可以，于是表现出来就是长时间的什么声音都没有，偶尔有几句对话，这不是白噪音吗？

让人昏昏欲睡。

看完这个电影的都是狠人，非得再看一部速度与激情和几集familyguy来中和一下。

然后是最让我觉得不好的，是里面反映出来的日本的文化。

可能制片组是日本人不这么觉得。

里面一个个角色跟个伪人一样。

作为生物，遇到恐怖的事一般来说会有战逃反应，要么愤怒的迎上去要么恐慌的逃走，这两种行为都是包含生命力的。

作为结果，竭力反抗却毫无作用（用小说举例，比如早期的黑色火种的公寓系列，人无法反抗灵异只能寻找生路），或逃无可逃的绝望或以为安全了却发现是错觉从未逃离（也是常见的手法。

比如鬼打墙；中式恐怖里你以为安全了，回头一看镜子鬼趴在你背上，或只有脚露出来站在你肩膀上之类的。

）。

而这部剧里的人，我从他们的行为和神态上只能看到麻木和神经质，根本没有大的动作，慢悠悠的，脸上僵硬的挂着好像是恐慌的表情。

说这些人伪人的另一个原因，他们说话的腔调太没人味了，轻言细语，像被掐着脖子说话，有一句接着没一句的。

外加上日语的各种敬语，让人看得很不舒服。

可以说是导演演员用力过猛？

结果是表现不了无声的恐惧，而是一种非人的违和感（这个电影也就中间那老头说话像个正常人）。

上面这几个提到的方面，有一个就算缺陷，连续好几个叠在一起真的受不了。

可以看出拍摄的人想要往原作上靠拢，但是制作出来观感真的不怎么样。

这里举一个电影中的某个场面作为例子，顺便提一下我认为的什么是好的恐怖。

电影里有一个画面是给土地驱魔，它是怎么表现的呢？

只给了几秒，移动的远镜头，发黄的画面，慢悠悠的无所谓的bgm，画面中神道教神官感觉没做什么就把仪式用品收走了。

我认为什么是好的驱魔？

随便举个例子，画面一定要明亮不要昏黄，环境可以热闹，你可以放鞭炮敲锣打鼓烧火大张旗鼓，喊几句敕令都可以，诶 完事了。

之后可以带过一下驱魔后的事，比如和其他人一起去吃饭喝酒，表示松了一口气，中间还要开一些小玩笑，道长也要在，一定不能死气沉沉。

然后晚上的对比才能强烈你回到房间，陌生电话打过来，你发现是道长的妻子打来的，说道长一直没回家，这时你发现了道长遗留在房间的某些东西，道长可能就没走出这房间。

这时你要跑到兄弟那，发现兄弟急忙中已经到你门口了，你放松了跟他走，结果发现兄弟不对劲...要像青叶灵异事务所那样的风格，有血有肉但是诡异也是真诡异，而不是故弄玄虚让人无聊。

影片里的高能片段不多，由于特效一般，除了特写上吊的穿和服女人眼睛的镜头以及尸体在房间晃悠之外，其他的直接恐怖镜头比较……额，有点出戏……不过这部电影吸引人地方就是对于恐怖气氛的烘托，不是简单的用鬼魂来唬人，因为看不见的才最让人恐惧。

和一般发散式恐怖片不同，电影主角们是在追寻不同怪谈的源头，并且发现所有事情都逐渐往统一的方向聚拢出自一样的源头，而且故事永远不会停止，每一段故事背后都有引发产生故事的其他故事。

影片很大篇幅都在讲述追寻故事的源头，剧情比较平缓。

女主最后简述了每个人的生活现状，似乎大家都过上了正常生活不被奇怪的东西打扰，然而镜头下的场景却并非如此。

小女孩过生日，后面房间出现了婴儿的模样。

邻居大姐眉开眼笑，身边孩子们却一直向上盯着房间的天花板看去。

那个特意租住自杀者住过的房间的少年也遭遇着奇怪的事情。

就在女主刚刚记录完大家走上正轨的生活时，家里的感应灯又莫名其妙的亮了，还接到了深夜的骚扰电话，说明女主也沾上了残秽。

也印证了之前所说，这些怪谈就算只是谈论也会遭到诅咒。

虽然时间过去很久但是诅咒也依然会慢慢找上门来。

影片最后没有描述清楚涉及故事中的所有人的生活现状，但是这样的留白也给了观众极大的想象空间。

但是想象的方向一定都是――故事中每个人都会慢慢的死去……而影片最后，那副奇怪的画出现在寺庙，出现在和尚手中。

之前和尚对女主说那幅画被毁了，是撒谎。

这样的反转进一步告诉观众们，怪谈的源头也许依然没有找到，还有故事让人挖掘，一切都没有结束。

调查结束，但诅咒没有结束。

电影结束，故事依然没有结束。。。

观看电影的人不禁也会想着――自己现在可能也是一位受到诅咒的人了，难免有丝丝凉意浮上心头。

好久没有看如此日式传统的恐怖片啦，但其实就是这样看似不痛不痒，却无处不在无限蔓延的恐惧最让人细思极恐。

不过看多了会觉得打瞌睡啦hhhhhhhhhhh偶尔兴致来了可以看看，然后就算一个人住也不会觉得孤独了呢😊

先看了电影，再读了小说。

开始是小瞧的，因为故事太简单了，怨灵作祟的故事，而且还是小打小闹地作祟，还怎么翻出新花样。

但它厉害的地方就在于没打算翻出新花样，而是老老实实地小打小闹，让主人公踏踏实实地调查真相，跑腿，托人，查入住记录，翻土地档案，都是笨办法，力气活，和现实一样，观众终于进入了，设身处地了，然后它镇定地得出一个无比恐怖的结论：历史是不干净的，而我们就生活在不干净的历史里。

1.形式有问题。

原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。

它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。

其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。

作为小说形式时，这是没有问题的，很美。

但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。

这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一棟郊區廉價公寓頻現「鬧鬼事件」，建築系學生兼怪談協會成員【久保亜紗美】和恐怖連載小說家【小松由美子】組成業餘偵探組合，試圖從房間詭異的「掃地」迴蕩聲中追尋「殘穢」的源頭；電影的「恐怖」表現側重內斂的虛張聲勢，不以「感官驚嚇」為軸，而以「歷史」的脈絡來闡述淡淡滲入的「恐怖」，嘗試【黑澤清】之流的半懸疑、半查探的於「傳聞」和「現實」兩個敍事層次之間疊加，以平舖直敘的一連串密切關聯的「訪談」來一層一層抽絲剝繭的揭開「陰宅」與「土地」的歷史變遷；對懸疑的描寫尤為依賴「倒敘」，根據舊地圖展示該地區的歷史對比和此前各住客的口述來你一言我一語鋪陳來龍去脈，將「事件」散落於各處並將其拼湊，深入「歷史」中更深層次的恐怖，看似毫無關連的、孤立的「傳聞」形成連結並直指共同的根源；顯然電影缺乏真正銳利的「恐懼」焦點，中段較為懶散近乎停滯不前，結果真正表現因「詛咒」而喪命的只有「編輯」和公寓「住客」，他們的角色非常次要 ～ 要說【梶川】站立玻璃門前臉部模糊的畫面倒是滲人；電影恐怖之處之於對「殘穢」傳染性的揭示，由「不義」產生並懷有不滅仇恨的「怨靈」（火災亡魂「煤礦工」），超自然的「邪惡」如疾病一樣於人心肆虐並留下難以磨滅的印記，「惡意」纏繞如影隨形、糾纏不休，對所有牽涉、聽聞於「歷史」的「墜入者」一併施以詛咒並拉入永無止境的煉獄，「根」於「土地」，「源」於「歷史」，世代相傳、惡性循環、環環相扣、輪迴不止！

🍁 殘穢 【ざんえ】 ― 住んではいけない部屋 ― 🍁 中村義洋 ★ 男 ★ 日本 🔥 45 R 🔴 2015 🔵 日本 🟣 2025 ▲ 1月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 107分鐘【24幀】🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕

故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。

最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。

整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。

看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。