北京女子图鉴

我一口气看了六集。

几乎没有快进。

但是开了弹幕的感受就是，这女主角好现实啊，好物质啊，等等诸如此类。

没错女主是有物质追求，她想要一个名牌包包，不想过那种一眼就能望到头的生活，她上进，她努力（当然也有金手指）。

但那个包不仅仅只是一个包，在我眼里它不仅是陈可依的欲望，也是很多人都欲望。

只不过也许有些人的欲望是包，有些人是车，有些人的是手机，不同的人不同的欲望。

区别就在于，陈可依她得到了。

但得到之后她没有停止，她知道自己想要的还有更多。

不要说陈可依如此，大部分都人都是如此。

只不过陈可依的努力和运气不是一般人能比。

所以当这样的人设出现，很多都接受不了。

因为既现实又不现实。

不说其他人，如果我能有陈可依这样的资本，兴许我会比她过得更挥霍。

但可惜我不是她，也成为不了她。

不过，我与她还是有些相似的经历。

我认识一个叫王佳佳的女孩。

而且相信也不只有我一个。

我高中就有一个同学，她能轻描淡写跟我讲述她的第一次，也能随意在酒吧里呼朋唤友。

她之前也不是王佳佳，但后来她却变成了王佳佳。

还记得陈可依因为无家可归而在冬天的马路边上啃了一颗玉米哭起来的样子，让我想起毕业后工作的第一年。

那次由于加班导致末班车没有了，打的回去的费用要抵上近乎半天都工资。

我看着寂静的道路，心里突然感觉委屈，也如陈可依般坐在马路边上哭了起来。

有时候明明只是屁大点事却偏偏能击垮自己的心理防线。

在北京投了不知道多少简历，从一开始的信心满满到最后的无奈屈就的陈可依。

也是几年前的我。

可惜我究竟不是陈可依，我接受了这样平凡的人生，接受了朝九晚五固定工资固定工作的生活。

我也曾经挣扎努力过，但现实实在太艰难，于是我放弃了。

而且也意识到，也许自己所追求的生活也不一定适合我。

只是因为年轻，所以不甘心如此的生活。

职场如战场，虽说没有剧里那样的激烈。

但实际也有人表面客套背地却光明正大的说着某个人的坏话。

甚至也有人把自己犯的错强加到你身上。

但，只能忍。

因为这是生活，这是现实。

不能掀桌而起，不能潇洒的递上辞职信。

因为下一个地方依旧如此。

至于陈可依的感情生活。

她从始至终都明白自己要的是什么，既然道不同那就不相为谋。

可能大家都能接受一个男人叫陈可依，但是接受不了一个女人叫陈可依吧。

男人赚钱，买车，买房，车载美女，人生赢家。

女人赚钱，买包，买车，成就自己。

她肯定是傍大款了吧，听说她家里本来就不错，听说她男朋友很有钱……大抵就是如此吧。

当北漂开始有性别之分，人们额外关注北漂女生，那说明女生们还需要再奋斗很久，才可以让女人奋斗不成为社会关注点。

对于每一个有理想的女生来说，奋斗是我们一生要做的事，和在北京没有关系，和我们的性别没有关系，只和我们想追求的生活有关系。

为什么要来北京？

大概是因为它可以让我们离理想更近。

女生，一个学历一般的外地女学生，来北京没有任何的优势。

排在她前边的有研究生、博士、海龟、北京本地人、有钱人，假如长得不够美，美女也能插她的队。

但那又怎样呢？

我是女生又如何呢？

不自量力来到北京奋斗又如何呢？

男生能来为什么我不能来？

为什么男人可以有欲望，我们却要为有欲望背上枷锁？

人们总认为女子本弱，实际上，女生在职场上的耐受力和爆发力很多时刻却都异常惊人。

女人和男人一样，都有不确定性，我们不是天生就弱，当然也不是天生就强。

所以，千万不要总是拿着放大镜去看职场上的女人。

特别是有些男生，因为女生弱，便会物化职场上的女性，想要去操纵。

因为女生混的好，便又会极谄媚地表达爱慕之情，随时能拜倒。

其实，不妨站在平等的位置上看，我们都是一群为了生活、为了理想、为了未来努力奋斗的人，无论男女，都是一条船上的战友。

无需欺凌弱者、崇拜强者，我们需要做的仅仅是以祝福之心，祝所有人，男人和女人，都能梦想成真。

而北京女子图鉴还是很优秀，从戚薇的表演中，真的能看到当年的自己。

这部演给女生们看的电视剧，还是有一定的生活意义。

我们在生活里的困惑、迷茫、不安，剧中都为我们一一呈现。

只是剧中戚薇的进阶之路和我这届普通北漂还是有所差距。

当来北京时，我们只期盼一份好工作。

而她却是冲着都市繁华而来。

当我们一年年靠自己缓慢成长时，她却碰到了一个又一个贵人，北漂之路犹如开挂。

北京所到之处都乱花渐欲迷人眼，但我们见到的却是更现实的北京生活：繁忙的交通、拥堵的地铁、小吃摊上的煎饼果子和深夜路边的麻辣烫。

这也不能怪编剧，假如演绎一个北漂数十年来日复一日地奋斗，并最后放弃回家又有什么意思呢？

虽然这样的人一抓一大把，比剧中的陈可更好找。

但人生需要刺激、电视剧需要剧情。

剧中也很好地体现了戚薇从青涩走到成熟的过程，这些点抓地真的很好。

因为这些点，真实滴发生在了每一个北漂的身上。

时间也许不会改变北漂的阶级属性，但一定会改变北漂的心理素质和社会阅历。

哪怕最后归来，北漂依然也会是个有故事的北漂。

在感情中，剧中的陈可不断地有爱情，却又都逃脱不了工作场景。

这和北漂们的生活很一致，当你一天有12个小时泡在职场里，那你只能从职场里遇见爱情。

假如没有遇见，那只能成为北漂剩女，很遗憾，在现实生活，北漂剩女的概率很大，因为办公室恋情和建立在职场中的恋情，能走到最后的，还真的要看缘分。

来北京这么多年，我还没有见过哪个办公室恋情最后修成正果，反倒那些携手来京奋斗的人却始终坚守在一起。

北京物欲横流又充满无限可能，一对恋人决定在一起后，还要面临买车买房的现实问题，还要拒绝外部更好更优的选择，这时坚守愈显珍贵。

假如碰到愿为你守候的，还是请好好珍惜吧。

电视剧目前还没有更完，但看过东京女子图鉴的大概也会知道套路。

一个成熟、独立的女性，为了想要的生活而活，哪怕千辛万苦，我们的内心依然会备尝甘甜。

但有的人真的看不起这样的女生，女生还是要结婚的啊，要回归家庭的。

当别人的宝宝调皮可爱时，我们却还是孤身一人，这虽然也是一种遗憾，但并不能让我们彻底放弃我们曾经选择的道路。

女人独立也是过，成家相夫教子也是过，为什么不能选择另外一种方法呢？

还是那句话，奋斗不分性别，我们女生也可以选择人各有志。

小心情：当发现这部电视剧时，我这条北漂正在想要回头。

在北京是疲惫的，虽然工作给人以激情，但时间也依旧需要我们不断选择。

4年前，我很年轻，可以在北京一头扎进去，不用担心婚嫁问题，穷也不是问题。

4年后，身上背着贷款，每天都在想着账单，开始想要有个心爱的人陪伴。

北京带给了我成长，同样也带给了我烦恼。

当说到理想，当初的自信变成了理性，因为未来的羁绊越来越多。

找到理想和生活的中间平衡点，也是一种幸福。

只是无论怎样选择，远方的目标不会改变。

不放弃自己，我们终究会成为自己想成为的人。

坦白讲，我很久不看国产剧，也特别怕翻拍剧，毕竟国产版《深夜食堂》光看演员表都无法继续下去的必要了，我大天朝这么大的人口体积，难道大家都没有创意，连记录生活都要借鉴大家都恨不得用口水灭了的霓虹国吗？

《北京女子图鉴》光听名字，我差点就放弃了，可能跟某篇影评调侃的那样，继《北京爱情故事》借鉴《东京爱情故事》，《北京女子图鉴》复制《东京女子图鉴》之后，下一部难道是众望所归的《北京热》？

不过，在百无聊赖中，还是点开看了几眼，结果一口气，看了十集。

习惯性怼人的我，也不得不说这是一部及格的翻拍剧，虽然有《东京女子图鉴》珠玉在前，但是《北京女子图鉴》不失为一部好剧。

目前的影评都各种批判《北京女子图鉴》三观不正，甚至有人调侃说可以改名为《陈可的北京爱情故事》，哪怕片方的宣传语调，女主戚薇也是说，这是一部我跟11个男人的故事。

优酷弹幕里，评论也很精彩，吐槽陈可“公交车”，失恋后迅速翻篇，到底谈了多少男人，最后是不是要找个老实人接盘的言论比比皆是。

是，从女主的奋斗历程来看，《东京女子图鉴》里的女主绫基本都是靠自己，一步一步稳稳地实现职场进阶，而《北京女子图鉴》里的女主陈可，第一份工作“前台小姐”是想非礼她的老同学给介绍的，第二份工作是饭局上的“已婚老男人”给推荐的，第三份工作是路上偶遇的女总裁主动示好得来了面试机会，第一次职位升迁是睡了金主爸爸才能弯道超车，是，陈可的职场进阶，可以说是主动或者被动的靠各种男人上位，哪怕是充当人生导师的顾总，也表示，我能够买四套房子，随便背爱马仕，是因为离了两次婚，这样的三观一点不女权，一点不主流，但是，谁能站出来说，身没有这样的姑娘呢？

我们的主流价值观里，那些人生赢家，有多少是这样弯路超车的捞女，那些光鲜亮丽的网红，那些靠亲爸或者干爹逆袭人生的美女，那些通过嫁得好实现阶层上升的姑娘，有哪位大侠站出来否定过她们的成功，大家几乎都是跪舔的姿态，我们的周遭本来就是这样一个不择手段都要赢的氛围，如果拍成《东京女子图鉴》里，杂志主编说，情怀满满地说，我们这代人奋斗了一声，才换的男女同工同酬的待遇，不是你用来钓金龟婿的敲门砖。

绫纯怕凭个人努力的东京梦，是很难有共鸣的。

也许就如弹幕里的讲的，什么工作，什么职业选择，什么选男友的眼光都是其次的，决定你是否能够吊打同龄人，就是2008年的时候，你有没有买房，所以，身为房产中介的男闺蜜的呼声才会这么高， 这才是陈可身边，最大的潜力股。

《北京女子图鉴》是三观不正，有点点物化女性的，但是，并未脱离目前颜值至上，功利现实的社会舆论氛围。

而且里面的细节太戳心了：毕业分手的无力感，多少花心腹黑的人也许都有个大学里的他（她）。

很多姑娘，在职场菜鸟阶段，也十分有可能喜欢上自己的顶头上司，《欢乐颂》里的渣男白主管是少见的，像《北京女子图鉴》里张超，既稳重靠谱，又深情体贴，也有着吃自助餐吃到扶墙走的抠门，可能都是很多人的青春经历。

20几岁的姑娘，拥有最美好的肉体和颜值，选择权很多，而这个年纪的阅历，根本分不清是陷阱还是机会。

而剧中，年轻姑娘对“老女人”的得意，猥琐的中年上司，工体酒吧的灯红酒绿，短暂的富贵男友，以才华撩妹的文艺男，这一切不管是在北京，还是上海，甚至全国所有的二三线城市都不稀有。

这一切或许就是我们搞笑化、放大化或者早早妥协认命放弃掉的青春。

《北京女子图鉴》里陈可第一年到北京，2008年。

那一年，我也去了北京，在不知名的小公司里短暂工作，把行李箱藏在家里的地下室，跟父母讲，不像在县城里做一份一眼到老的所谓稳定工作，我记得那是我家吃的最沉重的一顿晚饭。

十年之后，我留在老家的老同学，基本都二胎了，房子也至少两套吧，他们觉得人生就是一条稳定的上升曲线，只要努力，会越来越好。

2018年，我35岁，遭遇职业瓶颈，收入一个人可以吊打老家同学一个家庭的收入，但是，我基本不会去同学聚会，因为活得太low，也不会要二胎，因为一个孩子感觉都没有给他很好的照顾，偶尔会失眠，因为我没有四套房，不用说爱马仕了，我连LV都没有一只。

好处是，大学毕业以后从未靠过男人，到时见过不是靠男人（老爸/岳父）的聪明异性。

这样没有富二代，没有工体疯狂青春，没有华丽逆袭，走上食物链顶端的、一辈子都是平凡且艰难的《中年女子图鉴》，你愿意看吗？

还是珍惜《北京女子图鉴》吧，起码戚薇的职业装穿得还是很精神的。

这是一个充满风口的魔幻时代，所以我们拍不出《当幸福来敲门》来歌颂我们的梦想，也没必要过分苛责我们的《北京女子图鉴》，细节已经够写实了。

陈可只能算是个非典型性小城市女青年，前几集升职记简直开挂，一路晋升如有神助，简言之就是靠姿色上位，装乖讨巧，工作方面几乎没有什么亮点塑造，不过如果预设就是漂亮女孩儿混北京就有些顺理成章了。

小市民塑造的很写实，山寨机广场舞微信谣言考公务员嫁人生娃同学会吹牛逼办事找人什么的，标准三四五六线甚至十八线小城市模样。

陈可在同学会上格格不入，看不起用山寨的美甲店小妹儿和电影院嗑瓜子儿群众，以及还有上网专门买高级洗发水被她妈说矫情，估计很多从大城市回到家乡的女孩子都会看到自己的影子。

目前看来算是个本土化的翻拍，抓住了一些能让观众产生共鸣的点，但是翻拍痕迹还是太明显，照搬套路的感觉特别没有灵魂，不知道要传达个什么，既不像职场剧也不像励志剧。

《东京女子图鉴》的导演是位女性，从女性的角度更能体现女人除去温柔可爱贤妻良母之外的另一面。

女主水川麻美一副精灵的样子，既不软糯糯也没有刻意的撒娇卖萌，始终是一副笑眯眯的样子对工作对生活，从没见她随波逐流，有时也会无奈与失望，演出了一个精致女人的生活样子，不是迷茫与依附，也绝非苟且与对付，从一开始想要到东京靠可爱与外貌谋生，一路走来，到最后与梦想的生活擦肩而过也只是淡淡一笑。

全剧没有说教，也没有强烈的价值观植入，安安静静地叙事却总让能人觉得“我要是这样的就好了”。

反观《北京女子图鉴》，编剧的意淫确实有点多，有些妖魔化了北京，标签痕迹也太明显了。

戚薇面部表情太夸张，整个人总是张牙舞爪用力过猛的感觉，而且明明事业友情爱情啥啥都有，还给观众卖惨装可怜。

《东京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有每天在面包和咖啡的香气中醒来的生活吗？

”而《北京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有LV和45万的Birkin吗？

”这种价值观实在是无法代表大部分女性，尤其是那些真正在踏实生活努力工作的北漂女孩儿。

北图千万别标榜自己是女性成功励志片，也别宣传自己是北漂一族真实写照。

如果卖点在写实上还蛮有意思的，能换个IP挂个都市言情狗血剧就更好了。

受够了那种骨子里透着正气头上冒着傻气弘扬正能量的女主角，这种时不时耍点儿小聪明，花花世界开了眼界有点攀高踩低又有点自以为是的正剧女配形象也挺有看点的。

没变成烂剧的一个重要的成功元素就是接地气的改编。

比如北漂的地下室，进了小区，刚准备上电梯，却被拉进地下室，那一段真是神来之笔，理想与现实的差距不过如此了。

比如限购，想买的时候没资格了，也是呵呵。

还有港澳通行证的办理，前些年是要专门回老家办。

跳槽的时候各种小心机，简历的面试上的，这些是原作没有的。

而这些都是引起大城市职场人共鸣的地方。

《北京女子图鉴》，看得我抑郁了。

本来想看看一个08年到北京北漂的姑娘一个人的奋斗故事，开始讲找工作难，寄住朋友家，身上没钱买不起红薯倒也真实。

后来怎么所有换工作都是靠男人，职场上除了勾心斗角就是上级把下级当猴训斥，凡男人都是要沾女人便宜的，没有什么工作需要技术和脑子，25岁就成了老女人，被同事背后议论。

生活中最大的梦想是买包包，天天流连在名牌包包店门口，里面的人说话都显示出极低的智商和教养，这是个什么社会啊？

比我们90年代毕业的还要低级不堪。

如果属实，现在的年轻人真是生活在暗无天日的环境里。

看到第7，8集我开始严重的胃不舒服，恶心想吐，赶紧停了。

《北京女子图鉴》4月10日出了六集，我就一口气看了六集。

前两集还有点趣味性，后四集真的味同嚼蜡。

能把剧情拍得这么不吸引人，导演也是很不容易了。

这部剧主要就是讲2008年，四川人陈可依（戚薇 饰）来到北京做北漂的故事。

第一集开头就说她的闺蜜王佳佳高中还没毕业就去当了北漂，陈可依本来觉得她应该不会有什么正经工作，结果她看起来还过得不错。

当陈可依看到，连高中都没有毕业的王佳佳赤手空拳地在北京，还能过得很好，去北京的念头在她心中就越来越强烈了。

本以为王佳佳的故事很励志，结果她只是表面上很风光，实际上是在北京工作多年仍然住在信号都没有的地下室，陈可依初来乍到不得不和她睡一张床。

更为重要的是，王佳佳取得现有的成绩并非靠实力打拼，一天到晚想着怎么利用他人。

比如她和吴总明明很久没见面了，却叫他陪自己逛街。

这只是他们第二次见面，王佳佳就叫对方给她买1199块的裙子，吃了2000多块的日料，还送王佳佳、陈可依每人一瓶迪奥香水。

（故事背景是2008年，下同）事后王佳佳还理直气壮：咱们俩逼他了吗？

是他主动买给我们的啊，怎么了？

有什么呀？

一条裙子而已，还有不就是一瓶香水，还有一顿日料嘛，算什么呀？

人家不图咱们什么，不就大家在一起开心开心吗？

随后，她还要走肾。

头一回看到把“卖肉”说得这么清新脱俗。

我丝毫不因为王佳佳住地下室而鄙视她，我鄙视她的是明明生活艰辛，还不踏踏实实打拼，而是各种投机取巧。

王佳佳类似《欢乐颂》的樊胜美，是不折不扣的“捞女”。

她没有学历，没有真本事，却凭借肉体和外貌混得风生水起，这样的剧情总让人觉得编剧是在鼓励大家去做捞女。

樊胜美至少后来还渐渐明白，找个金龟婿一劳永逸是不切实际的，只有自立自强才能改变人生的轨迹。

而王佳佳却成为了陈可依的“人生导师”的存在，教她如何靠他人上位。

她自己都三观不正，还有什么资格教别人？

比如她带陈可依去工体蹦迪，带她认识时尚杂志社的桔子、国企的HR笨笨。

出租车上，王佳佳开始对陈可依传授人生经验：工体，遍地都是金子，就看你能不能看得到，能不能捞得着了。

“捞”字真是用得太巧妙了，不是找金子，不是挖金子，而是捞金子，不愧是捞女。

王佳佳还说：有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房。

这种台词，难道不是在侮辱女性吗？

王佳佳还将之奉为人生宝典。

写出这种台词，看得让人想骂脏话。

在王佳佳的“教育”下，陈可依果然忘记了初心，逐渐成为王佳佳那样的人。

她曾经说过：那双可以去参加舞会的水晶鞋，既然全程的女孩都在抢穿，那我不如自己挣钱买一双，或许能到达得更快。

然而，她鄙视前者，最终却还是做了前者。

她最初在公司当前台，各种脏活累活都要干，除了接电话还要收发快递、拿外卖；于是，她就通过吴总认识了刘总，让刘总给她介绍了一个好工作。

她明明没有生病，却装病不去公司。

她还找到身为HR的笨笨，由于笨笨有各种胳膊输液的照片，陈可依就选了一张最像她胳膊的就顺利请了假。

陈可依准备跳槽的时候，笨笨还告诉她：如果面试官问你上家公司的工资，你就可以造假。

你上个月工资3000，你就报5300，如果他们要求你加班，你就要求7000。

跨行业跳槽，没有人知道你以前是干什么的。

北京，就是一个标准不一的地方。

于是，陈可依就顺利得到了这份月薪7000的工作。

陈可依各种通过走关系、装病请假、谎报工资等等方式不劳而获。

而关于她如何刻苦努力工作、坚持不懈打拼的镜头，根本就没有。

偶尔走关系、造假、作弊也无可厚非，但完全钻空子，没有真本事，就太恶心了。

编剧编出这样的剧情，三观真是扭曲成了麻花。

再比如陈可依仅仅是因为脸色不好，就谎称是“高烧不退，特别难受”，私自推迟了和客户于总洽谈业务的时间。

你这是谈业务还是在谈恋爱啊？

就算是谈恋爱也不能因为脸色不好就毁约吧？

结果于总没有等她，而是选择和上海公司合作了。

为了挽回于总，陈可依竟然联系快递公司，让他们明天再送上海公司寄给于总的合同，从而为自己和于总谈业务争取一点时间。

她把自己的所作所为告诉了于总，还好意思问：我聪不聪明？

不以为耻，反以为荣。

于总的内心戏：你别是个傻子吧。

面对这种不正当竞争手段，于总竟然丝毫不生气，还临时变卦推掉了上海公司的合作，选择了和陈可依合作，甚至还送她一个Gucci的包包。

这种不讲诚信、损人利己的事情都干得出来，你还敢和她合作？

结果就是上海公司都准备庆功宴了，却又空欢喜一场。

于总有什么理由为了陈可依这么做，以后还有人敢和他谈生意吗？

这种剧情，也太意淫了吧。

除此之外，陈可依还是一个非常爱慕虚荣的事，自从来到北京就一直想要LV包，她不惜办信用卡来买LV包，丝毫不考虑自己的实际情况。

她一天到晚盯着别人的包看，就因为男朋友张超没有给她买LV包，就和对方分手了。

更为讽刺的是，张超其实托人代购了LV包，只不过还没带回来，陈可依就和他分手了。

陈可依想吃金钱豹自助餐，张超就带她去；陈可依想要LV包，张超就给她买。

当他们性格不合，陈可依不说出自己的想法，不和张超沟通，不想办法化解隔阂，甚至连“分手”都不说就直接走人，导致张超最后都不知道自己做错了什么。

我真想替张超谢谢你，谢谢你放过他。

整部电视剧，不讲陈可依、王佳佳如何通过努力奋斗获得更好的生活，全都是她们各种爱慕虚荣、投机取巧、弄虚作假、利用他人、沽名钓誉、损人利己。

这是一个女人和许多男人的故事，是职场外皮包裹下的玛丽苏，每个见到她的男人都喜欢陈可依，要么想睡她，要么想帮她。

陈可依没有真本事，但一切都太顺利，顺利通过刘总找到工作，顺利通过顾总跳槽，顺利骗取7000块的高薪，顺利让于总为了她放弃其它公司的合作……这不是《北京女子图鉴》，这是《北京女子意淫》。

女性观众看看就行了，千万不要当真，千万不要模仿，小心被坑得泪流满面。

陈可依的经历如此顺利，“北漂”的设定毫无意义，你把剧名的“北京”换成其它地方也不会对剧情有任何影响。

因为电视剧满满都是玛丽苏和意淫，是对北漂的侮辱。

这样的故事不会发生在北京，不会发生在任何地方，只是编剧凭空臆想的。

其实我和陈可依、王佳佳的经历类似，我恰好也是四川人，在成都上大学，2016年去北漂，但是生活太艰辛，我承受不了压力呆了3个月就回家了。

所以我由衷敬佩那些明明十分辛苦还坚持奋斗的北漂。

而《北京女子图鉴》把北漂塑造得那么轻易成功，而且是靠的实力之外的因素，这不是对北漂的侮辱玛？

像《摔跤吧！

爸爸》《神秘巨星》这样的电影，都是女性通过奋斗、努力、拼搏改变命运，将她们应有的权利重新拿回来。

而《北京女子图鉴》虽然以女性为视角，但从头到尾还是贯彻着男权主义，非常不尊重女性。

比如饭局上，你是学舞蹈的，别人叫你表演你就得表演；（想到了某导演）

比如不陪老板睡觉就会被穿小鞋，陪老板睡觉就可以升职；比如大老板全都是男性，唯一的女性老板顾总也是靠两任前夫取得成功。

换言之，这部电视剧里没有成功女性，唯一的成功女性也是依靠了男人。

比如顾总教导陈可依：不仅要好好工作，还要好好结婚。

婚姻是女人的第二次投胎。

比如王佳佳教导陈可依：有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房。

比如第六集开头的卢家凯教导陈可依：“对于女人来说，什么最重要？

嫁得好。

嫁得好，男人就直接送你房子啊。

”原来学历、能力、才华、知识等等都不重要，重要的是嫁得好。

甚至电视的广告词都是：“男人的变心，是女人的变形。

”女人保养，不是为了自己，而是为了男人。

整部剧都在传达这样的思想：女性靠自己是不行的，必须要靠男人。

这样的剧，你敢看？

《北京女子图鉴》不是女权主义，而是女利主义，里面的女性要么是拜金女（陈可依），要么是捞女（王佳佳），要么欺骗顾客（桔子），要么欺骗公司（笨笨），要么出卖肉体（姚梅），要么是坑下属（柳静），要么是通过离婚的赔偿金发家致富（顾总），没有一个正面形象，没有一个是凭实力成功的。

导演，你是不是对女性有什么误解？

最后我想说： 日本拍了《东京爱情故事》，国内跟着拍个《北京爱情故事》。

日本拍了《东京女子图鉴》，国内跟着拍个《北京女子图鉴》。

下一部是不是要拍《北京热》了？

我是土生土长成都女生，在北京读完书毕业加工作已超过10年了，偶尔会想象待在成都的好处，回老家成都时内心也会稍稍动摇，但还是不想离开北京，想在北京继续奋斗，我的心路历程，跟东京和北京女子图鉴一般无二，我觉得这两部剧拍的很好。

戏剧是将一线大都市的众生像浓缩到一部剧里且都以女主为核心点生发，因此有些观众可能会觉得剧情过于巧合或戏剧化，但我看的是剧情背后想要表达的东西，本剧无非是借用女主作为基点与各种环境和人发生连接从而描摹现代社会的众生和世相，社会的现实，环境和人性的多面复杂，女性的困境，力争上游的心劲儿，女主要强争胜与善良软弱共存的描绘非常让我有共鸣。

虽然有些情节安排稍微简单（比如工作细节描绘不够专业，但可以理解这么处理，这是大众电视剧， 领会它背后要表达的意思就好），但的确是我近期看到的难得的将中国现代城市化世相和人心描绘的这么现实和接地气的好剧。

另，剧集里戚薇不是成都市里长大的（只是在成都上的大学），而是小镇上的，好像是乐山，所以更能理解她的初心动机。

看了微信推介来刷了北京版，看了一些影评又去刷了东京版，本来想等北京版全更完再来聊聊，但真心有点等不了。

很多人说北京版三观不正，不尊重女性，靠男人上位blablabla，总而言之言而总之就是国内版跟东京版差了十万八千里，后者又励志又奋斗，简直好到飞起。

我想逐一说说。

两版的女主都不想在自己的小家乡默默堵过一眼一辈子看到头的生活，所以选择了大城市，北京版去老乡那里借宿被揩油，东京版自己租房。

很多人说北京版女主出来就靠男人，先靠流氓老乡找工作，然后考酒桌老总换工作，这里直接开始价值观不正。

我想问问在座的各位玻璃心，您出来生活过么？

到大城市无依无靠的生活过么？

这个剧本真的不能说是瞎编！

女主经历的种种都是真实存在的！

一个从未进入社会的女孩儿到北京找老同学借宿很违和吗？

我觉得不太能接受的是男女住一起可能不太方便但女主是想等男朋友来，意味着是短期借宿，只是后来分手了。

后来女主被耍流氓了，但女主还是惦着脸回来问还可以给她工作么，有的人会说竟然这样了还要靠男人！

我的天，当你几十份简历面试经过没有找到工作，半夜拿着行李箱无处可去，分手，无依无靠，玉米只能买半个的时候，我的天那种窘迫，她想要那份工作有错吗！

能不能现实点！

难道她赌气了一走了之然后自己接着没有任何收入的情况下继续找工作就有骨气了吗？

就是三观正了吗？

那我想问问那些灰姑娘遇见霸道总裁，总裁谁也不爱就爱灰姑娘就要送鱼塘，三观正不正？

即使是前台这样一份工作都处处受欺负，活的心酸不心酸？

后来女主投奔了王佳佳，表面光鲜亮丽实际住在高级公寓隔壁都算不上的地下室，原本以为王佳佳在北京混的很好结果是——不过如此。

有人就说王佳佳拜金捞女，三观更不正。

各位大哥大姐，我想本剧的初衷并不是想跟各位姑娘说你应该像王佳佳一样如何如何，而应该是让大家看到这样的女孩儿是真实存在的，她的观点行为经历也是真实存在的！

拿青春多少换物质的女孩儿还少吗？

然后大家又说她不奋斗就会贴男人。

是的，她也许难以走的很高很远，尤其是随着青春的流逝她可能就停留在某个位置，但是姑娘啊各位看客啊，您可以从她身上看自己想要的啊！

您可以看到这个社会的种种百态，自己去学习成长啊！

女主参加了个饭局混了个工作，这可能太顺了，但您瞧不起这种饭局吗？

又是靠男人吗？

麻烦您看看报纸什么的吧！

忘了X导要XX跳舞了吗？

大家都忘了吗？

您可能看出来了这是不尊重女性，女主说什么了？

是的，她以为她交了个朋友，其实她只是陪了个酒。

她在王佳佳的带领下真正的开始接触社会了。

各位总之间的顺水人情让她得到了换工作的机会为什么要说不！

任何一个前台会拒绝外企的正经工作吗！

这是三观不正吗？

这不是社会现实吗？

在这个地方，女主不站队，然后迎来了第一段爱情。

后来女主被老板来了个半夜点烟，女主没有去，老板随后又换了对象，后者肉体换来了升职和鄙夷、唾骂甚至羞辱。

这不是就是对比么，难道把这一切隐去就是又红又专了吗？

女主自己没有努力吗？

她的文案她的想法她的学习，如果没有这些她的男友会说她不一样吗？

恋爱的初期是美好的。

但是女主在经历了上司男友回老家计划的剖析和过生日精打细算的窘迫中，选择了无言的分手。

一个已经满足的人和一个还有欲望的人怎么在一起？

这时候女主又招骂了，说她连分手都不说直接走了，她的独白并没有掩饰她的欲望，但是这种出于价值观和物欲不同而引起的分手现实中还少吗？

现实中有多少人说的出口我嫌你没钱，我想要包包而不是X宝包邮，我想要我们有情调一点而不是为了200多块钱的自助斤斤计较，我想要你支持我的工作而不是因为我比你赚的多你就有危机感！

可能是女人要的太多了吧。

女主后来又换了工作，工资谈判的时候女主好友出主意，大家又说女主的工资是骗来的。

我真的想说您真是有大大的正义感啊！

您可能就是那样甘心3500的月薪吧！

所以您就是那么鄙夷hr的招数！

我仿佛看到了水冰月啊！

这时的剧情像大家所说的女主太顺了，又遇到贵人女BOSS，器重她，又租房子又谈恋爱经验又提拔。

同时女主又遇到了下一个不婚且被小三男友，生活质量似乎提高了某几个档次，因为有大牌礼物收，有美食美酒品。

所以大家又跳出来说她——靠男人！！

插播一句怎么没人说她靠女BOSS呢？

因为是女的吗？

女靠女怎么就不说了？

女主把合同追回来耍手段耍心眼，大家鄙视她吗？

她自曝自己把快递拦截了，是不是半醉半醒是不是想博同情？

职场如战场，什么手段都没有怎么活？

这么个小手段就又被大家鄙视了？

她靠男人了吗？

她这个合同是睡来的吗？

她利用男人对女人的同情心和怜爱之情换了合同，但这算靠男人吗？

在他们俩的爱情里，这个女人其实是无依无靠的！

她也就是收了表、花、包也许还有其他的对那个男人来说微不足道的礼物！

她想买房想借钱她说不出口，她想做自己的工作但她以男友优先，她委曲求全无名无份，她想结婚结果她只是个小三！

她靠的这个男人好像换来的只是虚荣吧！

大家都说她不努力，我的天大家有在看剧吗？

加班，KTV的电脑，跑业务这不是她在努力么？

难道我看的是另一个版本吗？

同样东京版就那么励志吗？

里面有小三，有假面夫妻，有根据区域而选择结婚对象的，有姐弟恋，有出轨。

女主的奋斗镜头也并不多，但大家是怎么看出来她就好看的不得了呢？

女主有同样因为物质而选择分手的经历；有为了虚荣而分期付款的选择；有选择做小三而后又检举揭发的情绪；有婚姻失败的痛苦；有酒吧约会年下男的冲动！

同样，东京版也是形形色色的女人，有哪个是白莲花，有哪个让你三观振奋精神抖擞了麻烦来分享一下！

我怎么觉得主旨就是让大家来看东京生活的是什么样的女子呢？

选择什么样的世界观人生观价值观不应该是我们在观世界观人生之后得到的价值追求吗？

编剧和导演给你看了，用不着傻傻分不清楚就黑起来吧。

个人观点，文明用语。

文｜秦明（珞思影视研究组）这好像是一个属于女性的“黄金时代”。

女性开始觉醒，她们要独立、要变美、要活出自我且拥有更多的话语权。

而和全世界一样，中国社会对女性关注做出首先反应的，就是影视领域。

从《欢乐颂》开始，以莫须有的《淑女的品格》达到新高潮：表面看，“女性独立”已经成为了人人皆知的真理，但到底什么是独立？

就如“大女主戏”隔靴搔痒的刻画一般，国产剧对女性自立自强的想象，依然停留在被命运推波助澜，被男人左右扶持。

我们什么时候才能拥有一部不会被纳入鄙视链的“女子剧”？

去年10月的优酷秋集发布会上，优酷首次对外宣布，将启动《东京女子图鉴》的正版授权中国版剧集开发。

今晚8:00，以“北漂女孩”为描红对象的《北京女子图鉴》率先迎来曝光，另一部《上海女子图鉴》也已匍匐在路上。

然而，从《约会恋爱究竟是什么》到《问题餐厅》，从《求婚大作战》到《深夜食堂》，日剧IP的中国化之路总显铩羽而归，也让更多人为《北京女子图鉴》的前景担忧。

被无数个公号致以膜拜礼遇的《东京女子图鉴》，隔着两个国家相异的文化壁垒，况且扎中了大批中国女性的心；背靠“北漂”的故事富矿，国产剧能否顺利开采出一部被大众共鸣所认同的女性题材剧集呢？

在电视剧播出之前，捕娱记对话到《北京女子图鉴》的监制、阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠。

站在制作者的角度，讲述中国女性“北漂”、“沪漂”故事的“图鉴”系列，对标的从来不是日剧，而是真实漂在大都市的中国女孩们的酸甜苦辣。

有什么必要“翻拍”？

“北京上海都是超级都市，里面有很多鲜活的女性”为什么要翻拍？

做一部原创有这么难吗？

不论源头来自哪里，一旦扯上翻拍，中国观众总习惯投以抗拒。

尤其是在几部日剧翻拍接连水土不服，中国版《深夜食堂》甚至拿到豆瓣史上最低的2.3分之后，当优酷宣布要开发《东京女子图鉴》的中国版，观众一时很难致以友好的微笑。

“东京是一个超级都市，北京上海同样也是超级都市，我们绝不是要把发生在东京的故事，在北京找个女演员再重新演一遍。

”作为《北京女子图鉴》这部剧的监制，阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠认为首先需要纠正的是“翻拍”概念。

她透露，现代女性题材一直是这两年的一大热点，实际上，在《东京女子图鉴》播出之前，优酷就有制作一部聚焦都市女性剧集的计划。

因此在看到《东京女子图鉴》后，优酷立马行动，将版权拿在手上先。

至于即将看到的“北京”和“上海”两幅女性生存图鉴，将之理解为“翻拍”其实是不准确的，“我们要做的是一个姐妹篇的概念。

北京和上海跟日本截然不同，它们有非常不一样的经济发展以及娱乐消费环境。

”自己就是“北漂”的马筱楠认为，关于都市女性的生存进阶，无论是东京还是北上广，都同样存在。

日本小镇姑娘的内心，装着对大都市东京的欲望；在驻扎着几千万外来人口的北上广，来自中国四面八方的小镇女青年，又何尝不是被各种各样的憧憬和野心填塞？

在马筱楠看来，五光十色的现代都市，孕育着无数个创作蓝本，“我们这座都市里，有很多鲜活的女性，她们又具备不同的姿态”。

另一重动机则来自市场需求。

近两年来，女性题材备受宠爱，接踵而上的“大女主”闪花了我们的眼睛，歌颂女性平权的外衣下，故事内核却未见多少进步：大女主们一路开外挂的人生，并无法还原现代女性的真实面貌。

这些都被优酷视为“图鉴系列”出生的契机。

马筱楠称，“国产电视剧里面出现的很多女主角，其实跟我们身边的人距离是比较远的。

但是我们身边又有很多精彩的女性。

她们过着每个人都觉得自己不一样的人生，但是这些精彩优秀的女性，基本上很少在我们日常看到的主流影视剧里体现出来。

”从这个层面来讲，《北京女子图鉴》其实拥有浓烈的“书写”和“记录”的使命。

怎么拍才能让观众服气？

“我们体验的是大众女子图鉴，而非《迷雾》那样的传奇”从前年开始，一大波的日剧改编上马，多年来被韩剧压制一头的闻名矿藏，突然一下遭到集中挖掘，挖出来的非但不是富矿，还屡屡带出深坑。

尴尬、不适、悬浮，这种观感在这批被翻拍的日剧改编剧中十分明显：气质不符的选角，痕迹过重的表演，不合国情的台词，更是让众多网友只看了国产版宣传片就宣告“拔草”。

即便定位是姐妹篇而非翻拍，优酷的“图鉴系列”依然躲不过被比照的命运。

好就好在，相比《问题餐厅》、《深夜食堂》这些很难被“移栽”的文化，“漂”在大都市的小镇姑娘，属于放之四海皆有的共同景观。

区别在于，要怎样找到最击中国人的观察视角。

马筱楠坦言，日剧那种戏剧化的演绎方式，是不可能照搬到国产剧里的。

女主角对着镜头冷峻犀利的自白，在日剧里看起来顺理成章，一旦移植到国内，可能蒙受的是“神经病”的吐槽。

每集的容量为30分钟，全剧20集的篇幅，相比日剧20分钟一集、全篇12集的体量，《北京女子图鉴》看似被拉长了不少；但放在都市剧普遍奔40集的长篇大论，“图鉴”的叙事风格无疑还是想向干净、利落靠近。

“我们北京版叫做镜像剧。

一方面是因为镜子在整个片子里是比较重要的线索的构成，另外一个就是我们会在每集片尾有个彩蛋。

彩蛋内容是从另外一个角度讲述这集发声的所谓真实性，就像一个多棱镜：你看到的是这一面，但现实的背后可能是另外一面。

”

“你为什么会来北京？

”“为了梦想。

”戚薇饰演的陈可，在最初面试找工作时，因为“梦想”的天真回答，而被面试官致以轻蔑一笑。

但在几年后寻求职业生涯进步的一次跳槽面试中，面对职场“女魔头”顾映真的疑问，陈可已有一套熟练的应对心得。

其中的变化与心理，相信能收割不少职场人的认同。

马筱楠对此表示，所有情节展现的不光是陈可一个人物，王佳佳也好，姚梅也好，甚至是顾映真，“图鉴”希望展示的是更多的人物剪影。

“我们体验的是北京大众女子图鉴，而不是一个像《迷雾》那样的传奇，不是像很多电视剧里面，确实是一个小人物走上人生巅峰了。

”

你可能看不到赤裸的欲望独白“中国女性不会像日本的这么明确和决绝”《东京女子图鉴》最后一集结束得意味深长——四十岁的绫挽着备胎男走在东京街头，迎面过来一养眼女子，通身顶级品牌当季新款，娴雅优美，随意淡然。

女子傍着完美的丈夫、牵着温顺的狗，盈盈浅笑，令女主角绫抑制不住地幻想：如果那是我该多好！

“我想成为一个令人羡慕的人”——日剧女主角绫渴望大城市的灯火璀璨，开诚布公地坦白自身的欲望，工作、恋爱、结婚，每一步都目标明确。

她钓高帅富想逆袭出身，给有钱有品的老男人做情人为提升生活格局，到了该步入婚姻的而立之年，又找到标准中产男谋求现世安稳。

一部中等成本的日本网剧，却成功直击中国都市观众的内心，引起讨论狂潮，可能就在于它毫不掩饰人类喷薄的欲望，尤其是女子的欲望，这也是国产剧里最罕见的东西。

可北京女子毕竟不是东京女孩。

一座城酝酿一种人，好比北京大妞和上海囡囡，不同的城市基因孵化出气质各异的女性称呼，“北漂”女孩理应有独到的动人之处。

“很多年后我才意识到，北京即将改变我，也改变着所有投入它怀抱的人”——《北京女子图鉴》的正式片花中，端着咖啡站在落地玻璃窗跟前的戚薇，貌似平静地道来这样一句“感言”。

与日剧和欲望举杯共饮的坦率不同，中国姑娘们的生活喟叹来得总要“温和”一些。

在马筱楠看来，北京和上海拥有各自的经济、社会及文化发展生态，从小城市、小城镇挤进这两座大都会的中国女性，与日本女性的出发点和表达强度不会尽然雷同。

“我们对陈可的设定是80后、85前，对这一部分生活在二三四线城市的女生，我们有做一些调研，就是她们来北京的动力可能关系到家庭与教育背景，但不会像日本的女性这么的明确和决绝，从小就有一个‘我要去北京’的愿望。

这个可能是中国女孩跟日本女孩不太一样的心态。

”

女主陈可与她的扮演者戚薇，从履历而言有那么几分契合：都来自四川小城，懵懵懂懂来到北京，只身闯荡。

“人生到了下半场，就只剩下自己了”“婚姻是女人的第二次投胎”“如果有一天你找到了一个跟你有同样欲望的男人，这就不是问题了”——借助吴越扮演的顾映真之口，编剧让一个“北漂”前辈来指教陈可，顺便带出都市女性的奋斗心得。

这种方式更接近国人的行事轨道，同时也可能显得不如日剧那么尖锐机敏。

马筱楠不认为温柔、伟光正的表达就一定假大空，她理解的现实主义不是非要与批判划等号，也不是说主角举止正统就是人设保护，“我们强调的就是你的选择就是你的人生。

还是希望这个女生在大多数时候选择了善的一面，去达成自己的目标和愿望，而不是踩在别人的肩膀上，或者说用了不堪的手段获得成功。

我觉得这种价值观是值得鼓励的。

”